戴德伍德在情感上滋養，必然是縮寫的結論

裡面有很多詩戴德伍德：電影。當然有：這是有史以來最特質和令人眼花de亂的電視節目之一，這是有史以來最具特質性和令人眼花de亂的電視節目之一，這比錘擊的狗屎變得更加平淡，但在2000年中期的HBO觀眾面前不持續不可行-tv cock菜。但是，隨著西方原始演員的一個令人震驚的完整陣容，再次講話戴維·米爾奇（David Milch）的後退莎士比亞，沒有人總結一下的精神戴德伍德- 富有現實的電視節目 - 例如Doc Cochran（Brad Dourif）在鎮上鎮上的老闆Al Swearengen（Ian McShane）時：

“我帶我們成為牢房的集合，每個細胞都聚集了我們內部較小，分開的生活，時間變慢，最後停止。”

儘管所有巧妙的褻瀆，但它的所有刻薄的描述都對西方不有趣，戴德伍德它的創造者總是用文字描述的與文檔不同：這是關於組織的熵的進展，混亂的個體代理人聚集在文明中- 細胞的匯總，每個人都匯總了一個較小的，獨立的生活。大衛·米爾奇（David Milch）也是一個信徒時間是所有故事的真正主題。戴德伍德：電影在實踐中，這兩種哲學都是在情感上滋養的，必然縮寫的結論，即十年來，沒有人改變。

米爾奇（Milch）設計了一個吉祥的場合，使他道德複雜的身體的組成部分團聚：美國對達科他州領土的吞併，即迫在眉睫的，迫在眉睫的，迫在眉睫的，對戴德伍德（Deadwood）未經檢查的自由的迫在眉睫的威脅，現已實現。確實，這是一種形式，因為在所有時間和努力中花費了不可避免的時間和努力，Deadwood已經辭去了向西擴張和明顯命運的力量。大約在1889年的通道中，有一個令人震驚的秩序，以及許多新建築物，包括一座裝有Bullock＆Star Hotel的石材建築。芝加哥北部和西線貫穿營地，帶來了貨物和乘客：在吞併日，包括卑鄙的喬治·赫斯特（George Hearst）擁有的電話桿（現在是來自加利福尼亞的大三美國參議員，仍在傑拉爾德（Gerald Mcraney），並參觀了貴族阿爾瑪·埃爾斯沃思（Alma Ellsworth）和她的病房索非亞（Lily Keene，取代Bree Seanna Wall）。這些到達給Bullock＆Star的“ Bullock”一半造成了很小的麻煩戴德伍德像他的頭一樣推掃帚，戴著寬邊的帽子）。

這是米爾奇腳本的機械部分。迪德伍德的人現在佔據了安靜的房屋，穿著整齊的衣服，但是這個地方仍然由Swearengen和Hearst的競爭利益經營，正如持續的市長行政管理所證明的那樣，這兩個男人都為這兩者都有：Eb Farnum（William Sanderson）。但是，在1870年代居住在那裡的每個人都重新組裝了這個地方，將其重新回到了舊的粉末小桶中，特里克西（Paula Malcomson）的輕率決定使該營地陷入了適合其曠野時期的臥舖。一些傷疤，例如新月布洛克（Bullock）的額頭，以提醒他的賽季兩個與Swearengen的糾結，從不褪色。

隨後的怯ward謀殺構成了電影第二幕的脊柱，但任何敘述都是肉汁。在突然取消和多年的虛假開始之後，有時足以觀看Olyphant和McShane Parlay。當國民冠軍毫不客氣地扔進通道時，這不僅是慶祝活動達到其敘事目的的標誌 - 它是隱藏在戴德伍德（Deadwood）新發現的服裝下的不變性的象徵。運行兩個標準問題的長度戴德伍德S，並凝結了整個季節的情節價值，其中一些演員被給予了短暫的尖刻 - 尤其是parker，他在手頭上做的不僅僅是讓愚蠢的眼睛對olyphant，並充當情節裝置總體的Bullock-versus -Hearst衝突。戴德伍德：電影表面上是對整個團伙的告別，但這確實歸結為三個個人故事以尋找標點符號：Bullock的和平，Trixie的正義和Al的Grace（或某種形式）。

麥克沙恩（McShane）恢復了21世紀最好的電視表演之一，他的聲音更多，在冬天使令人恐懼的獅子成為了可怕的獅子。 （在他贏得艾美獎的最後一擊中，他的競選活動在資格的最後一天發起。戴德伍德總是喜歡推最後期限。）但是，馬爾科森逃跑了戴德伍德：電影，隨著特里克西（Trixie）與在系列賽結束時為她交換的生活而掙扎。馬爾科姆（Malcomson其他她有意識地死亡，並權衡了她對索爾（John Hawkes，很高興來到這裡）的承諾，她召集了一種力量和決心，這在營地與赫斯特的終極對抗中得到了回報。在演出的飛行員結束時，她不再是受害者依ugg的虐待者。隨著暴力和剝削的複興周期威脅到戴德伍德（Deadwood）的時鐘，她警告了遠離這條路的寶石，卡羅琳（Jade Pettyjohn）的新來。

馬爾科森（Malcomson）和麥克沙恩（McShane）的系列賽結論是整個電影過程中播放的眾多閃回之一，該設備為回憶起赫斯特（Hearst）愚蠢的謀殺案奠定了基礎。這是慢跑角色和觀眾記憶的多管齊下方法，同時還帶來戴德伍德新手達到速度。但給予關於米爾奇健康的最新啟示，這也感覺就像創作者在永遠離開他之前捕捉了自己的記憶。就像第三季雙峰，這次延長的電視復興具有額外的巨大層面，合作者在仍然可以的同時團聚的樂趣。觀看這些角色再次相互作用，同時追踪他們的臉上的線條並記錄了所有的白髮。不僅僅是一個關於時間的故事 - 關於時間的許多故事。一些最親密的場景（例如Doc和Al的“ Collections of Cellions talk”）是通過閾值或通過門口拍攝的。它創造了一個創造者的有利位置，一個創造者不得不走開，而他的作品不斷生存，儘管他偶爾仍然會陪伴他們。

演員和工作人員戴德伍德隨著時間的流逝，沒有逐漸看到枯木變化；它是從他們一口氣中取出的。即使它比第一次的角色要比他們的角色少的東西，也即使他們在演出中被殺兩次，那些可以回來的人這樣做是說出庸俗的詩歌，並且是牢房集合中的獨立生活。可能會有一個更強大的結論，在這個結論中，和解並不那麼匆忙，而劇烈的“每週電影”都不會如此。 （引用製片人對批評家的筆記，關於劇透：“婚姻，出生，死亡等”）我們與這些角色重新建立聯繫的時間很短，但是我們可以看到這些年份所帶來的時間。這是美麗而稀有的，以粗糙的，鋸齒狀的方式戴德伍德總是美麗而稀有。