亞歷山大·佩恩（Alexander Payne）的科幻喜劇裁員與聰明的想法相比，諷刺的諷刺效果不佳，不舒服地伸展到長度。從遠處看，這看起來像是一個重大的離開。畢竟，誰期望從作家導演的善意電影中側身和內布拉斯加州？為了講述一個世界的夢幻般的故事，在這個世界中，人類縮小了囓齒動物的規模，主要是為了增加自己的財富，佩恩肯定偏離了他的舒適區域，即舒適地走上了公路旅行的貨幣和中西部的tragic味。但是，儘管可能很誘人裁員作為雄心勃勃的節奏變化，野心更像是一種錯覺，是一種強迫視角的竅門：您越接近電影，您就越意識到佩恩（Payne它浪費了。
很可惜，因為基本前提有很多希望。裁員發明後約10年，由奇怪的挪威科學家設定了一種奇蹟技術，旨在解決地球的加劇人口過多問題。是的，這是現實生活中的收縮射線，全世界的人們都故意開始，永久地將自己縮小到大約五英寸。這是每個人突然變得環境良心的未來的烏托邦願景嗎？不多。事實證明，現在生活很大，意味著生活很小：因為一切都在正常大小的1/100時更便宜，所以小巧的金錢要遠。任何中產階級的工資奴隸都可以負擔得起一個大屋的豪宅 - 訣竅是，您必須足夠小才能住在那裡。這是裁員最好，最尖銳的笑話：一個枯萎的比喻，人們會去做物質財產，甚至只是感覺向上流動性。
佩恩（Payne）進入了這個勇敢的新世界，佩恩（Payne）丟下了他典型的中美式schlubs：職業治療師保羅·薩弗拉內克（Paul Safranek），由一個令人信服，令人信服的普通馬特·達蒙（Matt Damon）扮演。保羅和他的妻子奧黛麗（克里斯汀·威格（Kristen Wiig））過著不聰明的郊區生活，努力付費，渴望付清賬單和渴望。當然，這使它們成為“裁員”的目標人群，佩恩將其描述為常規的醫療程序，從本質上講是分時度假的。保羅（Paul）因奢侈的承諾而吸引，最終取得了飛躍，逐漸減少到口袋尺寸，並搬遷到一個稱為休閒土地莊園的微型封閉式社區，這也就不足為奇了。這是亞歷山大·佩恩（Alexander Payne）的一部電影，他的職業生涯使中產階級的不滿表現不佳，這也可能不用說保羅在芭比娃娃夢想中的夢想生活並沒有確切地表現出他的希望。
裁員面對科幻很古怪的人，在騙子的興趣上呆了一段時間；這部電影的效果（很多技巧鏡頭和相機內的巫術）主要用於平凡的對話場景，這是一個很好的笑話關於施密特飽滿螞蟻人。然而，佩恩不僅顛覆了對他的電影可能會去哪裡的期望。他反常忽略了一個小人世界的無盡視覺，概念和敘事的可能性。電影在休閒土地上失去了線程。保羅（Paul）孤獨而沮喪，最終生活在克里斯托夫·沃爾茨（Christoph Waltz）的富有歐洲享樂主義者中，通常缺乏克制。他還最終與Ngoc Lan Tran（Hong Chau）建立了聯繫，他是一條單腿的越南持不同政見者，他的眼睛睜開了，即使在他們的天堂中也存在。佩恩（Payne）扮演著角色的pidgin英語，以實現廣泛的邊緣種族主義幽默，同時還為她提供了一個，而是兩個沐浴的淚水獨白。這是電影製片人在一個刻板印像中表現出的最糟糕的衝動：有人被嘲笑，然後被深深地嘲笑。
達蒙（Damon）確實提供了一定的瘀傷尊嚴令人難以置信的收縮男人。 （一個人也隱約和偶爾思考在燭台後面，演員扮演另一個沮喪的男人在遺憾的是對不可逆轉的身體轉變時感到遺憾。一個愚蠢的方向，成為一部關於地球鬥爭中的地位的認真的生態戲劇，這一事實是，我們觀看的角色不超過拇指，這是奇怪的偶然性。裁員換句話說，不僅浪費了其神奇的現實主義前提。有點忘記關於它。也許這就是佩恩的血清觀點：即使是不可能的發展，例如自願萎縮，也將成為現代生活的另一個方面，它的植物和眾所周知。但是，對於電影製片人的想像力可能與這個大主意有關，仍然很難做到做夢。
