芭芭拉·洛登（Barbara Loden）出生於1932年或1934年，它取決於誰的要求，到1980年死於1980年，他對電影歷史的眼光短暫地閃爍著，這是一種短暫的海市rage樓，一旦出現在外圍視覺的邊緣，它就會消失。一個北卡羅來納州的本地人，她一生中度過了一生，試圖證明自己和世界，她比她在成長中的女演員和模特兒表演的那幾年比空頭的金發碧眼的物體更重要Loden擁有大多數女性會殺死的資源和聯繫。她是托尼獎得主，與一位著名電影導演結婚，並有時間和金錢來追求自己的藝術夢想。當她獨自出發並意識到其中一個夢想時，由評論家慶祝這部電影，並在劇院和世界各地的節日中放映。然而，然而，她從未拍攝過另一部電影。
那離開萬達（1971年）作為洛登（Loden）的唯一題詞，是一位出色的作家和一個不尋常的善解人意的導演，一個可悲的事實使這一事實更加淒美，直到最近，幾乎找不到這一事實。我第一次遇到萬達去年，作為加州大學洛杉磯分校電影和電視檔案的恢復，這部電影的印刷品巡迴演出了一些散佈在北美的Arthouse劇院。那些看到它的人稱其為啟示，但最終，它的戲劇復興與最初的跑步一樣被證明是短暫的。但是，現在，洛登（Loden萬達在《 Criterion Collection》（Criterion Collection Collection）備受尊敬，廣泛的世界電影目錄中所構思。
和萬達不是腳註。這是一項具有里程碑意義的作品，不僅預示著新一代的女性電影製片人，而且還介紹了隨之而來的獨立電影運動。 1970年，這項練習荒謬：不僅女性auteurs被藝術機構解僱和屈服於藝術機構，而且是製作一部預算為100,000美元（今天的651,400美元）的即興電影的想法，三人的船員和一個在舊工作室系統的那些垂死的日子裡，即使是來自一個偉大的電影人，大部分是由非演員組成的演員也是荒謬的。儘管如此，受到法國新浪潮的激進方法的啟發，這是一種自由精神，在電影的非正統的“奔跑中的戀人”浪漫史上顯而易見，洛丁（Loden在當地報紙中發現的地點和廣告的幫助下，要求提供額外的東西。
萬達對洛登來說非常重要。洛登後來在採訪中說，這部電影是半自傳的，試圖通過她對她年輕時採用的應對機制的感覺進行努力。她在1971年的脫口秀節目中告訴迪克·卡維特（Dick Cavett），她曾經是我以前的樣子，只是在四處流動，不知道該怎麼辦。這是她的攝影師和編輯Nicholas的主張。 T. Proferes在1991年的紀錄片中為Loden組裝粗略剪裁的過程的特徵我是萬達。（紀錄片和洛登的迪克·卡維特（Dick Cavett）的外表都是標準的藍光。）將自己的私人而痛苦的部分放在屏幕上，使洛登有信心按自己的條件定義自己，而不是男人對她所指示的。當由卡維特（Cavett）引入“吸引人，非常堅定的芭芭拉·洛登（Barbara Loden）”時，她用柔和的旋律聲音回答，只是一個南方的口音，“非常確定，嗯？”她已經期待著“有吸引力的”位，以及它暗示的屈尊。
萬達是一部情節性電影，緩慢而安靜，尤其是按照當今的標準。洛登（Loden）對拋棄丈夫和家庭的婦女著迷，當我們在電影開頭遇到萬達（洛登）時，她在另一個家庭的沙發上宿醉，當嬰兒在隔壁的房間裡哭泣時，她的疼痛頭揉了揉。萬達不撿起它。取而代之的是，她從眼睛上摩擦睡眠，將捲發器放在頭髮上，然後穿越一個煤田的開放傷口，希望從一個飽受天氣的老人那裡賺幾美元，她的漫無力他的口袋裡的幾美元。她仍然戴著捲髮器 - 她的拳頭白色手提包，她的最後一個表現性女人的象徵性遺跡 - 她乘公共汽車去了我們後來了解到的建築物。她在外面徘徊，然後走進去，因為她即將成為丈夫的丈夫向法官抱怨萬達不做飯，她不干淨，她忽略了她的孩子，她是妻子和女人的失敗。她告訴法官，低頭看著地板，無法闡明她的癱瘓。”
離婚授予，萬達前往一家服裝工廠，釀造出普通的編織條紋連衣裙。主管告訴她，他不能再給她任何工作，因為與其他工人相比，她縫製的速度太慢了。她也對資本主義無濟於事。世界唯一重視萬達的東西是她的身體，她義務被動地接受飲料（然後是騎車，然後是汽車旅館的房間），從任何向她提供給她的人，直到她不知不覺地陷入了搶劫中。強盜諾曼·丹尼斯（Norman Dennis）（邁克爾·希金斯（Michael Higgins））在他面前被冷漠的女人感到沮喪和困惑，抓住了萬達手臂，將她拖到車上。她是他的俘虜嗎？他的犯罪伴侶？一個不知情的旁觀者？即使他們似乎都不知道。但是，儘管他的粗魯，”丹尼斯（Dennis），正如萬達（Wanda）所說的那樣，不像大多數人那樣直視萬達。因此，他們一起開車去了下一次搶劫。
它的女主人公的被動性萬達當時是女權主義批評家的避雷針，他認為萬達沒有代理，也不是女性的好榜樣。 （Pauline Kael直言不諱地將角色稱為“蕩婦”。 。但是，她被動的背後痛苦以及她體現了“好”（安靜，聽話）和“不負責任的，性，性）的女人的方式，同時暗示了對持久的更深入，更淒美的陳述厭惡女性壓迫對人類心理的影響。萬達（Wanda）的千碼凝視著說廢棄的夢，一個破碎的精神，一個不再能記住感覺任何東西的女人，更不用說感到快樂了。這是一名婦女辭職的li弱，她屈服於攻擊者以生存。
有多少婦女在歷史之輪上如此破壞？那裡有幾個Wandas，散佈在世界的酒吧和後座周圍？她微弱的迴聲出現在類似的角色中羅馬S Cleo（Yalitza aparicio），當她的孩子的父親乘車乘坐充滿狂熱，無憂無慮的足球運動員的卡車開車時，看著他的父親。她也有一線眼不服從埃斯蒂·庫珀曼（Esti Kuperman）（雷切爾·麥克亞當斯（Rachel McAdams）），默默地服從了父權制的力量結構，試圖否定她作為女同性戀婦女的存在。萬達的創作者還擁有她的繼承人：格雷塔·格里維格（Greta Gerwig）和莎拉·波利（Sarah Polley）是芭芭拉·洛登（Barbara Loden）的精神女兒，黛布拉·格拉尼克（Debra Granik）也是他對工人階級故事的喜愛。對於它的創造者萬達是一種自我定義的行為，有機會驅除她過去的鬼魂並重新創造自己作為藝術家。她幾乎不知道，通過為自己鋪平了這樣的踪跡，她也為跟隨的人掃清了道路。
萬達現在通過Criterion Collection在Blu-ray上發布，並於4月8日推出時在標準頻道上播放。
