沉默，馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）對舒薩庫·恩德（ShūsakuEndō）的長期改編的改編作品，講述了一本關於耶穌會的牧師在幕府將軍時代在日本尋找他的前導師的小說，這是一個真正的宗教電影製作，因為它在矛盾中尋找意義和荒謬的信仰，而不是保證。人們可能會稱它為一部黑暗諷刺或黑色喜劇的電影，沒有笑話，甚至是反 - Goodfellas，這兩部電影以意想不到的方式相互補充。將他的相機提交原始景觀，並放棄了他通常的馬蒂的最愛播放列表，而傾向於幾乎沒有樂器的環境配樂，該唱片只有在概念上才能成為電影音樂，Scorsese展現了一個在其奧秘，殘酷和象徵意義中令人生畏的世界。作為對導演偉大天主教主題的最純粹探索（完全沒有紐約的影響，與他早期不同基督的最後誘惑），這不可避免地是一個挑戰。它在伸展運動中緩慢而莊重，而且通常是遙不可及的，但是它以超越的結尾獎勵耐心，而耐心的結尾偏離了主要角色的觀點，以找到一絲意義。
首先在導演在日本拍攝Akira Kurosawa時首次構思夢想（即，就在最後的誘惑和Goodfellas），沉默是一種反光譜，是從豪華時期的裝飾和較早的Scorsese電影的服裝等完整的。雨果，，，，紐約幫派， 和純真的時代。它在台灣拍攝，將其17世紀日本生活的景象限制在遙遠的村莊，小屋里和牆壁上，有效地交替交替交替出現恐懼症和幽閉恐懼症的觀點。它的主人公是羅德里格斯（Andrew Garfield）的瘦弱而蓬亂的父親。他來自澳門的葡萄牙殖民地，他的帕德里父親加爾佩（Adam Driver）為日本迫害的天主教徒服侍，並找出最後一個耶穌會任務的負責人Ferreira神父（Liam Neeson）（Liam Neeson），他是有傳言說是放棄基督教。那一年是1639年，就在天主教農民失敗後不久，在基督教在短暫而不太可能的受歡迎和接受時期，基督教被正式取消為外國影響之後，就被正式取締。
Endō的小說以前已經改編成Masahiro Shinoda的1971年日語電影。很容易看到什麼吸引了斯科塞斯人 - 誰與他的合作者Jay Cocks共同撰寫了劇本紐約幫派和純真的年齡- 材料。即使結果似乎與導演最著名的作品相去甚遠：沉思，充滿了霧氣和破爛的衣服的人物，它也使自己適應了一部斯科塞斯電影。像他的許多電影一樣，它將其敘述者推桿師的長度約為一半，但通過他的需求構成了框架。不要對此提出太大的意義，但是這種複雜的對話不是認可。它不與特拉維斯·比克爾（Travis Bickle）或亨利·希爾（Henry Hill）在一起，也不與羅德里格斯（Rodrigues）在一起。他是一位典型的Scorsese敘述者，因為他不能停止對其他角色的欽佩或厭惡：Garrpe，Ferreira，Crypto-Catholic Kirishtans，以及最後但肯定肯定的是Kichijiro（Yôsukekijiro）（YôsukeKubozuka）羅德里格斯（ Rodrigues）配音“不值得被稱為邪惡的叛徒”。最重要的是，羅德里格斯（Rodrigues）渴望模仿基督。
但是在日本，他成為了救世主的模仿，裡面有一塊白銀和法官渴望洗手。羅德里格斯（Rodrigues）認為他的呼籲是救贖：賦予米爾德里德（Martyred Kirishtans）的意義，以駁斥有關費雷拉（Ferreira）的謠言，等等。斯科塞斯（Scorsese）的簽名高架鏡頭成為上帝的眼睛，每當他感受到目的時，這個自我吸收的可能成為聖人所感受到的那樣。攝像機從上方觀看澳門大教堂的樓梯，越過東中國海，或者告訴帶他的基里什坦農民，他必須離開另一個村莊。但是通常，它受到狹窄的宿舍的約束或被景觀規模所淹沒。斯科塞斯長期以來一直使用自由移動的穩態來提出誇張的權威，這是著名的科帕卡巴納和 ”然後是…”序列Goodfellas或任何沿著賭場地板，伯爵房間或bookie關節的長途繞道賭場。在沉默，他和攝影師Rodrigo Prieto在很大程度上避免了強大的相機動作，這與他們無能為力的中心人物保持一致。
這並不是說，偉大的美國導演中最煩惱的人完全投降了他的風格的侵略性。開場的標題卡縮短了一陣cicacadas，這是一種愚蠢的，而電影使用遠攝鏡頭在帶有多個角色的鏡頭上，這讓人聯想到黑澤。甚至可以說沉默從這個意義上說，所有馬丁·斯科塞斯電影都是關於電影的。基督的最後誘惑他的另一項公開的宗教工作顛覆了1950年代的古代史詩，導演經常談到小時候被迷住了。沉默抵制傳統歷史戲劇的繪畫和掃描，即使它無法抵抗某些類型的最古老的比喻。 （例如，帕德雷斯都以各種一致性的葡萄牙語說話。）兩個信仰，教會和電影，是交織在一起的。在不尋常的演員中，莫基奇（MokichiTetsuo，鋼鐵俠和六月的蛇。
實際上，很多演員沉默至少在如何將觀眾的期望與羅德里格斯（Rodrigues）徒勞地尋找指導聯繫起來時，至少可以看作是暗示性的。這部電影取笑，然後拒絕內森的權威存在，並在羅德里格斯（Rodrigues）對喜劇演員伊西·奧加塔（Issei Ogata）的模型中發揮了彼拉多人物的作用。它對羅德里格斯（Rodrigues）的精神動蕩的待遇在神秘的肯定和陷入困境之間交替。在其出色的尾巴中，這部電影以某種方式通過後者找到了一種通往前者的方法。當羅德里格斯（Rodrigues沉默發表了幾個宇宙的打孔線，使其成為贖回其主角的少數斯科塞斯電影之一。
