傑伊·Z（Jay Z）和坎耶·韋斯特（Kanye West）今年揮舞著音樂界的長期演出活動，專輯加劇了通常的長達數月的營銷鼓，但即使他們的加速發行策略，鑑於碧昂斯（Beyoncé）的驚喜第五張專輯，他們也似乎是完全保守的。在12月中旬的一個星期四晚上（大多數音樂界已經完成了當年的驗屍之後），這位歌手的自稱專輯在iTunes上到達了，沒有那麼多的itspress：廣告牌公告;沒有廣播單打；與Target沒有數百萬美元的跨營銷活動；沒有洩漏的漏洞揭示專輯的標題，Cover Art，Tracklist和Frank Ocean Clocalrotion，這只是14首完全聞所未聞的歌曲，每張歌曲都伴隨著一個強大的昂貴音樂錄影帶。碧昂斯能夠將這個規模的項目完全保存在她的職業生涯中最令人印象深刻的技巧之一，但真正的壯舉是專輯本身，這是一部坦率的，對抗性的作品，敢於與歌手精心培養的女神形象進行削減揭示下面的自以為是，不完美的女人。
在進行R＆B古典主義之後2011年的羽毛4，碧昂斯（Beyoncé）在這種更加肉食的後續行動中絕對是現代的，強調了喜怒無常，節奏不斷變化的節奏，並在曾經是她的標誌的有力單曲上進行了令人振奮的氛圍。幾首歌曲以賈斯汀·汀布萊克（Justin Timberlake20/20經驗，這是有意義的，因為其中一些是由Timberlake和製片人Timbaland共同撰寫的，其中包括“ Blow”，這是一年中看到的一年中的最後一首出色的迪斯科歌曲。不過，即使那個ear蟲也能夠直截了當地玩耍，而是選擇了王子，麥當娜和塞爾格·蓋恩斯堡的曲折狂熱。 D'Angelo indebted Grind會議“ Rocket”和Frisky的“戀愛中的醉酒”類似地性感，但它們並不像魅力鏡頭或悶熱的視頻那樣性感。它們像過度急躁，往秀的Quickie一樣性感，或者在嬰兒醒來之前的早晨化妝。這些是她演唱過的最毫不言語的歌曲，也是許多最浪漫的歌曲。
尼日利亞作家Chimamanda Ngozi Adichie在“ ***完美無瑕的”上進行了抽樣演講，概述了碧昂斯（Beyoncé）始終選擇母親的一些動機，以釋放她內心的怪胎。 “我們教女孩不能像男孩那樣是性生物，”阿迪奇在對女權主義的呼籲中解釋說。碧昂斯有時會迴避這個詞，但是在這裡她完全擁抱了它，放棄了“經營世界（女孩）”的模糊流行女性主義。在整張專輯中，碧昂絲（Beyoncé）闡明了自己的信念，並以她以前的抵制方式開放。在揭幕戰中，她譴責社會不可能的美容標準，即使她承認自己是由選美理想所塑造的。在“我的礦山”上，這是一場鮮明的合作，不完全奏效，但無論如何都使人感到寒冷，她暗示了產後抑鬱症和隨後的婚姻衝突- 這是一位始終堅持自己的關係的歌手很少有人承認童話。儘管她試圖通過一些積極的思維來打扮經歷，但她在“天堂”上傳達了真正的，不受限制的痛苦，這是對她流產的孩子的恐怖致敬。
一般而言，這些不是人們尋找逃避現實的流行專輯來聽到的問題，但是碧昂絲仍然保持了啟示，而她的坦率令人著迷。她沒有玩廉價的“成名折磨”的比喻，她製作了一張情緒化的專輯，既濃又豐富，但絕不困難或自我至關重要。 “碧昂斯不可能的理想”進行了光榮的奔跑，但是在這裡，“碧昂絲真實的人類”被證明更加陷入困境。
