對於那些落在吉卜力的咒語下的人來說，很難選擇一個喜歡的人，但是對於那些未經啟發的人來說，顯而易見的起點是1988年我的鄰居托托羅，這完美地封裝了宮崎駿電影的迷人奧秘。這個故事很簡單：9歲的Satsuki和她的妹妹Mei帶著父親搬到該國，靠近住房母親的醫院。他們花了時間調查周圍的樹林，這些樹林中充滿了各種魔法生物，包括一個圓形，模糊的森林精神梅（Mei Mei），以模仿其震撼人心的聲音。 （宮崎將這種生物與貓頭鷹或熊進行比較；它也類似於豐滿，無頸的兔子。）但是，正如宮崎駿的電影中經常發生的那樣，該情節只是探索一個魔法世界的藉口，有時在鼻子下，不專心的成年人。等待公交車站的時間足夠長，平凡的公共交通形式將被一個有知情的，多腿的貓形公交車取代，該公共汽車的路線很快就將地球的表面留在後面。
托托羅（Totoro）現在被稱為吉卜力（Ghibli）的吉卜力（Ghibli）的吉祥物，是一個標誌性的（不可避免的是可銷售的）角色。但是宮崎駿從未將這部電影歸結為他的非人類作品。托托羅不是站在自然世界的魔力中，而只是體現了姐妹周圍環境中已經存在的特質。在普通活動中，像女孩在房子周圍互相追逐一樣，就像在任何幻想中一樣。我的鄰居托托羅它的根源在宮崎駿自己的生活中 - 他小時候就住院了 - 這部電影是通過記憶的質地所告知的，因此現實和想像力是無法區分的。
在宮崎駿的電影中，角色以卡通方式呈現，但周圍的世界以更現實的色調繪製，比漫畫片更像印象派畫。宮崎駿描繪了一團草或樹的質地的明顯護理是一種微妙但持續的提醒，提醒著他的偉大主題之一：自然世界的力量和脆弱性。在魔法公主，他的生態彎曲結晶為環保主義的寓言，但它也源於日本傳統，那裡看似無生命的物體，例如岩石和樹木，居住在生物中。
魔法公主是吉布利在美國的Beachhead，這部電影獲得了工作室的主流認可和應有的戲劇觀眾。 （瞥見過去的不幸時代拉緊和Kiki的送貨服務- 或者，更好的是，不要。）尼爾·蓋曼（Neil Gaiman）還有一個引人注目的聲音演員，它似乎有望為美國的突破。儘管在美國的票房回報率很小，而且與日本的電影相比，水桶有所下降，這是該國歷史上票房最高的電影，直到它被它剝奪了泰坦尼克號- 吉卜力（Ghibli）製片廠製作的動畫電影的觀念，文化識字成年人可以在沒有一品脫大小的同伴中參加，因為藉口在美國的腦海中牢固地植入了。在宮崎駿的其他電影的背景下蒙諾克關於一個流浪戰士在憤怒的森林精神和一個採礦小鎮之間陷入戰鬥中的故事，似乎有些繁瑣，有點意識到自己的史詩般的範圍，但這無疑是一件雄偉的工作，這是一件怪異的作品，是一種隱喻性的抒情般的視野重量。
吉卜力電影的某些方面不可避免地會迷失在翻譯中。值得稱讚的是，迪士尼的DVD定期包括原始的日語曲目以及他們的星光熠熠的英語配音，但不幸的是，字幕（或更確切地說，“ dubtitles'）只是複制英語對話，有時會對此進行大量調整使電影更適合美國觀眾。比吉卜力（Ghibli）幾十年來的治療要好得多。迪斯尼從粉絲的強烈抗議中學到了教訓，當Miramax宣布計劃釋放計劃時魔法公主只有英語音軌。但是這些電影仍然受到迪士尼手的精神分裂症的困擾。皮克斯（Pixar）的約翰·拉塞特（John Lasseter）一直是宮崎駿（Miyazaki）最具聲音冠軍的人，他在一些碟片上向視頻介紹致敬，但宮崎駿的存在被忽略了，而是忽略了電影的美國語音人才。被稱為版本的版本很好，不用說，在年輕的觀眾中可以容易得多，但是即使沒有訪問字面的翻譯，日語曲目也傳達了一種情感波動，可以更好地匹配角色的動作。 （但是，有時英語配音與角色的嘴唇動作更好，因為在日本傳統中，在電影動畫之後會添加對話，大多數動畫師將角色的嘴巴匹配到預先記錄的人聲曲目。）
雖然擁有幾乎所有吉卜力的功能在美國的DVD上可用，這是一種幸運才昨天和海浪。幸運的是，以撒的fire被排除在迪士尼的股份之外，後者使Sentai Filmworks今年早些時候將這部醒目的電影重新出版。儘管電影的主角，14歲的Seita和他的4歲姐姐Setsuko是孩子，但這部電影幾乎不適合青春期觀眾。即使是成年人也可能會發現一個男孩和他的姐姐試圖在第二次世界大戰後日本立即難以忍受的廢墟中努力養活自己的故事，至少在途中沒有流下大量的眼淚。
宮崎駿經常以不同的角度接近相同的主題，但高原是吉卜力的通配符，吉卜力是一位創造性，多才多藝的工匠，其才華以廣泛的方法為由。fire是回憶錄和鬼故事的一部分，從Seita無家可歸和近乎死亡開始，他唯一明顯擁有一個充滿灰燼和骨頭碎片的小錫。在哪裡拉緊使用動畫設想一個不存在的世界，嚴重用動畫講述一個在更現實的媒介中難以忍受的故事。開場場景預示著不可避免的悲劇，但這並不能使悲傷的前進時間更容易天氣。即使是在一個被擊敗，沮喪的國家的骨灰中，高原也找到了美麗的時刻，例如電影標題的白熾昆蟲。但是，很少有動畫或以其他方式動畫的電影有勇氣追求這種黯淡，宿命論的世界，什麼也沒說一首不會如此堅定地拋棄其祖國過去的過去。
中間工作
高哈塔的敏感性的廣度變得清晰明了POM Poko，這與宮崎駿更熟悉的作品一樣豐富而復雜。這部電影的主角是田中，這是日本神話中熟悉的浣熊騙子。這部電影帶來了塔努基人“自然棲息地”的人造毀滅的故事，這部電影大致與宮崎駿環保主義的關注點大致相似。但是田中幾乎不是仁慈或明智的種族。為了阻止TAMA New Town的發展，Tama New Town是1960年代中期在東京以外建造的巨大住房開發項目，田中利用其改變形狀的能力滲透到人類中，有時造成致命的惡作劇。當他們在垃圾電視機上觀看新聞時，塔努基（Tanuki）延遲了建築的延遲，他們的呼聲淹沒了幾次人類死亡的宣布。歷史環境意味著塔努基注定要失敗- 無論他們做什麼，都將建造約200,000個日本人的塔瑪新城區- 因此，這部電影並不是弱者的勝利故事，而是對塔努基斯的全民投票。性格，以及他們的人類。兩者都被發現想要。
宮崎駿的電影的特徵是他們的藝術學科，但高原是一件更具蛋白質，不可預測的禮物。像田中自己一樣POM Poko經常移動形式，描繪出構造的破壞是通過將推土機描繪成有害生物在葉子上吞噬的，或以8位視頻遊戲風格的序列打斷流體動畫。才昨天，從未在第1區DVD上發布，同樣在過去和現在之間的轉變中也很滑，在一個幻滅的27歲的東京婦女的生活與她對童年時代的回憶之間移動。這部電影對過去的願景比懷舊之情更為苦樂參半，這是一位很少屈服於無限情感的導演。
我的鄰居Yamadas，高哈塔迄今為止的最後一部分對於他來說還是奇怪的。這部電影改編自一個受歡迎的漫畫，採用類似的風格，二維角色在白色空間中呈現。唯一完全由數字技術製作的吉卜力電影缺乏工作室手繪努力的流動性和優雅，而且情節敘事只能令人滿意。也就是說，很少有人能找到一部如此專注於家庭生活中熟悉的來源的電影，而且它的熱情洋溢的小插曲具有低調的魅力，儘管即使處於最佳狀態，也感覺像是一個精心製作的情景喜劇。
Miyazaki的特徵非常大致分為兩股，由主人公的年齡（且確切的性別）表示。寓言，其中包括拉緊，，，，Kiki的送貨服務，，，，神隱少女，以及宮崎駿的最新功能，康復，形式是情節，與描述世界並通過對世界的理解來定義角色（主要是青春期女孩）。冒險 - how叫城堡，，，，魔法公主，，，，紅豬， 和天空中的城堡（又名拉普塔） - 圍繞衝突而定向，通常以老年男性角色為特色。
宮崎駿的電影重疊到了這樣的程度，並且在整個方面都具有如此高質量，以至於它們之間的區別是困難的，而且不是特別可取。Kiki的送貨服務排名第二拉緊作為一個幸福的兒童冒險，一個輕鬆的故事，講述了一個學徒女巫，她的才華充分利用了。但是對於宮崎駿而言，童年的界限始終是多孔的，許多當今的電影製片人（和父母）認為，超越年輕觀眾同化或理解的能力。他的電影更真實地了解孩子們對世界的理解方式，以及他們的浮躁，不合理，有時是寵愛的自我，而不是想像中的無辜者，他們是最受歡迎，變性的Kiddie Entertainment的目標受眾。
跟隨一個名叫Chihiro的女孩進入一個浴室，以使其成為任意的精神，神隱少女在相對無憂的童年世界和成人生活的危險領域之間有好處。千里羅遇到的世界遇到了她的父母，他們已經變成了豬，這也充滿了奇蹟和危險，尤其是一個名叫尤巴巴的女巫，喚起了約翰·泰尼爾（John Tenniel）的紅皇后。康復這是漢斯·克里斯蒂安·安德森（Hans Christian Andersen）的“小美人魚”（The Little Mermaid）的寬鬆改編，其故事（被描繪成一個小斑點小孩）的故事偏向年輕，他們愛上了一個人類男孩，但災難仍然潛伏著。小馬的父親是一個有力的巫師，她的舉動釋放了可能是毀滅性的力量。
Miyazaki痴迷於飛行，因此吉卜力工作室的名字來自意大利間諜飛機的第二次世界大戰時代的暱稱。天空中的城堡是眾多角色在雲中發現整個世界的眾多電影之一，在這種情況下，以喬納森·斯威夫特（Jonathan Swift格列佛的旅行。一個更明顯的，儘管仍然很古怪，他對飛行的關注是令人愉快的bonker味紅豬，其中第一次世界大戰飛行的王牌確實與亞得里亞海中的“空中海盜”的流氓樂隊作戰。宮崎駿的電影很少在一個可識別的世界中拍攝，更不用說特定的時期了，但是這部電影的現實主義卻被其主要角色是兩足性豬所抵消。這部電影最初被委託是日本航空公司的機上電影，逐漸成長為一部作品，但保留了短期主題的一些休閒輕度。
宮崎駿經常從文學中汲取靈感，儘管即使在明確的適應情況下，原始材料也已被徹底吸收。how叫城堡與戴安娜·懷恩·瓊斯（Diana Wynne Jones）的資料來源小說幾乎沒有相似之處，但即使是她的結果也足夠宣告她的全力支持。就像在宮崎駿的許多冒險之旅中一樣，世界被推向戰爭的邊緣，但是在這裡，起源，甚至大自然仍然不清楚，好像從地面上的角度來看，這並不重要，誰在與誰作戰。宮崎駿後來的電影在節奏中更悠閒，通常是因為他們劃著葉子或光圖案的質地，但是在這裡，節奏的調味速度像恐懼一樣調味。
進修
該工作室已經發行了宮崎駿和高塔宮以外的導演的許多電影，儘管這些冠軍並不能完全符合吉卜力的大師的作品。最新的，也是最好的之一是阿里蒂的秘密世界，由吉卜力吉布利（Ghibli）的重要動畫老將hiromasa yonebayashi執導。鬆散根據瑪麗·諾頓的借款人- 儘管它遵循小說的故事情節比how叫城堡堅持自己的原始材料 - 這部電影遵循娃娃大小的女主人公進入奇怪的，威脅性人類的世界，這是吉卜力通常習慣將人類英雄放在陌生環境中的習慣。在代表Arrietty世界的質地時，這部電影特別敏銳，就像水滴看起來只有比它大的生物，或者蓬勃發展的聲音迴盪，而人類通常不付出任何智力。不太成功：來自地球的故事，基於Ursula K. Le Guin的幻想系列，並由宮崎駿的兒子Goro Miyazaki執導。毫不奇怪，視覺效果非常出色，但是這部電影感到雜亂無章，毫無靈感，好像年輕的宮崎駿不確定是否遵循Le Guin's Saga的情節，還是簡單地複制其氣氛。
whis原本是介紹導演YoshifumiKondô作為Ghibli的下一位偉大導演，但他在釋放幾年後死於動脈瘤。這是一種奇怪的混合動力車才昨天和宮崎的旋轉幻想。這個故事以家庭模式開始，遵循一個女學生，他的目前最緊迫的問題是設計了約翰·丹佛（John Denver）的“鄉村道路”上的日語翻譯。 （在一次有趣的改變中，她用“混凝土”代替了“鄉村”一詞，這是關於城市化如何改變日本生活的微妙評論。）但是，幾乎一無所有，一個無處不在的貓，頂級狂熱的貓名為《男爵》顯示起來，開始引導她實現自己的夢想。貓回來由Hiroyuki Morita執導的是一部極其鬆散的續集，其中一個女孩從交通中拯救了一隻貓，並被起草到嫁給貓王的兒子。在某些方面，工作中的想法與宮崎駿的想法沒有什麼不同，但是這部電影的不確定觸摸提醒人們將宮崎駿的特殊魔術帶入生活是多麼困難。
海浪由Tomomi Mochizuki執導的是一個溫柔的，敏銳的觀察到一個年輕人過渡到成年的故事，非常在才昨天。這部電影在美國同樣無法獲得，但頑固派會找到一種觀看它的方法，合法的灰色區域。要填補一些背景，也值得尋找相同才華的一些前ghibli特徵，尤其是宮崎駿的史詩風谷的納西卡，他們的成功為吉卜力的成立鋪平了道路，卡格里奧斯特羅城堡這是一個傳奇小偷的狂熱故事，它與希區柯克最羽毛的一些娛樂活動相媲美。
要點
1。我的鄰居托托羅
吉卜力最著名的電影，也是觀眾的理想介紹。
2。fire
這是吉卜力圖書館中最黑暗的電影，也是它最動人的電影之一，也是一個地標，它破壞了動畫媒介的潛力。
3。POM Poko
高哈塔的另一側：嬉戲的地方嚴重在控制的地方是陰沉的混亂。一個頭暈，完美無瑕的百靈鳥，隨著它的發展而揭示了更嚴肅的主題。
4。how叫城堡
它是頸頸天空中的城堡和魔法公主，但它在宮崎駿的史詩般的鬥爭故事中取得了優勢，以平衡世界動蕩的發展和性格互動的方式。
5。阿里蒂的秘密世界
證明吉卜力不是宮崎駿和高原不是代名詞的，儘管肯定有一個廣泛的重疊。 Yonebayashi通過一個微小的主角的眼睛看到我們的世界，在他的導師的腳步中非常關注，這使平凡的世界看起來充滿了新的奇觀和迷戀。
