從米開朗基羅·安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni），大衛·林奇（David Lynch）的隨機奇怪之處以及其珍貴的《宇宙巧合的故事》（Krzysztof krzysztof kieslowski）摘錄了米開朗基羅·安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的時尚現代主義和生存恩努伊（Ennui）漩渦不僅屬於Arthouse，還建議一種“ Arthouse”類型，例如西方或搶劫照片。對於一部關於身份的電影，沒有自己的身份會使故事變得偶然地漂浮，在喜怒無常的深藍色圖像中迷失了，一個空虛的鉛角色和晦澀難懂 - 裸露的維京人。漩渦可能具有高級藝術的外觀 - 它席捲了加拿大的2000年精靈獎，贏得了圖片，導演，劇本和女演員的勝利 - 但沒有真正的獨創性。 Villeneuve在上半場耗盡了他最重的效果，這是由瑪麗·喬斯·克羅茲（Marie-JoséeCroze）扮演的25歲時裝店女繼承人的女主人公，在“早上好，星際”（ Starshine）上脫穎而出，在配樂中諷刺地歡呼。克羅茲（Croze）帶著幾個劇烈的陣雨中的第一個清理自己，但是她的內gui感，再加上失敗的商業冒險和一種普遍的精神空虛感，促使一家時髦的夜總會全夜彎腰。當她捲入殺死衰老的魚販時，她的問題在開車回家中變得更加複雜。通過Sheer Kieslowskian的巧合，午餐時陳舊的章魚the亂吃的是與受害人的兒子（Jean-Nicolas Verreault）的分離程度，她拼命地與贖回者結識了。儘管它始於創意，然後開發更大的創意，但它們的關係是最共鳴的方面漩渦，因為它偏離了人造的美觀並處理可抓住的人類情感。如果Villeneuve並不那麼忙於高思料的效果，尤其是在Turgid上半年，他可能會更直接，更深入地進入Croze的痛苦，而不是將她置於風格上的變化中。儘管部分通過逮捕攝影和大膽（如果不成功）悲劇性的語氣而贖回漩渦用誇張的斯堪的納維亞歌劇院的聲音削減了說話的魚類或淹沒了配樂，它逃避了試圖照明的主題。
