羅馬·波蘭斯基（Roman Polanski）在導演的評論中說：“她是一個有問題的女孩排斥，與他指導的高效和抽象的說法。他描述了凱瑟琳·丹內夫（Catherine Deneuve）的卡洛爾（Carole），他是一位堅忍的年輕女子，擁有無法言喻的美麗和瓦解的心理健康，她們像女人經常一樣受到某些bo派男人的騷擾，然後被Bludgeon和Straight Razor殺死她們。波蘭斯基比其他任何董事都更深入地研究了受損，被褻瀆的女人的毀滅性思想，挖掘了她不確定的“問題”的矛盾和折磨，並建立了一個噩夢世界，反映了她的觀點。他遙遠而親密的方法成為了一種新的心理美學的經典景點，波蘭斯基本人恰當地描述了這一美學：有問題的女孩。
比利時的美甲師卡羅爾（Carole）與姐姐海倫（Helen）（Yvonne Furneaux）住在肯辛頓公寓（Kensington Flat）。卡羅爾（Carole）是一個陌生的女孩，傾向於漂移，像完美的果殼一樣將身體留在後面。然而，儘管她的距離，她似乎還是累積了角質男性助手，她顯然對她的近日狀態並不關心。 Carole對男人感到非常不舒服，即使在Quotidian Life中使用的對像也似乎是反感的。當他們試圖撫摸她時，她逃走了，並試圖用枕頭窒息她的頭，因為海倫和海倫的男友邁克爾（伊恩·亨德里），在整個公寓顫抖的時候大聲地在她旁邊的房間裡做愛。
正如比爾·霍里根（Bill Horrigan）所說的那樣，藍光標準包含的隨附文章中，“壓倒性的聲學效果是侵入性的一種，不受歡迎的聲音聽到了，核心是海倫的高潮詠嘆調穿透了卡羅爾臥室的薄壁，性本身大聲地宣布了性行為。 。”人們侵入了她的個人空間，將東西留在她的公寓裡，例如脫落死皮的薄片。邁克爾特別有一個煩人的習慣，將他的牙刷和剃刀留在Carole的玻璃杯中。她嚴厲地去除他的牙刷，好像撿起死了，腐爛的東西，就像她那骯髒，汗濕的房東後來撿起那隻死去的兔子頌歌，剩下的那隻腐爛的兔子。她最終用那種伊基剃須刀將那個伊基房東削減到絲帶上。這種性焦慮以及隨後的暴力釋放為隨後的波蘭斯基電影提供了先例，例如迷迭香的孩子。
排斥今年50歲，不應該是經典。波蘭斯基與合著者杰拉德·布拉克（GérardBrach）一起參加了該項目，以幫助賺錢CUL-DE-SAC。快速而便宜的拍攝需要一些節儉的勇敢，波蘭斯基無與倫比：他以令人不安的噪音使這部電影剝奪了電影，日常生活的平庸聲音嚴重放大，所以他們現在聽起來像是一場噩夢的喧囂。 （大衛·林奇（David Lynch）將採用類似的策略橡皮頭不到10年後；他的電影與許多審美和主題特徵與排斥，但絕對是男性。）靈魂的狂歡節（1962年），波蘭斯基使用高聲的聲音和簡單，清晰的攝影作品來補償預算限制。審美的許多特徵和向上是出於必要而產生的，融合到壓迫性的氣氛中排斥。
某些無法言喻的質量遍及了問題，並以一種問題的審美定義了女孩。這種心理揭示表現在破舊的建築，幽閉恐懼症和隔離中。走廊顯得長而狹窄，牆壁向內傾斜，天花板向下傾斜，窗戶用sallow燈醒來。人們經常將電影和這種感覺比作“波蘭斯基的早期電影”，這是對同一模糊的含糊品種的描述，它的模糊性與“ lynchian”和“ kafkaesque”。但是你知道有人說什麼意思。您知道他們正在想的那種孤獨的幽閉恐懼症。這種獨特的感覺使女孩與其他心理恐怖電影有問題的電影，例如波蘭斯基自己的電影租戶或庫布里克的閃亮（其中呈現多個字符的觀點，而不僅僅是一個字符）。這與這些電影的觀點有關，當然與它們的女性氣質有關。它們存在於沉浸式的，孤立的世界中，這些世界與主人公的碎片相結合，不受理性和邏輯的束縛。
“我們的看法是由我們的視覺經歷的總和來塑造的，” Polanski在閱讀RL Gregory之後說道眼睛和大腦：看到的心理學。 “我們的看法遠遠超過我們想像的，因為過去的印像在我們的腦海中存儲了。”排斥誘人地從開場鏡頭中吸引了我們進入Carole的眼睛，她的眼睛持續了持續的特寫（陰影眩暈）。眼睛是一個有問題電影的女孩瘋狂的窗戶，這是在幻想之地發生的，反映了他們的主人公的焦慮。無論是什麼問題，問題都像頭部受傷一樣溢出，在電影領域洗滌，滲入縫隙中，像許多雜草一樣生長。這在地球女王，導演亞歷克斯·羅斯·佩里（Alex Ross Perry內飾和彼得·馮·康德的痛苦淚水，以及波蘭斯基。凱瑟琳（伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss））和她最好的朋友金妮（凱瑟琳·沃特斯頓（Katherine Waterston）），撤退到樹林裡的一所房子。佩里（Perry）描繪了莫斯（Moss）的凱瑟琳（Catherine）看到的那樣：扭曲和邪惡，與卡羅爾（Carole）看著自己的臉閃爍著茶壺的彎曲一面。引導波蘭斯基，佩里射擊地球女王在令人不安的特寫鏡頭中，塗在伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）的眼睛周圍塗抹睫毛膏，使它們看起來沉沒，侵蝕了孔，其餘的臉可能很快就會下沉。她的思想腐蝕了，她的世界分開了，我們感覺好像我們已經陷入了她的眼睛的空心狀態，並陷入了背後的空白。在排斥，隨著Carole的腦海繼續分成越來越鋸齒狀的碎片，公寓裡的牆壁也會破裂和崩潰。她腐爛的庇護所以及腐爛的兔子現在嗡嗡作響的蒼蠅，催生了一個有問題的電影的女孩最立即識別的特徵之一：一種緩慢腐爛的腐爛。在地球女王，凱瑟琳（Catherine）在她的床旁邊放一條沙拉，枯萎，枯萎的綠色味覺象徵著她腐爛的頭腦。這些隱喻都不是非常微妙的，但這是使它們如此令人不安的部分：Carole和Catherine都在掙扎著很明顯的精神疾病，但似乎沒人注意到，或者如果這樣做，他們會感到刺激。
有問題電影的女孩也被深深的性焦慮和身份感動，在使她們窒息的世界中掙扎的婦女掙扎。前排斥在新好萊塢的到來，美國電影製片人的描述性行為有限。 （希區柯克（Hitchcock）在這方面發現了巧妙的方式，儘管他完全是男性的觀點。）波蘭斯基（Polanski）是電影院的傑出憤世嫉俗的人之一，在性別在屏幕上膨脹而道德憂慮消失的時候，波蘭斯基脫穎而出。 Carole憎惡被男人感動，並緩解對暴力的不適。
達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）的黑天鵝，這是一部淫蕩的戀物癖電影，帶來了沉思的恐怖排斥並與他們的悲劇聯繫在一起紅鞋回想起來，這種組合似乎是如此明顯，您必須想知道為什麼沒有人早些時候想到它。雄心勃勃的芭蕾舞演員妮娜（娜塔莉·波特曼）生活在母親（芭芭拉·赫爾希）的暴虐之下。生活的壓力和壓力開始吞噬她。 Carole的牆壁破裂的方式，妮娜的身體開始崩潰。雙手從大廳伸出來的卡爾（Carole）的方式，一個美麗的競爭對手（米拉·庫尼斯（Mila Kunis））伸手去拿妮娜（Nina），愛撫她，cajole cajole cajole。但是，因為這只是一個幻想，所以它只會更加緊張，而她的身體無法承受所有不斷增長的壓力。 Carole通過刺傷和抓住他們的進步對男人的進步做出了反應。妮娜（Nina）用一面鏡子刺傷自己，以應對被壓抑的性覺醒。
無論出於何種原因，大多數這些電影都從波蘭斯基的排斥主要是女性，這些女性與其他女性發生性關係，其含義可以助長整本書。和黑天鵝，其中包括波特曼和庫尼斯在熱情的恐怖中，赫爾希（HersheyMulholland Drive，他對好萊塢的毒物情人節，性緊張和拒絕的恐懼。蒸蒸日上的性愛場面感覺是從色情幻想中被淘汰的，而不是現實中紮根於現實的任何東西，實際上被揭示了是色情幻想。羅伯特·奧特曼（Robert Altman）的熱門戲劇3個女人和Ingmar Bergman's角色給我們更少的保證，將這麼遠的人滑入性史上的del妄中，我們永遠找不到出路。所有這些電影都描繪了由女性祖細胞的焦慮傳播的生活世界。
您無法觀看或討論排斥凱瑟琳·德納夫（Catherine Deneuve）的身體完美無瑕，從不可能的鬱鬱蔥蔥的髮型到下巴的微妙曲率和完美的膚色。 “我討厭對一個美麗的女人這樣做，”波蘭斯基的攝影師吉爾·泰勒（Gil Taylor）在拍攝了一個特別令人困擾的場景後說道。但是她的美麗是她最直接和客觀的性格特徵：觀眾不想看到壞事發生，或者是因為一個美麗的女人。然而，波蘭斯基和迪納夫（Polanski）和德納夫（Deneuve）扮演著（直男）觀眾的反常慾望，他們可能與卡羅爾（Carole）上的蠕動相比，比他們願意承認的更多。
喬納森·格拉澤（Jonathan Glazer）在他的迷人中走了一步在皮膚下，其中一個女人（或者是一個穿著女人肉輪廓的外星人）將她的性和美麗作為武器來利用她的性行為，以便她可以收穫男人。格拉澤（Glazer）用波蘭斯基（Polanski）的電影語言闡述了布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma）在希區柯克（Hitchcock紳士兩次（真是榮譽！），作為人類雜貨的生物。他對自然主義和超現實主義進行了整理：使用隱藏的相機，Glazer記錄了Johansson和本地Glasgow男人之間的無腳本相互作用，以及被裸露的Johansson吸引並誘惑的男人陷入了那種tar pit的斑點空隙，使生活含糊不清。他們。約翰遜（Johansson）的外星人沒有一個看上去很痛苦，要求指示的冰川女人的角色鏡子。當外星人受到挫敗和人類救助的強姦犯救助的人的人類，最神秘的Stygian對這部電影的暗示是發生的。這是一部被不舒服的諷刺的電影中的終極不舒服的諷刺。
最終，上述電影中的任何一位女性都沒有毫髮無損地擺脫了她的磨難。有些人最終死了，有些不再存在，好像它們分散到了以太中一樣。卡羅爾（Carole）被帶回現實 - 一個人，不少於人 - 面對她一直躲藏的恐怖。她在電影中早些時候說：“我必須解決這個問題。”但是Carole永遠不會得到固定的裂縫。有問題的女孩都沒有。
