對於電視的大部分歷史，聯合組織的障礙和盈利能力是100集。達到該標記的節目是一個不尋常的群體。許多人很熱門。一些人發現了小的邪教觀眾。還有其他人只是盡力而為，而且從未發布過足夠低的數字以被取消。在100集，，，，我們研究了這一數字的節目，考慮了它們如何提高和反映媒介以及有助於其受歡迎程度的原因。
電視一直具有高概念的情景喜劇，展示了喜劇前提是該系列不可或缺的一部分，以至於它永遠無法像大多數情景喜劇一樣簡單地成為其角色。回想一下恐龍，說或alf對於很大程度上成功的例子，這些示例嚴重依賴於偏向幻想的前提。這樣的頭情景喜劇的問題在於，很難做不直接連接到前提的故事情節。alf總是必須處理這樣一個事實，即一位常客是一個秘密外星人，如果它想對節目的父親和兒子釣魚的父親和兒子進行更低調的插曲，那就打擾了它。將科幻小說或幻想元素放在情景喜劇的中心有不平衡一切的趨勢，即創造一個情況，在這種情況下，演出必須變得越來越廣泛，更廣泛，僅僅是因為一旦外星人或幽靈獲得，就沒有真正的方法可以退縮涉及。
毫無疑問，60年代是高概念情景喜劇的前十年。甚至在此期間相對正常的表演綠色英畝從兩個城市民間搬到該國開始在農場工作的想法開始。十年的頂級情景喜劇，貝弗利山丘，這種情況是相反的，並且簡單地與之結合了。但這也是流派情景喜劇的十年，表演如我最喜歡的火星人，，，，變得聰明， 和火石將情景喜劇帶到了一個過濾器，該過濾器提供了當代關係的偏斜。美國正在經歷其歷史上最動蕩的幾十年之一，但電視目的是忽略全國各地發生的社會發展。從這個意義上講，高概念的情景喜劇最終是應對十年來怪異而不會失去大眾觀眾的一種方式。與許多科幻和幻想一樣，怪異的情況使這些系列可以通過各種變化的鏡頭來檢查一個不斷變化的社會。
這些節目中的大多數因可怕而聞名，其中許多是合理的。然而，一個聲譽有些不公平的表演是迷惑，該系列在1964年首次亮相。該系列的高概念前提是簡單而巧妙的：如果某個普通的美國郊區傢伙嫁給了一個看似無所不能的女巫怎麼辦？如果她告訴他她是一個女巫怎麼辦，他只需要處理它呢？如果她的婆婆一直落下呢？創作者Sol Saks主要偷走了電影中表演的輪廓我嫁給了一個女巫和戲貝爾，書和蠟燭，但他在飛行員之後離開了，ABC將演出交給了一個年輕的製片人丹尼·阿諾德（Danny Arnold）。阿諾德（Arnold）和第一季的員工在八個賽季中一直持續到70年代，這是幻想情景喜劇中最長的。但是他們還建立了令人驚訝的精緻和聰明的東西，這比一個與一個婚姻女巫有權成為的男人更好的情景喜劇要好得多。
阿諾德（Arnold）的第一個任務是將巫術降級到該節目的場景，在那裡它不會接管講故事。如果系列中心的女巫薩曼莎（Samantha）施加了咒語，那通常是在劇集的早期中，而咒語將不可避免地適得其反，以使更現實的問題出現。然後，她和丈夫達林（Darrin）經歷了一場家庭衝突的步伐，這是數百萬年輕的夫妻當時熟悉的郊區。以第一季的“打開門巫術”為例，這一集僅包含魔術的較小實例，主要是在前幾分鐘。這是一個關於丈夫試圖控制妻子並意識到這是不可能的情節的，以及關於與瓊斯的跟上偶然性的一集。 （令人遺憾的是，所有在前兩個季節都可以在線提供的所有劇集都塗上了色彩。）
這一集的前提- 薩曼莎（Samantha）對電動車庫門開幕式的概念感到興奮，使用她的魔術打開車庫門，幾乎被諾西鄰居鄰居格拉迪斯·克拉維茲（Gladys Kravitz）抓住，需要購買實際的車庫門開幕式這個家庭無法負擔得起薩曼莎（Samantha）的秘密- 對巫術的秘密開始，但它很快就陷入了一個主食情景喜劇故事，講述了一個妻子為丈夫造成的問題，該妻子陷入了更大的衝突中。劇集末的片刻 - 達林（Darrin）命令薩曼莎（Samantha）停止使用巫術，即使這對她是誰至關重要 - 令人驚訝的是，即使輕笑的笑聲和霸道得分盡可能地努力使事情變得輕鬆而愉快。隨著情節更深入地研究這個想法，該節目的真正力量變得很明顯：這是一個節目，無論多麼愚蠢，關於家庭和整個社會在1960年代的增長。這是一個關於男人如何不確定如何處理的節目，以及夫妻真正彼此相愛的夫妻如何通過互相表現出禮貌和尊重來找到解決方案，甚至可以找到最困難的衝突。
阿諾德（Arnold）實際上說，他認為該節目的主題是一名女性，其力量比丈夫和丈夫企圖接受的女性更有力量。 （他還說，他認為這場演出是關於與女兒在她身下嫁給她的母親的一場演出。）系列的女巫神話總是有點束縛- 儘管有令人著迷的暗示，但薩曼莎和她的母親Endora都是數百個過去的事實以及薩曼莎（Samantha）和達林（Darrin）的孩子都表現出神奇的能力，但它表明那些擁有巫術的人幾乎都有能力。他們看似無窮無盡的權力儲備使他們能夠通過魔術解決任何問題，這可能會搶奪衝突的表現，如果不是為了阿諾德和其他作家的能力，那就是將這些衝突集中在更根本的情感問題上。儘管如此，該節目還是試圖回答一個問題，即當時的一個人有一定的期望，可能會陷入他的妻子最終比他強大得多的情況下。
可以預見的是，他對這個問題的處理不佳。這可能是逆行或笨拙的，但由於組裝寫作才能和演員而起作用。伊麗莎白·蒙哥馬利（Elizabeth Montgomery）立刻成為了60年代完美的家庭主婦的縮影，有人建議一個對她真正獨立的女人。 （在飛行員中立即表明是這種情況。否則，為什麼她嫁給了凡人，無論她對他有多愛嗎？）我愛露西對此，帶著一個浮躁的，頑強的妻子讓她更鈕扣的丈夫陷入困境，但它也使這個方程式陷入困境，因為達林的嫉妒可能會讓他與一個妻子陷入困境，他只是想讓他認真對待她和她的擔憂。該系列還認真考慮了忠誠的問題。達林（Darrin）和薩曼莎（Samantha）從未作弊，但他們倆總是擔心對方被誘惑。這是輕型情景喜劇的東西，但兩個人出奇地發達了一系列的角色，從字面上看，薩曼莎（Samantha）搖擺著她的鼻子可以解決。
例如，在第一季的情節“ A IS for Aardvark”中，薩曼莎（Samantha）給臥床不起的達林（Darrin）帶來了她的力量，他卻竭盡全力。厚臉皮的建議是，達林太虛弱，無法應對這麼多的權力是侵犯的，但沒有以某種方式（除了反對巫術思想的人之外）可能會感到令人反感。當然，該節目是在其觀眾所生活的同一個父權制社會中進行的。但是它竭盡全力說男人沒有真實的力量。
借到表演被嚴格地看作是最早的女權情景喜劇之一，它也能夠使達林感到驚訝的陰影，以尋求他在一個不斷認真對待他的世界中找到自己的位置。在該系列最著名的一集中，第二季的“ Divide He Falls”，Endora將Darrin分為“作品”版本和“樂趣”版本，當時他為阻止他與妻子一起度假時，他的廣告代理機構為他工作時。這一集的作用是因為迪克·約克（Dick York）的表現是他的表現，他扮演了達林方程式的兩半，但也暗示了一個被迫成為兩個不同的人，一個在工作，一個在家中的人。他只有在將兩者集成在一起的時候才起作用，這是該節目以魔法為隱喻的一個很好的例子。
在阿諾德（Arnold）和賽季第二季製片人傑里·戴維斯（Jerry Davis）和伯納德·斯萊德（Bernard Slade）的指導下，該節目還能夠巧妙地處理性別關係以外的問題。在阿諾德（Arnold）的領導下，萬聖節第一個季節變成了寬容的怪異哭聲，因為薩曼莎（Samantha）試圖讓丈夫考慮改變他的一個廣告系列中描繪的女巫從刻板印象的舊聊天變成更現代和新鮮的東西，更像是薩曼莎（Samantha） ， 也許。故事情節帶著刻板印象和少數群體的描述的問題，這些問題剛剛開始比以前更大，並且這樣做的話，如果您不尋找它，則大多是看不見的。最好的情節迷惑在一個層面上作為隱喻和另一個層面的工作，是一個從一個事物變成另一件事的國家的嚴肅故事。由於麻煩，該系列獲得了令人印象深刻的批判性尊重，甚至獲得了一些艾美獎提名。
不過，這個問題是，任何gi頭情景喜劇，即使是一個非常好的情景喜劇，也是頭，頭最終佔據了節目。雖然第一個季節迷惑非常出色，第二季有幾集，節目的其他六個季節是漫長而下坡的幻燈片，其中有一些電視歷史上最奇怪的創意決定。該節目從未真正失去政治上的傾向- 第七季的一集著名地描繪了薩曼莎（Samantha）給她和一個非裔美國人朋友波爾卡（Polka Dots）使他們成為同一場比賽時發生了什麼- 但特殊效果開始接管演出，而薩曼莎（Samantha）則是鼻子開始越來越多地擺動。這種情況變得更加愚蠢- 尼斯·尼斯（Loch Ness Monster）在某一時刻突然出現- 出於健康原因，迪克·約克（Dick York）離開了演出，取而代之的是迪克·薩金特（Dick Sargent ），他很好，但不如最初的達林（Darrin）那樣勝利。整個系列賽的一個常數是蒙哥馬利的丈夫威廉·阿舍爾（William Asher）導演了該系列劇集的大部分。但是，即使他還不足以將越來越多的流落的系列綁在輝煌的日子裡。
最終，演出開始漂移。這對夫婦的兩個孩子長大並發展了自己的力量。在馬薩諸塞州塞勒姆拍攝的一段漫長的弧線，並在節目的常規場景中發生大火時，當它的收視率上標記時恢復了演出，將家人帶到了一個可相互互動的歐洲度假勝地，並訴諸於涉及時間旅行和其他更夢幻般的概念的地塊。該系列曾經在孩子中很受歡迎，但是它曾經消失了，該系列似乎更像是其不太智能的高概念弟兄。 （（變得聰明無論如何，在60年代後期就以“聰明，高概念的表演”冠冕冠以。）也許對於許多主要角色都是巫婆和術士的表演，這是不可避免的。但是，至少在幾個賽季中，迷惑建議這些頭可以用來講述一個關於不斷變化的國家和世界的令人驚訝的故事，即使一切都可以用快速的魔術來固定。這是令人遺憾的，但是它甚至可以在該框架內（即使有一段時間）講述聰明的故事。
下次：未解決的奧秘
