1980年，朱利安·坦普（Julien Temple偉大的岩石''滾動。現在，20年後，他帶著內臟回到了這個主題污穢和憤怒，一部更加認真的電影，但充滿了激情和機智。在此期間，坦普爾（Temple）從事開創性的音樂視頻導演的職業生涯，與杜蘭·杜蘭（Duran Duran），埃里克（Eric B.他還執導了少數故事片，最著名的是地球女孩很容易和雄心勃勃的英國音樂劇絕對的初學者。洋蔥公平俱樂部最近，他與坦普（Temple）談到了他的新電影的時機，製作音樂視頻和性手槍的遺產。
洋蔥：為什麼現在回到性手槍？
朱利安神廟：好吧，有很多原因。第一，我想我們已經談到了一段時間 - 樂隊和我自己 - 因為我們一直都知道有有趣的鏡頭沒有使用。我想一定數量的[激勵]只是有時間去做。從某種意義上說，這是一個奇怪的項目，因為以某種方式製作一部關於同一主題的電影非常瘋狂。特別是關於搖滾樂隊的；我認為我不會對其他樂隊做到這一點。但是您權衡了這些事情，而您不打算做的事情通常是最好的事情，您知道嗎？我總是覺得性手槍有一些千禧一代。我認為[評論家]格里爾·馬庫斯（Greil Marcus）和其他人對此進行了接觸。這似乎是一個特別好的時機，部分原因是在那個文化音樂領域，沒有人實際上沒有人走得更遠。他們仍然挑戰人們。我認為在許多方面 - 當我們在英格蘭測試這部電影時，我們發現了這一點 - 許多年輕的孩子認為這是一個虛構的作品，脊柱水龍頭。他們認為這是演員扮演著精神錯亂的搖滾明星的角色，或者他們以為是什麼。而且我認為，在這種情況下，當一代孩子對他們最近的歷史一無所知時，它在展示手槍的代表方面做得很好。它是最新的，它在空中，部分是因為我認為當代沒有什麼比70年代的性手槍那時能夠像性手槍那樣極端或強烈陳述。我認為[製作電影]的原因是他們的想法仍然活著：捍衛成為個人的權利，質疑您閱讀的所有內容，並質疑越來越多地轟炸您的所有信息。比以往任何時候都更重要的是，隨著每個角落的信息閘門的開放，要站起來說，關於我們所有人最重要的事情是我們所有人都可以為自己思考。這是一個非常挑釁的哭聲，值得越來越關注。
O：談到反對錯誤信息，在許多方面污穢和憤怒是答案偉大的岩石''滾動，您也指導的。這些電影對性手槍的意義非常不同。
JT：是的，但是我認為一種線性的概念是一件事回答另一件事有點簡單。我認為，在任何此類事件中，涉及周圍的角色及其對周圍世界的影響，真理有許多版本。我不會說這是一種直截了當的反駁岩石''滾動。這是在一個截然不同的目的的截然不同的時期進行的：特別是在當時那個樂隊的直接之後，將流行神性的光環顯示為假貨。您知道，孩子們以同樣的無意思的方式將他們偶像崇拜，他們偶像了英格蘭的Bay City Rollers或Rod Stewart。和岩石''滾動本來應該是一個頑皮的笑話，把小便從這個樂隊中撒出來，當時應該是許多孩子的救世主。我認為這是一件重要的事情，質疑人們對事物的信念首先質疑事物的信念。
O：[前性手槍經理]馬爾科姆·麥克拉倫（Malcolm McLaren）是否完全參與了新電影？
JT：在這部電影中，不。他參與了我們使用錄音採訪的程度，但這是樂隊的經歷的感覺，從某種意義上說，這就像他們經歷的大火。它本來應該是一部人類電影，而不是那種戈達的電影搖滾樂。它更多地是關於現實的，因為它實際上是在那個樂隊中的人們。我將其視為在某種程度上對整個性手槍的整體典範的補充。我認為格里爾·馬庫斯（Greil Marcus）對此（如他的書中看到）口紅痕跡：20世紀的秘密歷史]和喬恩·薩維奇（Jon Savage）英格蘭的夢想：無政府狀態，性手槍，朋克搖滾及其他]，它們都是有效的。馬爾科姆的看法有效。但這是樂隊的看法。
O：什麼是獨特的污穢和憤怒是它比其他作品更能使樂隊成員人性化。你有崇拜席德惡毒的人，但他確實是一個悲慘的人物。當約翰·萊頓（John Lydon）崩潰談論他的死時，我在您的電影中發現這很了不起。
JT：好吧，是的。我也是！
O：他通常不會那樣打破角色。我確定您以前從未見過。
JT：不，這對我來說很令人驚訝。這也是一個尷尬的時刻，因為我認為約翰通常不會把自己視為那樣。那是一個奇怪的時刻，但我認為這一刻告訴您很多話語無法說的事情。
O：您顯然經歷了很多檔案片段來組裝污穢和憤怒。什麼沒有把它帶入電影？
JT：電影中沒有的主要內容只是同一演出中更多的現場錄像。似乎沒有其他演出我們沒有使用我們沒有使用的演出。我們確實使用了演出中的更多歌曲。我不知道，那裡可能還有更多的東西，但是當他的樂隊與性手槍一起演奏時，我們也很徹底地試圖追踪亞當·坦（Adam Ant）拍攝的股票。我們試圖找到和查看的任何相關的東西。除了來自同一來源的更多內容外，沒有什麼內在令人震驚的。
O：樂隊成員對包含或排除的內容有任何發言權嗎？
JT：這始終是我自己和樂隊之間的一個聯合項目，所以我知道試圖以自己的方式傳達他們的故事和感受。因此，我認為一旦建立了，我就可以自由地做自己想做的事，而且我做到了。實際上，他們從來沒有讓我改變任何東西。
O：在過去的20年中，您與許多與性手槍沒有什麼不同的藝術家合作。當您再次看到那個錄像時（與杜蘭·杜蘭（Duran Duran）到威爾遜·菲利普斯（Wilson Phillips）的所有人一起工作，您會記得它嗎？
JT：我一直記得它。我一直很喜歡那個時候。但是，實際上，拍這部電影並再次參加電影非常充滿活力，是的。我認為您必須在製作電影時進行電影的個性。它確實影響了我。我希望……即使我與杜蘭·杜蘭（Duran Duran）或《石頭》（The Stones）這樣的樂隊合作，無論是誰，我還是試圖以自己的方式保持真實的方式。最初，關於視頻的人對我個人很有吸引力的是，它是未知的領域，從某種意義上說，唱片公司不知道他們在做什麼。因此，您可以繼續談論不一定是主流的想法。我會嘗試具有幽默感和視頻製作的獨立性，而不是像許多這些視頻一樣，而不是討人喜歡的泰迪熊或其他。我認為當時那是一種有趣的形式，因為在80年代初期，它將在世界各地進行。可能是深夜，但是您可以在短短兩個星期的時間內在日本或巴西有一個[視頻]。這是一件直接的事情。一開始，我認為它在某種程度上可能已經失去了一定的自由。
O：當您與珍妮特·傑克遜（Janet Jackson）或惠特尼·休斯頓（Whitney Houston）這樣的人工作時，他們是否熟悉您的背景？
JT：呃，我懷疑。
O：您是否覺得他們完全知道像性手槍這樣的樂隊？
JT：好吧，珍妮特·傑克遜，沒有。但是埃里克·B·拉基姆（Eric B.＆Rakim），當我與他們一起工作時，他們非常了解性手槍。圖帕克·沙庫爾（Tupac Shakur）和尼爾·楊（Neil Young）。這取決於他們是誰。珍妮特·傑克遜（Janet Jackson）和惠特尼·休斯頓（Whitney Houston）一樣，顯然是一個絕緣的案例。但是我認為他們意識到我對50年代好萊塢音樂劇的熱愛。當我與珍妮特·傑克遜（Janet Jackson）一起工作時，我得知她和邁克爾曾經在屏幕前跳舞絕對的初學者在他們的豪宅中，這對我來說是一個有趣的主意。 [笑。]
O：對我來說似乎很奇怪：那些是性手槍會鄙視的人，而且可能仍然如此，但是具有諷刺意味的是，他們可能不知道自己被鄙視。
JT：顯然，當性手槍在周圍時，這兩個人都不存在，但是我同意他們確實代表了性手槍面對的類似問題。
O：當你做的時候污穢和憤怒，您是否有意像視頻導演一樣（隨著更多的閃光燈）進行處理，或者您是否考慮過使它更加簡單，例如傳統紀錄片，更少的閃光和較少的編輯？
JT：好吧，我本身不是紀錄片製作人。我將這部電影視為電影，而不是作為紀錄片……我不知道慣例是什麼。當然，這不是電視風格的紀錄片。編輯風格可以追溯到我們過去在手槍前拍攝電影的時候。當他們被禁止時，我們將在電視節目中拍攝東西，然後重新編輯電視節目，將其切碎，並在演出前放映電影。因此，我認為這種切割風格是手槍觀念的特有。我也想在短時間內獲得大量信息，因此我不想採用線性方法。這是非常即興的。實際上，我們是英國最早擁有視頻機器的人之一，您可以在那裡錄音，因為我們試圖錄製他們的電視表演，其中一些是在電影中。電視公司也[刪除]其中一些，因此存在的唯一副本是我們錄製的副本。從中啟動，我會錄製很多電影，在電影中間，我將錄製廣告，新聞報導和天氣報告。那真的就是我挖掘的東西，我會遇到一些東西，並嘗試他們看看它們的工作原理。這是一種非常切實可行的方法。但是我認為，當您試圖重新奪回時間和地點時，這是一個很好的方法，因為這就是您在某個地方生活的方式。這是非常隨機的。這不是一種研究的檔案任務。大多數紀錄片都有一條線條，他們找到了適合該線路的材料，而不是遇到材料，看看如何改變您的操作方式。
O：在過去的20年中，您如何說對性手槍的態度在整個英國發生了變化？
JT：我認為20年是很長的時間，所以在這段時間裡有很多變化。他們有一種與那個群體聯繫在一起的感覺，並沒有意識到他們是一個真正的樂隊，沒有人會這樣，因為這個故事非常令人髮指。但是我認為過去幾年發生的事情是，現在有很多樂隊來自英國，唯一真正的模型是性手槍，而不是像石頭或那種經典搖滾人物的人。這是性手槍，因為他們的態度仍然非常現代。他們沒有被淘汰。我認為，尖端的孩子們對這些人在自己的時代非常重要，實際上在某些方面定義了我們的時間。當我製作這部電影時，我總是覺得很奇怪，手槍遇到了非常現代的當代人物，而新聞播放器，天氣預報員和聊天片則是大自然的怪异怪胎。顯然，當時，這完全是相反的：性手槍被視為某些突變病毒，這些人正常。作為手槍的直接結果，我們在英格蘭的文化中發生了許多變化：例如，倫敦的整個街頭時尚事物，或者在國家出版社中覆蓋流行文化，或者電影業現在是電影界關於年輕人製作有關年輕英國問題的電影。所有這些事情都是完全不同的。即使在60年代之後……我認為60年代對青年或對年輕人做事的態度更多。但是手槍吹走了。他們說：“我們不是在他媽的，我們現在想做，我們和其他任何人一樣好，我們和任何比我們大的人一樣多。”這對我國有很大的影響。我認為在整個西雅圖之後，它最終都在美國做到了。在美國，這是一個主流想法，它花了更長的時間來了，但我認為這有很大的影響。我希望我們也可以養育年幼的孩子，因此，不僅僅是人們已經知道一些答案了。
