“有時候，沒有必要說話，”沮喪的巴黎藝術家伊莎貝爾（Juliette Binoche）對潛在的情人說，他對克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）的新電影，讓陽光進入。在正常情況下，這些單詞可以用作作者的陳述，甚至是座右銘。丹尼斯（Denis入侵者和35次朗姆酒，她的職業生涯大部分時間都將口頭交流保持在屏幕上的最低水平；她的電影傾向於通過肢體語言，巨大的眼光展開，揭示圖像 - 真實地，任何東西但大量的chitchat，說明性或其他方式。這正是什麼使讓陽光進入，儘管看似拼合線，但這種畸變：在這裡，沒有人停下來說話，儘管更多在彼此比和。暗示這部電影的對話可能比丹尼斯的所有其他結合了，這並不誇張。一位不言而喻的大師使她成為了第一個真正的gabfest。
在精神上，即使不是時尚，讓陽光進入基本上是一部另類的浪漫喜劇。這也是丹尼斯的第一個，儘管使她如此令人興奮的電影製片人的一部分是，她總是將自己的橢圓形的，偶爾的非線性風格應用於不同類型的類型，黑色到聲望文學改編到吸血鬼電影。這部電影隨著一系列瞥見其主要角色的愛情生活而展開，這是一部從一個逃亡到另一個逃亡的離婚者，想知道她是否會找到持久的浪漫史。伊莎貝爾（Isabelle）的求婚者是錯誤先生的範圍：一個冷酷無情的銀行家（法國電影製片人Xavier Beauvois），無意離開妻子；一個不願透露姓名的，優柔寡斷的演員（尼古拉斯·杜瓦切爾（Nicolas Duvauchelle））也結婚了，但更不幸地結婚。一個謙虛的人（保羅·布萊恩（Paul Blain）），他的唯一真正的男友材料是他來自伊莎貝爾（Isabelle）社會階層外的藝術世界泡沫。
類似小插圖的結構（建議的替代標題：約會場景的場景）反映了不太可能的原始材料：情人的話語：片段，法國後結構主義者羅蘭·巴特斯（Roland Barthes）1977年對愛情痛苦的見解。心理學理論中的一種非敘事練習有時像詩歌一樣讀，這本書茂密，文學和哲學參考文獻也很敏銳，同時也很精明，這是一個令人沮喪的思想和傷心的內心的運作，以至於在那些容易swo腳和//////或陷入困境。這是巴特斯關於痴迷語言可能繪製丹尼斯語的觀察 - 他們的作品經常被字幕碎片，想到這一點 - “適應”此不適合的文本。如果她最好的電影在什麼不是說，信任觀眾跟上無言的融洽關係，也許讓陽光進入採取相反的技巧來展示如何成為真正理解的工具，並真正被聽到。
一遍又一遍地，丹尼斯演示了單詞如何阻礙。銀行家大聲疾呼，摧毀了所有幻想和幻覺，這種關係有時至少在最初依賴於這種關係。相比之下，這位演員對他的感覺太癱瘓了。他說：“我說了，但不要聽我說的一切。” （值得注意的是，只有當他們放棄談話時，兩人最終才一起躺在床上。）交談和退出陪伴，不會越來越接近她一生中有缺陷的，不兼容的男人，伊莎貝爾被困在浪漫的反饋循環中。難道不是說她建立的最有意義的聯繫可能與她的潛在愛情興趣最少，這是一個由敏感，口語柔和的丹尼斯常規亞歷克斯·戴斯卡斯（Alex Descas）扮演的博物館策展人？
換句話說，所有這些方法都有一種方法 - 一種超出了自欺欺人的情況讓陽光進入使丹尼斯更誘人的簡潔詩。此外，誰能抗拒見證世界上最富有表現力的電影製片人之一，將她的鏡頭轉變為世界上最富有表現力的演員之一？從開幕式的場景中，比諾克（Binoche）真實地亂七八糟，提供了脆弱性和實用主義的範圍，這是一個在敞開自己的可能性和保護自己的心臟避免煩惱的人的可能性之間撕裂的人的完美平衡。您只是不禁希望丹尼斯讓我們更接近角色，讓我們更好地知道她。她在整個過程中仍然是一個謎，好像這部電影在構成了同樣的保護障礙伊莎貝爾（Isabelle）所做的那樣，肯定地將她隱藏起來。
從某種意義上說讓陽光進入太熟悉了：丹尼斯和長期攝影師阿格納斯·戈達德（AgnèsGodard忍不住想起更具啟發性，浪漫的35次朗姆酒。在其他方面，這部電影只是反對導演的優勢，挑戰了她在視覺上使平庸對話有趣的能力。 （“語言是皮膚，”巴特斯著名地堅持碎片，但人們錯過了丹尼斯經常使反向真實的。一個狡猾的省略號，直接進入最終學分。也許最好接近讓陽光進入作為丹尼斯的下一個大型類型實驗之前的對話味覺清潔者，即即將上映的科幻電影高生活。在太空中，一個人希望，沒有人能聽到你的聲音。
