注意：這篇評論的作者觀看了猶大和黑色彌賽亞在數字篩選器上 在家。在決定看電影或任何其他電影的決定之前，請考慮涉及的健康風險。這是 面試關於科學專家的問題。
很難誇大60年代後期的文化動盪。美國人對2020年那個時代的政治混亂有很小的味道，但是對於許多人來說，觀看生活在智能手機屏幕上展開的分離效應減輕了這種經歷。此外，事件仍在展開。 60年代的動盪是持續，有條理和直接的，像黑豹這樣的團體憑藉對團結和互助的承諾，對這個國家的白人至上構成了切實的威脅，直到白人至上，直到白人至上聯邦調查局（ FBI）在革命真正開始之前就結束了革命。
在關聯這個歷史方面猶大和黑色彌賽亞相對簡單。它是由熟悉的角色進行採訪的熟悉的設備所構成的，並由人類經驗最典型的經歷的基礎：一個愛情故事。導演沙卡·金（Shaka King）採用了一種新穎的方法來對該材料採取新穎的方法，更少專注於兩個標題角色之間的關係，而更多地關注芝加哥的事物，而在聯邦調查局線人威廉·奧尼爾（Lakeith Stanfield）（Lakeith Stanfield）則滲透到了伊利諾伊州黑豹派對上1968年。那些希望在這部電影令人興奮的主角之間進行高潮對抗的人在這裡找不到，因為在現實生活中，它並沒有像那樣的情況下。但是仍然有很多巨大的摩擦。
正如伊利諾伊州黨主席弗雷德·漢普頓（Fred Hampton）一樣，丹尼爾·卡盧亞（Daniel Kaluuya）是其他一切猶大和黑色彌賽亞旋轉。漢普頓（Hampton）招募了新成員，團結了交戰派系，並憑藉其魅力和激進的平台嚇到了聯邦調查局局長J. Edgar Hoover（Martin Sheen）中的Bejesus。這位激進主義者確實在人群面前充滿活力，因為卡盧亞（Kaluuya）傳達了他帶給史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）的灼熱強度寡婦 更義但同樣令人振奮的末端。然而，即使在舞台之外，漢普頓的堅強漢普頓也很少讓他失望，這就是使他與情人和同志黛博拉（Dominique Fishback）的紐帶和同志如此特別的原因。她知道如何以他吸引觀眾的方式與他聯繫，而Fishback知道柔軟度平衡了Kaluuya堅定的運動能力。
與漢普頓（Hampton）相比，奧尼爾（O'Neal）是一隻老鼠，穿越迷宮，絕望，恐懼和永恆的反應性。斯坦菲爾德的表現同樣具有迴避。一方面，比爾是一個有成就的騙子，他能夠在不打破特徵的情況下進入漢普頓的內心圈子。另一方面，他是松鼠，令人興奮的，並且在遭受巨大壓力時無法掩飾自己的情緒。但是，儘管斯坦菲爾德和卡盧亞提供了兩個引人入勝的和對比的表現，但猶大和黑色彌賽亞是一個沒有薄弱環節的合奏作品，只有秘密武器。
電影的主角的反對性是金表現而不是講述的一種方式。有一次，從奧尼爾（O'Neal）的黑暗，狹窄的房間切開了他的FBI處理者Roy Mitchell（Jesse Plemons）的豪華郊區挖掘，展示了他們的力量失衡而沒有對話。 （Plemons是一部充滿電影的電影中的一場鑄造政變，這是白人至高無上的真實面孔的完美代表。）就像米切爾（Mitchell）對奧尼爾（O'Neal）所做的那樣，從角色中刪除了信息，並在整個片段中散佈著碎片。隨著張力的建立，陷阱的印像也是如此，並設置在視線之外。這是製度種族主義及其運作方式的優雅而微妙的戲劇化。
金還在場景之間的過渡中展示了並置的才能，將它們部署到強調點，並在這個原本認真的故事中增加了諷刺的幽默時刻。 （早期，我們看到漢普頓的檔案片段談論兒童的免費早餐，然後艱難地削減胡佛宣稱：“黑豹是對我們國家安全的最大威脅。”免費早餐！）他自信的恐怖！）方向使攝像機保持整個過程，作曲家克雷格·哈里斯（Craig Harris）和馬克·伊薩姆（Mark Isham）的自由爵士樂得分都適合這一時期，並為芝加哥已經爆發的氛圍增添了更多的神經能量。這部電影中展出的大風城不是摩天大樓和寬敞的湖邊，而是適度的磚砌住宅，骯髒的後小巷和工業院子，將有毒的煙霧帶入了居住在街區的孩子們的空氣中。
漢普頓的兒子小弗雷德·漢普頓（Fred Hampton Jr.猶大和黑色彌賽亞，這部電影無疑是黑豹隊的欽佩肖像。但是，金和共同屏幕作者會將伯森和基思和肯尼·盧卡斯（又名喜劇二人組盧卡斯兄弟）為這個已經很複雜的故事增添了層次，這只是對奧尼爾的最小同情（他也被抓住了）和使米切爾（Mitchell）對自己在漢普頓（Hampton）最終謀殺中的作用感到矛盾。黑豹隊的武裝分子和人道主義方面都在這裡展出，如果以邪惡的光線描繪芝加哥警察局，歷史也有。如果有的話，這部電影在50年後感到充滿活力和相關的事實表明，弗雷德·漢普頓（Fred Hampton）的正確性。您可以殺死一個人，但您不能殺死一個主意。
