照片：霓虹燈
長期以來，苦難一直被描述為女性的地段，以天主教聖徒的形式被統一，並在文學和藝術中慶祝。 （Pablo Picasso只是在他說，“婦女正在遭受機器。”）為了違背這一命令將帶來進一步的不幸，只留下兩個選擇：微笑，讓您的靈魂因憤慨而死，或者擁抱黑暗並學會享受它。約瑟芬·德克（Josephine Decker）雪莉是關於一個選擇後者的女人：雪莉·傑克遜（Shirley Jackson）（伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）在這裡飾演）山丘的困擾。 傑克遜被她的同齡人嘲笑，受到丈夫的虐待，受到了精神疾病的負擔，他生活在她寫作中潛伏的心靈邪惡中。但是對於Decker來說，雪莉的痛苦重要的是她如何用它來助長她的工作。
打電話雪莉“傳記片”有點伸展。傑克遜一生的細節被扔進了時間順序的攪拌器，並切成泥，直到它們基本上是虛構的，因為它們在蘇珊·圍巾梅雷爾的小說同名。從技術上講，作者甚至不是主角。相反，那將是玫瑰（敖德薩·楊），這是溫柔的年輕家庭主婦，他是雪莉的恩林陽的順從的陰。隨著故事的開始，羅斯和她的丈夫弗雷德（洛根·勒曼）在前往佛蒙特州本寧頓的途中。他們計劃在那裡與雪莉（Shirley）和她的教授丈夫斯坦利·海曼（Stanley Hyman）（邁克爾·斯圖爾巴格（Michael Stuhlbarg））住幾天，弗雷德（Fred）認為這是一位導師。他們到達了一個熱鬧的波西米亞黨中間，當時斯坦利從場外束縛時，出色的作家雪莉（Shirley）是傑爾利（Shirley）。但是，老年夫婦醉酒，操縱性關係的毒性也很快就開始毒害他們的房客。
這就是一個故事的哥特式，就像任何杰克遜所寫，一個關於一個美麗，聰明的年輕女子的童話故事，她被奸詐的男人欺騙，成為一個可怕的女巫的僕人。但是在這個版本中，女巫也是女主人公的唯一朋友。雪莉（Shirley）對神秘學的尖銳舌頭和興趣使她在本寧頓（Bennington）成為賤民，斯坦利（Stanley）的脆弱的自我使他像孩子一樣對待他更成功的妻子。但是雪莉在電影中大部分電影的陰鬱農舍被監禁是自我強加的。羅斯被較大的社會力量陷入困境，她與雪莉（Shirley）共度的時間越多，她就越學會扭轉不快樂的情緒變成病態的迷戀。他們一起凝視著邊緣，被遺忘似乎是唯一擺脫定義他們生活的挫敗感的逃脫。
代表整體方面的相互依存角色是傑克遜作品的主題，羅斯和雪莉同樣體現了1950年代女性的兩個版本 - “好”妻子，“壞”的妻子雪莉“壞” - 互相對話。即使是演員的表演也是互補的，因為莫斯（Moss）封閉的防守刺痛與揚的甜蜜形成鮮明對比。即使在柔軟的中間部分，女性之間的動態仍然有效，在那個柔軟的中間部分中，戴克的印象派風格混亂了莎拉·古賓斯的結構化劇本。 “大多數年輕女性都對自己的死亡率著迷，”雪莉在某一時刻告訴玫瑰，將一種致命的毒蘑菇彈入她的嘴裡。事實證明這是一個殘酷的惡作劇，但在那一刻，兩個女人都感到活-一種感覺，您不會在教師聚會上觀看丈夫與男女同校的調情。
正如人們可能期望的那樣瑪德琳的瑪德琳- 另一部關於創造力和其他任何事情的電影 - 雪莉慢慢地模糊了這種扭曲的友誼與傑克遜的新小說之間的界限，靈感來自一名失踪的本寧頓學生。作者越深入該項目的越深，電影就越主觀，揭示了在可怕的，表現出的爆發中降臨的黑暗願景。就像她以前的作品一樣，戴克（Decker）拍攝了她的主題在很大程度上是用親密的手持式特寫來拍攝的，它們的膚色在昏暗的窗簾後面的昏暗燈光下灰色，靠在外面溫暖，發光的陽光下。雪莉的靈魂是如此中毒，以至於唯一讓她快樂的事情就是播種混亂和寫作，而沒有另一個人，她就不能做一個。可以肯定的是，這是一種病態的應對機制。但是她老實說。
