每天都有如此多的新系列在流媒體服務和DVD上彈出，因此越來越難以跟上新的節目，更不用說是歷史經典的了。和電視俱樂部10，我們將您指向最能代表電視連續劇的10集，即經典或現代。如果您觀看這10個，您將對該系列的內容有更好的了解，而不必觀看整個過程。這些並不意味著是10最好的情節，而是最多的十個代表情節。
結束後迪克·範·戴克（Dick Van Dyke）表演，瑪麗·泰勒·摩爾（Mary Tyler Moore）發現自己沒有明顯的前進道路。根據詹妮弗·基辛·阿姆斯特朗（Jennifer Keishin Armstrong）的出色著作，瑪麗，婁，羅達和泰德，摩爾曾希望繼續有更多的季節範戴克，但是首席演員本人以及節目的創作者卡爾·雷納（Carl Reiner）都準備繼續前進。因此，摩爾也嘗試了其他事情，最值得注意的是在百老匯上的奔跑災難性地結束。當然，這主要是因為她的節目背後的創意團隊（音樂改編在蒂法尼的早餐）從來沒有掌握材料，但這也是因為最初是舞者的摩爾本人不太適合百老匯舞台的巨大空間。她在電視的親密關係中蓬勃發展，在那裡她的溫暖和魅力與觀眾完美地交流。在成功的綜藝節目將她送往公眾眼中之後，摩爾被哥倫比亞廣播公司簽下，做一個直接進入系列的情景喜劇，無需飛行員。
摩爾可以輕鬆地做另一場演出迪克·範·戴克（Dick Van Dyke），也許是從妻子的角度講的。取而代之的是，她和她的丈夫，行政人員格蘭特·廷克（Grant Tinker）決定將事情扔給詹姆斯·L·布魯克斯（James L.222室。布魯克斯和伯恩斯提出的事實證明是意想不到的革命性：摩爾將扮演一個在大城市工作的單身女人（在這種情況下，明尼阿波利斯）。她將擺脫失敗的關係，這個故事將在她的工作生活（在小型電視新聞台上）和她的家庭生活（與她的朋友，而不是她的家人）之間平均分配。這些都沒有前所未有。那個女孩關於一個單身女人，而工作/家庭分裂類似範戴克。但是布魯克斯和伯恩斯的表格演變與內容有關，而不是前提。
首先，摩爾的角色瑪麗·理查茲（Mary Richards）永遠不會被男人定義。的確，她在該計劃的七個賽季跑步比賽中沒有持久的浪漫關係。她反映了一個美國的工作場所，該工作場所越來越多地充斥著婦女，這些婦女通過職業而不是個人或家庭生活來定義自己。布魯克斯和伯恩斯還充滿了作家的房間，這些婦女像瑪麗和她最好的朋友羅達（Rhoda）一樣生活，最著名的是偉大的特雷瓦·西爾弗曼（Treva Silverman）。電視情景喜劇很少是女性寫的，從女性的角度來看，很少有人告訴女性作家布魯克斯和伯恩斯能夠講述這些故事，這些故事根本沒有在電視上被講述前。即使是典型的情景喜劇設置也可以通過將視角轉換為單身女人的觀點來獲得新的背景。
當演出開始時，對情景喜劇形式的燃燒和布魯克斯的最重大變化並不明顯。兩位作家決定瑪麗·泰勒·摩爾會影響範戴克並將其推到比以前的演出更遠的地方。像那個節目，瑪麗·泰勒·摩爾會從其角色而不是打孔線中獲得大部分喜劇。在哪裡摩爾超越了範戴克進來了它的徹底擁抱模板。如果需要一個戲劇性的場景來服務角色，那將是戲劇性的。如果一個場景中只有幾個笑話，那就去吧。這些故事以及笑話完全來自角色及其互動。這意味著Brooks and Burns的第一集劇本在很大程度上令人困惑的是CBS的高管（並且情節本身吸引了許多負面評論），但是隨著時間的流逝，他們的情景喜劇寫作方法將成為主導者。即使是電視上最不復雜的情景喜劇，也至少必須為角色複雜性支付口頭服務。
即使CBS不確定要播放什麼（最初試圖將其埋在一個困難的時段中），但Tinker和Moore站在布魯克斯和伯恩斯後面。然後，這四個人聚集了電視歷史上最好的演員之一，其中包括埃德·阿斯納（Ed Asner），瓦萊麗·哈珀（Valerie Harper），克洛里斯·里奇曼（Cloris Leachman）和泰德·奈特（Ted Knight），他們都繼續贏得艾美獎（Emmys）的演出。即使在節目的演出中，製片人也增加了由貝蒂·懷特（Betty White）和佐治亞·恩格爾（Georgia Engel）等名人扮演的流行，心愛的角色。製作公司匯集了製作節目MTM，繼續製作了70年代和80年代最重要的電視連續劇，並將成為媒體歷史上最重要的電視作家的最重要的孵化器之一。 （MTM製作的其他節目包括鮑勃·紐哈特（Bob Newhart）表演，，，，辛辛那提的WKRP，，，，希爾街布魯斯， 和街其他地方）
瑪麗·泰勒·摩爾對於現代觀眾來說，可能是令人困惑的手錶。儘管經常被認為是有史以來最偉大的電視節目之一，但尚不清楚為什麼會這樣，而且該節目的幽默仍然引起微笑，但很少畢業於巨大的肚子笑。該節目最好是作為一系列輕度漫畫單操作扮演相同角色的一系列劇本。有些很有趣。其他人更令人心動。但是在整個過程中，該系列充滿了精美的角色，他們參與了令人驚訝的情感豐富性的故事。瑪麗·泰勒·摩爾的表演值得探索純粹是因為它對媒介的歷史重要性，但它也涉及和人道深厚，尤其是那些願意享受其波長的人。
這是10集，最好傳達該波長。
“愛無處不在”（第一季，第一集）：很少有情景喜劇飛行員很好。而且，可以肯定的是，這有些笨拙。但是，“愛無處不在”也有一個大膽的陳述 - 尤其是女性獨立性以及電視史上一些最好的角色介紹。也有盧·格蘭特（Lou Grant）說：“你很興奮……我討厭sp。”瑪麗在她的建築物Rhoda Morgenstern（Harper）和Phyllis Lindstrom（Leachman）的建築物中與其他兩個租戶的第一次會面，它們形成了幾乎完美的喜劇三人組。 Brooks and Burns的劇本既高效又有趣，它為擊中的第一季設定了高標準，併購買了該節目的實質性善意。
“鳥……和……嗯……蜜蜂”（第二季，第一集）：大部分製造的瑪麗·泰勒·摩爾的表演如此之大，這與瑪麗的工作和家庭生活如何以有趣而復雜的方式生活有關。在第二季的首映式中，當節目開始從一個謙虛的現像中發展成現象時，瑪麗在她的車站WJM為性教育提供了新聞的細分市場。在工作中，這首先對播出此報告的想法的憤怒評論引起了猛烈的襲擊。在家裡，瑪麗的作品使菲利斯要求瑪麗教菲利斯的女兒貝絲（Bess）有關性的事。這一集也是一個很好的例子MTM在說話大約各種各樣的社會問題推動了該時代其他一些偉大的情景喜劇，尤其是製片人諾曼·李爾（Norman Lear）的情景喜劇。李直接面對時間的問題。 MTM在其中和周圍進行了節目，但很少出現這些問題。
“美麗的羅達”（第三季，第六集）：雖然前兩個賽季MTM很好，在第三季中，該系列確實開始做飯，介紹了恩格爾甜美的達菲喬治特（Daffy Georgette），並開始構建節目的一些中心故事情節，尤其是喬治特（Georgette）和新聞主播Ted Baxter（Ted Baxter）（Ted Knight），一個非常奇怪的浪漫史，一個廢話大師。這也是哈珀（Harper）將羅達（Rhoda）從瑪麗（Mary）的忠實夥伴帶到那種可能位於自己情景喜劇中心的角色的季節MTM第四季。其中一些是那個時代不幸的態度 - 哈珀失去了一堆體重，突然她的網絡思想，嘿，這裡有人可以帶上情景喜劇將Goofball貶低給一個充滿信心的人。這一集反映了現實世界中的體重減輕，並開始了羅達的漫長演變。
“我哥哥的守護者”（第三季，第17集）：許多MTM最好的情節是關於日期的錯誤，尤其是當羅達參與其中時。然而，這一集引起了瑪麗和羅達的約會困境，以及他們與菲利斯的關係，以造成有趣的效果。到了節目的跑步中，瑪麗（甜美的善良和樂觀），羅達（自嘲笑，只是憤世嫉俗），而菲利斯（Phyllis）（幻想和自欺欺人）創建了一個完美的校準三重奏。 “我的兄弟的守護者”之所以發揮作用，是因為它開始是一種情節- 與菲利斯（Phyllis）與羅達（Rhoda）嬉戲有爭議的關係結合了約會的故事，然後完全陷入了其他事物，當時是關於菲利斯（Phyllis）titull兄弟的真相涉及對羅達的興趣。這與演出一樣政治性，它展示了該系列對社會問題喜劇的更溫和的方法仍然可以打動笑聲。
“拉爾斯事件”（第四季，第一集）：第四季的大多數要素瑪麗·泰勒·摩爾那是什麼。恩格爾（Engel）和懷特（White），幸福的家庭主婦蘇·安·尼文斯（Sue Ann Nivens）牢牢地陷入了演員身上，但哈珀（Harper）和利奇曼（Leachman）尚未離開自己的衍生產品。演出的合奏的兩面都在其最大程度上建立，並且在兩個環境之間具有自信的奶油店之間的乒乓球。這一集為該節目中兩個最純粹的喜劇角色提供了一個很棒的展示，即歡樂合唱的《仙女狂人》和菲利斯（Sue Ann）和菲利斯（Phyllis），他們的丈夫（從未見過的拉爾斯（Lars））與蘇·安（Sue Ann）有染。 “拉爾斯的戀情”敢於認真對待菲利斯的情緒，但它也敢於表明她在這種情況下會多麼有趣。
“婁和伊迪的故事”（第四季，第四集）：儘管瑪麗·泰勒·摩爾的表演是美國電視台的女權主義地標，其中心特徵並不是令人難以置信的女權主義者。是的，瑪麗·理查茲（Mary Richards）留下了一份死胡同的關係，可以從事一份工作，但她也很大程度上適合在男人下保持舒適的位置，並且不會升職。當時的熱門屁股女權主義問題（例如平等工作的平等薪水）只短暫地表現出來，並沒有深入研究，瑪麗從70年代的女權主義者開始扮演著同樣多的抱怨。然而，演出中的其他女性角色也提供了其他女性體驗，就像盧·格蘭特（Lou Grant）的妻子埃迪（Edie）一樣。任何涉及Lou（Asner，瑪麗的Curmudgeonly Boss）和Edie之間陷入困境的婚姻的任何一集都是贏家，而這兩者是一位永久分裂的婚姻，將整個系列持續的少數故事之一帶入了一個突破點。
“新的蘇·安”（第五季，第七集）：關於MTM它的工作場所設置是允許該系列輕輕嘲笑產生它的媒介的方式。明尼阿波利斯的WJM上的空氣並不是諷刺的電視節目，但它們似乎確實是小型車站認為很棒的事情。快樂的家庭主婦就是這樣的程序。蘇·安（Sue Ann）是一個有趣的角色，她成為該系列“曾經的羅達（Rhoda）”，然後是菲利斯（Phyllis）離開的大部分，但她很少犧牲使她很難採取的事情。 “一個新的蘇·安” - 她被迫與一個威脅要接管她的年輕女人打交道家庭主婦帝國旋轉關於夏娃- 對她來說是一個了不起的展示櫃。
“輕笑咬塵”（第六季，第七集）：如果一集瑪麗·泰勒·摩爾倖存下來，這可能是有史以來最著名的情景喜劇情節。在現代眼中，這似乎有些緊張，整個劇集都建立在一條重點，似乎太整潔地逆轉了以前的事物。但是，請查看到達高潮葬禮現場的美麗建築，並有很多關於兒童藝人死亡小丑的死亡的可怕雙關語。看看戴維·勞埃德（David Lloyd）的怪異，超現實主義的劇本，其中包括笑聲（在屏幕上，不少），因為他穿著花生服裝和一頭流氓大象決定將他殼。並觀看摩爾的表演，永遠不會更好，尤其是在葬禮場景中，她在帽子上的情緒之間競爭，並把自己作為電視上最好的漫畫家之一。
“泰德的改變”（第七季，第五集）：泰德·巴克斯特（Ted Baxter）也許是MTM最始終如一的漫畫人物，但演員扮演他渴望做更多戲劇性的故事。即使泰德（Ted）做了一個完美的吹牛，但作家還是默許了騎士的慾望，並給了他越來越多的淒美故事情節和情節。他與喬治特（Georgette）的關係（關於演出的後期季節最好的事情之一）是這一動力的一部分，兩個人都收養孩子。這一集可能是這種方法的高度，因為泰德（Ted）具有心髒病發作，並且太短暫地意識到了自己的生活。它不能持久，也許是因為他是情景喜劇角色，也許是因為他是人類，但是“泰德的改變”瞄準了情景喜劇的一些大主題，但它表現出了多麼雄心勃勃的雄心勃勃，並且能夠實現這些野心- 到目前為止，該節目已經成為。
“最後一場演出”（第七季，第24集）：正如很難製作出色的情景喜劇飛行員一樣，很難進行偉大的情景喜劇。太多的人變得腫又氾濫，受到過度勞累的情感驅動，並需要向每個角色說再見。可以肯定的是，“最後一場演出”是情景喜劇決賽的線粒體前夕，所有其他人最終都遵循的結局。但是，在這些結局被腫的地方，“最後一場演出”（即將出售WJM和除Ted以外的所有人的射擊）都是精益，高效且動人精美的。瑪麗·泰勒·摩爾的表演提出的論點是，一個女人可以在工作場所而不是在家中找到家人。 “最後一場演出”將爭論的最後一點驅使回家，然後用可愛的恩典送出所有人。最後，瑪麗證明了燈光。這是感性的，但不是太多，只是該系列結束的方式。
如果您喜歡這些，那麼還有10個：“聖誕節和狂熱的孩子II”（第一季，第14集）； “老闆不是來吃晚飯”（第一季，第21集）； “徹底無光的瑪麗”（第二季，第八集）； “戴上快樂的面孔”（第三季，第23集）； “遲到了……那是一個雙關語……第四季，第20集）； “瑪麗·理查茲會入獄嗎？” （第五季，第一集）； “菲利斯鞭打通貨膨脹”（第五季，第18集）； “泰德的婚禮”（第六季，第九集）； “幸福的家庭主婦帶回家”（第六季，第13集）； “蘇·安（Sue Ann）獲得斧頭”（第七季，第17集）。
可用性：前三個季節可在Hulu Plus上找到，而其他季節則以半規模的方式循環。所有七個季節都可以在DVD和數字購買上找到。
下次：Genevieve Koski發現了10個代表性發作hill。是的。
