“污垢”，第二集尖銳的物體，是一項矛盾的研究。這些矛盾圍繞著美麗，殘酷，悲傷和殘酷，家庭愛與扭曲的痴迷。這些矛盾存在於緊密而尖銳的共生中。它們就像Camille驅動到她的皮膚的針頭薄的側面，反复地將它們看起來很小而無害，但仍然吸血。
從表面上看，這一集開始了演出的犯罪程序部分，就像一名游泳者以漫長而懶散的動作在水中移動：我們開始學習這些女孩如何死亡（以及他們死後發生的一切），誰可能殺死了他們（更明顯地說是他們的懷疑），但是在這些更膚淺的發現之下的黑暗，更黑暗的真理- 大約是風緣及其人民，關於壓抑和慾望，以及關於卡米爾和她的母親 - 是真正傳播故事的電流。
娜塔莉·基恩（Natalie Keene）的紀念館，他的屍體在第一集的結尾被發現，是敘事鎮流器。我們在為服務做準備的普拉克家族開放- 阿多拉可能不是被謀殺的女孩的鮮血，但是她對娜塔莉的死做出了反應（或者更明確地表現出反應），好像她是一樣。阿瑪（Amma）乞求參加，但再次被關閉，並在房子里為自己的假設而被隱居。卡米爾（Camille）充滿了原始的，焦慮的能量，她必須非常痛苦地壓迫與母親（或更具體地說，更具體地說，是在母親對禮節的痴迷）中保持不安的休戰，並在現在的干部周圍保持鋼木諾利亞的stoicatism - 成年但幾乎不成年，這意味著她曾經在成為“大城市女孩”之前曾與她一起奔跑。
娜塔莉（Natalie）的葬禮上的場景（不包括她的屍體，因為鎮死因裁判官仍必須檢查），以及在她家人家中的聚會上，巧妙而又直截了當地揭示了南方愉悅感的笑臉，閃亮的外觀下的陰影。正如卡米爾後來告訴理查德（Richard其他的。
卡米爾（Camille）的前女子小隊表現出了一個很好的表現，即假裝基本的人類同理心，與許多“可憐的女孩”和“她的可憐的母親”一起演講：他們也很快指出，娜塔莉是一個奇怪的女孩和她的兄弟，好吧，他是一個奇怪的男生。這些婦女僅僅遠離悲傷的家庭，以安靜的，親愛的語氣，兄弟是“酷兒”，也許對他的姐姐有點“依附”熱情。這種“廚房裡的惡性”是從西爾維亞·普拉斯（Sylvia Plath）的詩中藉用一句話的”Lesbos，”後來在便利店裡鏡像，Amma和她的朋友們會在卡米爾（Camille）支付幾美元的費用，以支付他們顯然與酒的雪橇瓶一樣的費用（本身就是Camille的Camille的Evian evian vodka瓶的巧妙呼喚）；當卡米爾（Camille）告訴他們在宵禁前回家時，因為有人在外面傷害小女孩，阿瑪（Amma）反駁道：“不是很酷的女孩。”我畏縮了一下，我畏縮了一下（作為高中時絕對不酷的女孩令人驚訝的是痛苦，即使在幾年後）。
實際上，這一集的大部分時間都讓我想起了普拉斯的詩，這在一系列的台詞和圖像中表達了演講者的憤怒，這是一系列的台詞和圖像，這些台詞和圖像使妻子和母親的生命平淡無奇，充滿了不可消除的暴力：“現在我保持沉默，討厭/到我的脖子，/厚，厚/我不說話。/我正在打包好衣服的硬土豆酸， /這是愛你充滿的。”風格鴻溝的婦女可能是在自己的無聊和人造禮貌的文化任務下凝結的 - 但她們是同謀執行這一授權，並懲罰違反它的婦女；他們被詛咒了用自己的近視店，部分地包裝了硬土豆，嬰兒和生病的貓。具有諷刺意味的是，與用酸花瓶的“受人尊敬的”女士相比，以邊緣更公開和圖形地調情的女性更可贖回或至少是真實的。
當卡米爾（Camille）釋放娜塔莉（Natalie）在桌子上的罐子裡放在罐子裡，以免挨餓時，她就會表現出真正的同情心- 一種感覺更加珍貴，因為它在這個小鎮上是如此罕見。卡米爾顯然對娜塔莉（Natalie）有一定的同情心，隨著她更加積極地提出這一案子，這變得更加明顯。她的追求使她成為了一個潛在的見證人，一個小男孩說娜塔莉被“白人的女人”帶入樹林。當阿多拉（Adora）告訴卡米爾（Camille）她想“幫助”娜塔莉（Natalie）時，這種同理心得到了更清楚的解釋，因為她是一個狂野而故意的女孩，她總是在樹林裡玩耍，骯髒地回家，“就像你一樣。”
阿多拉（Adora）成為普拉斯（Plathian）威脅的人物- 絨面革泵的暴君，母親會在她允許他們獨立於她獨立的自我的情況下吞噬孩子的精神，因為自主權太醜陋，不便。她想起了“ Lesbos”中的其他線條：“我看到您可愛的裝飾/像嬰兒的拳頭一樣靠在您身上。”導演讓·馬克·瓦利（Jean-Marc Vallee）以閃回的方式將瑪麗安（Marian）葬禮的武器框架框架框架框架的象徵。當她看著阿多拉（Adora）以令人恐懼的細緻性摘下自己無可挑剔的睫毛時，攝像機看著年輕的卡米爾（Camille）的觀點。當她拒絕卡米爾（Camille）拼命的擁抱嘗試（索菲亞·利利斯（Sophia Lillis）完全令人心碎）和跪下時，相反，在瑪麗安（Marian）的棺材上，我們看到她的泵的高跟鞋如此強烈，以至於他們看起來像黑色賭注，看起來像黑色的賭注，足以尖銳刺穿胸骨並阻止人心臟。帕特里夏·克拉克森（Patricia Clarkson）將阿多拉（Adora）的痛苦變成了一個出乎意料的肌肉發達的捲須，能夠鞭打並抓住她周圍的每個人，或者向內盤繞並從內部cho著她的精神。
她可以說是節目中最恐怖，最險惡的力量。當她告訴卡米爾（Camille）她只是想幫助娜塔莉不知道這個鬆散的想法是否可能對真理有所表現） - 儘管律師們堅信殺手必須是一個男人，因為野蠻的力量，並且普遍認為男人天生就更加野蠻。然而，我們在這一集中看到的男性暴力是如此傳統，以至於感覺死記硬背（就像安·納什（Ann Nash）的父親在娜塔莉（Natalie）的紀念館與一群男人陷入肉體衝突時）或卡通般的怪异怪誕（例如，當親眼目睹的年輕男孩“見證了”白色的女人”帶娜塔莉（Natalie）向卡米爾（Camille）展示了他的左輪手槍，他可以照顧自己）。鋒利的物體可以專注於婦女的痛苦，個人和集體水平，但同樣投入到女性互相施加的痛苦上。
