布拉德利·庫珀（Bradley Cooper）噩夢巷 照片：探照燈圖片
Guillermo del Toro天生是為了製作狂歡節電影。獲得奧斯卡獎的作家導演的職業生涯使他的職業生涯充滿了同情的怪物和浪漫的怪胎。 （（他還為自己的房屋建模經過歐洲的好奇心，是美國雜耍表演的更精緻的大陸表親。）當德爾·托羅（Del Toro噩夢巷 - 此前，與Tyrone Power和Joan Blondell一起改編成1947年的電影，但我們將在一分鐘內完成，這似乎是一個完美的合適。那麼，在中西部狂歡節上，如何將擴展的開放序列設置為電影中最不引人注目的部分呢？
因為，可惜的是，生產設計並不是一切，儘管在Del Toro電影中，質地和顏色足以使觀眾大部分方式攜帶。當神秘的孤獨者斯坦頓·卡萊爾（Stanton Carlisle）（布拉德利·庫珀（Bradley Cooper））徘徊在一個由群落的克萊姆·霍特（Clem Hoaly）（Willem dafoe）舉辦的極客節目中時，他進入了一個以紅色和黃色陰影為主導的精美呈現的替代宇宙，這是傳統的sideshow旗幟的顏色。景點有一個有趣的道德主義彎曲：例如，有一個驚人的鬼屋，有七個致命的罪惡主題。怪胎本人是一個絕望的酒鬼指環王'gollum。這是一張Del Toro的照片，我們當然可憐他。
其餘的側命的居民不那麼令人難忘。扮演托尼·科萊特（Toni Collette）為齊娜（Zeena），他是教導斯坦頓（Stanton）的中級球拍的友善心理，似乎是一個大滿貫的扣籃，將羅恩·佩爾曼（Ron Perlman ）和戴維·斯特拉斯（David Strathairn）確保為同伴。但是，幾乎所有令人印象深刻的演員陣容也包括魯尼·瑪拉（Rooney Mara），理查德·詹金斯（Richard Jenkins），霍爾特·麥卡尼（Holt McCallany）和瑪麗·斯汀伯格（Mary Steenburgen），扮演著不同大小的關鍵角色- 似乎被奇怪的，柔和的音調綁住了。凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）是唯一一個像一對絲綢長襪一樣滑入黑色習慣的人，它是完美的誘人，誘人的精神科醫生莉莉絲·里特（Lilith Ritter）。直到布蘭切特（Blanchett）在中途進行後，這部電影才真正發揮作用，這挑戰了斯坦頓（Stanton）所謂的閱讀思維的能力，之後他和“ electro-girl”莫莉（Mara）（瑪拉）從旅行馬戲團到時髦的夜總會提升。
布蘭切特（Blanchett）的存在似乎也喚醒了庫珀（Cooper）的某些東西，到目前為止，他們幾乎沒有傳達出據稱推動他性格的內心折磨和抓住野心。比較這個可能是不公平的噩夢巷鑑於德爾·托羅（Del Toro）說他和合著者金·摩根（Kim Morgan）的改編作品是基於小說而不是那部電影，因此'47版本。但是這些電影的情節非常相似，檢查兩個演員扮演同一角色是公平的遊戲。在這個領域，這是早期改編的勝利：力量傳達了斯坦頓在屈服於瓶子之前就從內部吃掉的感覺。庫珀為電影的結尾拯救了他的焦慮和悲傷。
令人滿意的中間部分深入研究了斯坦頓最新和最雄心勃勃的grift的陰謀，其中之一“怪異表明” Zeena警告他。 （聲稱與死者交流是太冒險了；不可避免地會變得凌亂。）在這裡，美學轉移到了裝飾藝術拱門和昂貴的拋光木材上；詹金斯（Jenkins）的角色是一個險惡的商業大亨抑鬱症時代的郵局。德爾托羅（Del Toro）在以後的煙霧和照明中表現出一些特別豪華的技巧。
兩者之間的熱量是顯而易見的，但是在豪華的環境和性張力中，心理醫生和精神科醫生之間的貓和鼠標遊戲的更大象徵意義。在Gresham的小說首次出版時，去治療是大多數日常美國人仍在側向觀察的活動。宗教，精神病學和狂歡節的喧囂之間有一個豐富的主題線索，貫穿了47版的版本噩夢巷。如果沒有暗示莉莉絲（Lilith）和斯坦頓（Stanton）本質上是同一喧囂，那麼這部電影后來的某些情節發展就不再有意義。
這是整個電影的典型代表。噩夢巷過度解釋了其一些手工技巧，並在150分鐘內失去了其他人的追踪。黑色電影是一種憤世嫉俗的類型，劇本使他們能夠確定這些角色生活在一個寒冷的世界中，除了全能的美元之外，沒有什麼重要。但是德爾·托羅（Del Toro）內心是一個浪漫的人，不禁會在潛台詞想要吐口水的地方搖擺。他的感覺不是一件壞事。當怪物不是人類時，它的效果會更好。
