奧古斯特·威爾遜的柵欄賦予美國舞台上最偉大的角色之一：特洛伊·麥克斯森（Troy Maxson），一名文盲垃圾人，前黑人聯盟棒球運動員，以及威爾遜童年時期匹茲堡的多方面悲劇人物。丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington）指導自己參加了很大程度上勝任的電影改編，扮演著這個角色。他了解威爾遜舞台上描述的“巨大”是特洛伊一生中人民投射的陰影，並追溯了他在Silhouette中最終的倒台。他是一個令人沮喪，嚇人，勤奮，自私的人，他的性格在威爾遜（Wilson）作為危機的偽善中發現。華盛頓提供了磁性，分層的表演，並以極好的演員支持，其中大多數人從威爾遜經典的百老匯復興中重新扮演角色。但是，這部電影本身被原始文本的史詩般的品質所避開，這些文字直接播放了劇院的圈養空間。
在早期，柵欄似乎是威爾遜的好，就像人們的要求一樣，在已故的劇作家的不間斷對話中滾動，聆聽特洛伊和他的密友波諾（斯蒂芬·亨德森），這是純劇院的那些角色之一，他們花了每個場景，解釋了他的關係。離開。觀眾遇到了特洛伊的妻子羅斯（Viola Davis），並忍受了他的高個子故事，並對里昂（Russell Hornsby）的言論輕描淡寫，這是一個以前的婚姻的兒子，他借了錢。華盛頓遵循威爾遜對話的不斷變化的主題，它介紹並逐漸使特洛伊的失敗複雜化，從他的兄弟，他的兄弟，腦損傷的加布里埃爾（Mykelti Williamson）和他的十幾歲的兒子Cory（ Jovan Adepo）看來，他們可能已經有機會通過足球獎學金上大學。
特洛伊（Troy）是一個依靠妻子的女人。一個霸道的父親，使他的兒子的夢想瑣碎，但覺得自己不公平地搶劫了自己的夢想。一個經過改革的前官員，每個星期五都自豪地將他的辛苦賺來的錢帶到了他用這個兄弟的殘疾賠償的房子上。華盛頓的表現毫不費力地導致了角色的複雜性，妄想和矛盾，與戴維斯（Davis）扮演的意志力和脆弱性的慢慢結合在一起。但是作為導演，當他處於最穩定的狀態時，他會盡力而為，只用攝像機將站立或坐著演員彼此相關。他知道表演，並且知道如何在對話中構架演員，這比應該的技巧要稀有。但是有了任何抽象，他的方向變得笨拙且過度過度。
這是動蕩的第二幕，這是電影的絆腳石。鑑於威爾遜的演出完全位於麥克斯森之家的後院，並在空白上被告知，源頭材料的內在性將對大多數電影製片人構成挑戰。它的關鍵事件發生在舞台外，通常涉及從未見過的角色。這部電影劇本以威爾遜（Wilson）於2005年去世的威爾遜（Wilson）的一份未完成的草稿為基礎，這並不是與對話或添加角色的混亂。取而代之的是，它選擇在多個位置分解場景，並用簡短的無語序列或蒙太奇來填補要點，最終背叛了戲劇的鮮明和橢圓形結構，試圖如此忠實。它使悲慘的弧線鈍化。在這種情況下，頑固的舞台改編將更具電影性。
