“我們所做的就是生存。”
“就足夠了。”
- 敦刻爾克
就像許多值得寫的電影一樣，克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的出色新電影，敦刻爾克，由燃燒矛盾的引擎提供動力：它立刻是極簡主義和最大化主義者，憤世嫉俗的和Dopey，這是一部大男孩白大象藝術膠片，實際上是一部瘦而卑鄙的懸疑裝置機器。這是1940年從法國的尖端上從法國尖端上方逃脫的盟軍逃脫的豪華，巨大的重新講述，並以合奏的演員射擊了70毫米，儘管其表面上的主題是時間上的生存法則；長長的運動包括沒有對話的運動和築巢的敘述（從諾蘭的科幻驚悚片中提煉成立）引起反射和擴展的關注，同時吸吮敦刻爾克在很大程度上不願透露姓名的角色朝著高潮，這也延長了電影的長度。 （整潔的技巧，那就是），就形式而言，它標誌著諾蘭邁出了一大步。限制了他通常的切碎，漫長的，準銀行的大片的盎格魯裔創作者精心製作了他職業生涯中最純粹的動作場景的頭和肩膀，他們攝入了大部分電影。換句話說，敦刻爾克找到諾蘭（Nolan）扮演流派導演和作曲家- 導管，這是一個107分鐘的演說家，用於死去的濕海灘，槍聲，Stuka Dive Dive轟炸機，Spitfires，Tick Fights，tick腳的時鐘，燃燒的石油和沈沒的船隻，在電影製片人的職業製片人的鑰匙中水和溺水。 （看：成立，，，，星際效應，，，，聲望，，，，黑闇騎士等等）一目了然，它似乎沒有潛台詞。但是，當電影幾乎完全放在沙子和海上時，應該知道要看地面以下。
敦刻爾克的敘事結構令人驚訝地優雅。它包括三個故事，在整部電影中交織在一起：“痣”，這是在大約一周的時間內設定的，並跟隨兩名年輕士兵（Fionn Whitehead，Damien Bonnard）試圖將疏散船儲存在疏散船上，離開海灘敦刻爾克; “大海”，一天中的中年道森先生（馬克·魯蘭斯）將他的摩托遊艇，月球石，從多塞特郡到法國海岸，以送生救生衣，在此過程中，為U型艇襲擊撿起了殼震子倖存者（Cillian Murphy）；和一個小時的“空氣”設置了一個小時，這是兩名Spitfire Pilots（Tom Hardy，Jack Lowden）的視角，試圖保護軍事和平民船隻參與整個海峽的疏散。這些空中場景包含了諾蘭職業生涯中一些技術上最有成就的作品，這很少令人興奮。但是所有三個部分都基於可見性構建懸念敦刻爾克信號的痴迷。如果有人從這部電影的細緻觀點中學到了什麼，那就是從狹窄，嘈雜的Spitfire駕駛艙中看到或聽到另一架飛機的困難。在沉沒船的黑暗，溺水的內部或從遠處判斷飛行員在拋棄飛機前跳傘的距離是多麼困難。魚雷在晚上多麼惡毒。從未顯示出德國人向盟軍挑選。 （它們一次出現在相機上，但完全不在焦點上。）在此強調中心的諷刺意味，是站在碼頭上的指揮官（肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh）），指出英國祇有30英里外，幾乎足夠近了在晴朗的日子裡看 - 還有一個老盲人來迎接破爛的倖存者，一旦他們返回。這部電影說，戰爭中的生存就是看不見的。
Hoyte van Hoytema冷靜的鏡頭攝影作品既利用了深焦點舞台（這裡的切割往往比Nolan的其他電影少），而70mm的獨特剃須刀焦點是較長的副作用，這是較長鏡頭的副作用以格式拍攝。攝像機將自己固定在飛機機身上，或者朝著擔架上的匿名傷亡人士的腹部固定；將面孔或特寫細節置於清晰的定義中，同時將其他所有內容融化成模糊。當他在士兵面對面進入沙子時，固定在士兵的指關節上，而炸彈在背景中擊敗了海灘。當然，這做出了巨大的行動。然而，多次，諾蘭（Nolan）和範·霍特瑪（Van Hoytema）回收了相同的基本手持式手持式，肩膀上的角色鏡頭在天空中抬頭看著一架看起來並不大於蜜蜂的飛機，它從未真正變老。導演的疏水恐懼症也不是在一個場景中一遍又一遍地出現的幽閉恐懼症或倒入水的飛機。它似乎總是具有某種偽哲學的象徵意義：成立的浴缸覺醒，聲望的“盒子裡的男人”，依此類推。但是在敦刻爾克戰爭變成元素：土地，空氣和水，刻薄的灰色，藍色和地球色調刻薄的單調調色板。或者也許是相反的，是對自然的變態。下沉的運輸船使海燃燒著，而薩斯西海泡沫則帶來了潮汐，好像地球正試圖從海灘上洗淨一個非常人類的爛攤子。
諾蘭（Nolan）的電影基本上不承認宗教的存在，而他的政治僅是感性的 - 關於hoi polloi的同樣糊狀，需要仰望一些東西。這使他們難以從意識形態上固定。但敦刻爾克，他頑固的激情項目是幾乎關於信仰：作為縮影的疏散，年輕人穿著統一的爬坡，在一個又一個危機中生存，漢斯·齊默爾（Hans Zimmer）無所不在的音樂一起束縛。 （這是他更抽象的成績之一，但在最後三分之一的成績中變成了1980年代初的宏偉的模仿。）倒數第二槍是一架飛機上的飛機上的多莉，這有點像諾蘭盡力而為塔科夫斯基（Tarkovsky） - 在偏向文字主義者的作品中，一個罕見的形而上學神秘的時刻。仍然有一些作家導演的笨拙的說明性對話，這些對話從麩皮角色的嘴裡如孔，如漏洞，以及通常的可疑角色動機和邏輯上的漏洞。但是有什麼敦刻爾克它確實需要說，它通過角色的反射和反應，拉鍊和金屬的重金。它或多或少是無名的英雄看不到他們在戰鬥，他們看不到他們的鬥爭 - 在這兩種情況下，電影都可以將文字變成隱喻。在大型演員中的所有成員中，只有Rylance可以做出大部分錶演，這是對典型的can-do Briton的感人刻畫。但是，就像電影的主人公一樣，這些士兵，飛行員和以義務驅動的平民的表現完全是通過他們的行動來描述的：他們確實，走，跑步，跑去，因為他們知道那裡有東西。在戰爭中和其他一切一樣。
為了思考和討論的地方，我們無法在本評論中揭示的情節細節，請訪問敦刻爾克'擾流板空間。
