2019年，在去洛杉磯旅行時，我決定參觀死亡博物館。我與真正的犯罪有復雜的關係。當然，這是病態且有問題的固定。但是，這也是一個普遍存在的原因。我們都死了，我們大多數人都對前景感到恐懼。有些人擺脫了恐懼。其他人則朝著他們奔跑。
就個人而言，我遇到了嚇我的事情。但是那天我發現了我的極限，在從天堂的大門大院佔據的雙層床對面的尖角走廊的盡頭。這是一系列框架的照片，兩個人赤裸裸地覆蓋著鮮血，當他們擺在剛被謀殺的那個男人肢解的屍體旁邊時，笑了笑。我記得一個塑料垃圾箱的頭，儘管那可能是我的想像力。這是我永遠不應該見過的東西，它給我的靈魂留下了污漬。
那一刻我感到的厭惡與人類本身一樣古老。 （或年齡較大的 - 我們的尼安德特人祖先也埋葬了死亡。）在死亡和死亡的中心圍繞死亡的禁忌，旨在保護生活免受字面上的身體感染。但是他們已經到位了很長時間，以至於他們也接受了形而上學的演員。僅僅看到死者的形象就足以使許多後坐力，尤其是如果它是真實的，甚至是現實的。好像我們在精神上被這些圖像感染，而看到它們為我們自己的死亡打開了一扇門。
儘管如此，有些人會尋找他們。專門針對911個電話，身體凸輪鏡頭和臭名昭著的不受監管的早期互聯網的戈爾板的在線亞文化是利基市場。但是，作為娛樂活動的死亡重新包裝在剝削電影製作方面具有悠久的歷史。首先是60年代和70年代的“ Mondo”電影 - 該子流派中的一個值得注意的作品，殺害美國，由保羅·施拉德（Paul Schrader）的兄弟倫納德（Leonard）共同執導死亡的面孔系列，使一代孩子創傷了，他們的父母沒有關注他們在視頻商店租用的東西。
這些錄像帶上的許多（但不是全部）死亡場景是假的，但是包裝的包裝死亡的面孔因為“真實”賦予了該系列幾乎具有圖騰的力量。 （即將到來死亡的面孔重製碎片表偽裝以支持標準敘事，這既令人失望又令人欣慰。）雖然死亡的面孔對鑽頭的承諾確實使它變得不尋常，這並不是唯一使用真實死亡美學來增強其震驚價值的恐怖電影。
將圖像作為“鼻煙電影”或“犯罪場景照片”從怪異的捏造轉變為“詛咒”和“你看不到的東西”，即使作為觀眾，我們也不知道他們不是實際上真實的。導演奧斯古德·珀金斯（Osgood Perkins）在他的最新電影《長腿。儘管在大多數情況下，這是傳統的敘述，但珀金斯渦輪增壓了已經腳本的“ 911呼叫”，並在影片早期就上演了“犯罪現場照片”。
當特工李·哈克（Lee Harker）（Maika Monroe）熟悉一系列犯罪時，這些犯罪是父親殺死了他們的整個家庭的一系列犯罪- 這是一個可怕的現象，但不是一個未知的犯罪，這些犯罪是用來定下基調的。怪異的部分是，每個犯罪現場都留下了一封信，寫著代碼（真實的十二生肖殺手的陰影），並由一個自稱為“ longlegs”的人簽名。音頻悶悶不樂，照片對自動膠片的柔和模糊。 “那不是我的女兒。”一個男人在第一次電話中低語，因為相機放大了一個站在“生日快樂”橫幅前的家庭的快照。父親的笑容寬廣，他的眼睛是紅色的。從那裡開始，這部電影像幻燈片一樣將“報紙標題”翻轉成一個“報紙的標題”，這是另一個暗示真相的視覺 - 避免了該電話來自Harker的“家庭殲滅者”之一。
然後，一系列圖像在屏幕上閃爍，每個圖像看起來都像是犯罪現場的文檔，並帶有刺耳的閃光攝影和生鏽的紅色“血”。照片的框架是尷尬而業餘的，切斷了“受害者”屍體的一部分，因此它們看起來比人類更像是li行娃娃。手腳從鮮血染色的白色床單上伸出來，這表明即使在娛樂中，有些事情也太可怕了。 “看上去太久了，”特工卡特（布萊爾·安德伍德（Blair Underwood））告訴哈克（Harker），當他在辦公室的地板上睡著了，這些照片散佈在她面前。
即將到來的奇怪的收穫：內陸帝國的神秘謀殺案這是在今年的奇妙節上首映的，這一概念進一步提出了這一概念。由斯圖爾特·奧爾蒂斯（Stuart Ortiz）執導，以其發現的系列而聞名墳墓遇到，這部電影在各個方面都與真實犯罪紀錄片沒有區別 - 除了電影中顯示的“犯罪現場”照片和視頻甚至對於優質的文檔而言也是如此。
長腿設置為90年代，因此其人造證據以膠捲和錄音帶的模擬美學呈現。奇怪的收穫設定在00s，即粒狀數字時代，包括一個“網絡攝像頭視頻”，該視頻是一個少年女孩在相機上被槍殺的執行風格。模糊的視覺效果使場景具有純正的，業餘的現實感：不是被創造出來的東西，而是被偶然地捕獲的。再加上極端血腥的可怕想像力，感覺就像是違規行為。
帕斯卡·普蘭特（Pascal Plante紅房間探索人類心理最黑的凹陷而沒有成為可怕的展示，這是更加限制的。它通過利用悠久的恐怖技巧來做到這一點：暗示比顯示的更多，並讓觀眾的想像力填補了細節。這個故事圍繞著盧多維奇·雪佛蘭（Ludovic Chevalier）（麥克斯韋·麥凱布·洛科斯（Maxwell McCabe-Lokos））的審判，他是一個蒙特利爾男子，被指控在黑暗的網上折磨和殺害年輕女孩。這些視頻是詳細討論的，但實際上沒有看到，除了一個模糊，仍然有一個空的混凝土室散佈著鮮血。
Chevalier（由於缺乏更好的任期），每天參加審判以支持他的純真的年輕婦女。凱利·安妮（Kelly-Anne）（朱麗葉·加里比（JulietteGariépy））似乎是其中之一，儘管她的真實動力更加晦澀。無論如何，她與Chevalier粉絲Clementine（Laurie Babin）建立了友誼，後者在凱利·安妮（Kelly-Anne）發現自己無處可留下來之後，來到了凱利·安妮（Kelly-Anne）的位置。在那裡，他們看了凱利·安妮（Kelly-Anne）在硬盤上節省的雪佛蘭鼻煙電影之一。
普蘭特（Plante）在不間斷的靜態鏡頭上將相機聚焦在女性的臉上，他們的表達方式揭示了她們的角色和這些禁忌圖像的內容。我們看不到發生了什麼，但是我們確實聽到了尖叫，擠壓和電動工具的依據的聲音。屏幕發光，用血紅色沐浴婦女的臉。克萊門汀開始哭泣，第二天回到了小鎮魁北克。她被看到的東西打破了。同時，凱利·安妮（Kelly-Anne）的臉仍然是安靜而毫無表情的。從這裡開始，她的痴迷只會變得更黑暗，更不利。
在最近對Indiewire，普蘭特比較了凱利·安妮（Kelly-Anne）的行為以及一般的犯罪狂熱 - 說她“培養這種危險感，以使其感到活著”。通常，恐怖電影為那些消費他們的人以受控劑量的死亡和危險提供，無論是將它們抽象成隱喻還是以血腥的“殺人”的形式直接呈現。這些瞥見的美學隨著技術的發展而演變，並且隨著觀眾的越來越精通媒體的精力：在菜花花公子的頭上塗抹玉米糖漿和食用色素，您可以像電影製片人一樣為臭名昭著的“猴子腦”場景所做的那樣死亡的面孔- 實際的犯罪現場照片和捕獲真實死亡的手機視頻的可用性日益增長，促使電影製片人採用了另一種方法，這種方法是顆粒狀的業餘主義與臨床上關注血液浸泡細節的方法。
但是在過去的幾十年中，一件事仍然是正確的：描繪越現實，踢的越強大。您可以判斷某人成癮的話。但這並沒有使他們的強迫變得更加人性化。
