神話般的藝術家在在英格蘭製作：鮑威爾與新聞漢堡的電影

在英格蘭製作：鮑威爾和Pressburger的電影圖片：科恩媒體組

邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）出生於肯特沿海縣。他始於1920年代的無聲電影業，在1930年代被提升為導演低預算的“配額Quickies”之前，他從事無數錄音室的工作，其中他做了將近兩打。他最終的創意合作夥伴Emeric Pressburger來自曾經是奧匈帝國的德國帝國，他是著名的UFA電影製片廠的作家，以及法國的作家，他出於上升的原因而逃離納粹主義。他們在亞歷山大·科爾達（Alexander Korda）製作的驚悚片上見面黑色間諜，鮑威爾被雇用為指導，而Pressburger被帶入了重寫，並開始了英國電影中最著名，最神話般的合作夥伴關係。

這似乎是一場同情心的會議，鮑威爾的典型英語對當地怪癖和崎country的鄉村景觀的熱愛，得到了Pressburger的雄心勃勃的情節和對童話故事和戲劇迷的喜愛。他們成立了自己的製作公司（弓箭手，具有獨特的牛ke徽標），這使他們具有顯著的，儘管是不一致的藝術獨立水平。他們分享了導演，製作和寫作學分，但實際上，鮑威爾在Pressburger在很大程度上處理了這本書的同時執行了指導。

在1939年至1957年之間，他們將產生18個功能，怪異的作品和提高的技巧，在這些技巧中，情感經常取代現實主義。在最好的電影中（其中包括黑色水仙，，，，紅鞋，，，，上校的生與死，和生死攸關的問題），我們發現角色具有超越的嚮往和破壞性的誘惑；充滿激情和死亡的歌劇固定；神秘主義，del妄，幻想和奇怪的色情的長期段落；幻想的飛行；病態和可怕的發作；在精美的技術上，視覺音樂的擴展序列。

觀察到這些電影是一個世界，憑藉自己的魔力，這是一個陳詞濫調，而在當時受約束的英國電影業以及戰時宣傳的要求以及後來的戰後逃避現實的背景下，他們是他們的魔力。看起來有遠見。儘管如此，有一段時間，與1960年代和70年代的電影院里大致相吻合，當時鮑威爾和Pressburger的電影被嚴重忽略了。（Pauline Kael，一個解雇了他們作為“高媚屋的大師供應商。”）直到1980年代初，他們的工作才開始經歷廣泛的重新評估，這在很大程度上要歸功於新好萊塢一代的一些頑固的美國粉絲的努力。

這是大衛·欣頓（David Hinton）的簡單版本在英格蘭製作：鮑威爾的電影 PressBurger這是由馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的鮑威爾（Powell）和新聞漢堡（Pressburger Oevre）執行製作和敘述的長度介紹，馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）是上述頑固的美國粉絲中最傑出的。正如斯科塞斯（Scorsese）所解釋的那樣，他與這些電影的關係是個人的，不僅是因為它們的形成性影響，而且是因為他與鮑威爾（Powell）的親密友誼始於1970年代中期。（鮑威爾最終將嫁給斯科塞斯的長期編輯Thelma Schoonmaker，也稱為執行製片人。）

在所有主要的美國電影製片人中，斯科塞斯可能是電影歷史上最舒適，最可信的，任何聽到他在紀錄片，訪談或舊DVD特殊功能中談論他最喜歡的電影的人都可能熟悉這個故事（在這裡重複）他是如何在戰後小意大利發現電影中的哮喘兒童的故事，在室內觀看了他家人的小黑白電視，看著英國和意大利電影的廣播。對於年輕的斯科塞斯人來說，鮑威爾和普雷斯伯格成為了“神話般的生物”，他們製作了“宏偉的，鬱鬱蔥蔥的圖像，增強情緒”的電影。

接下來的是鮑威爾少校和Pressburger電影（以及鮑威爾的一些獨奏作品）的時間順序概述，並用延長的剪輯進行了說明。一系列檔案材料，包括幕後錄像，新聞媒體，家庭電影以及早期訪談和紀錄片的摘錄；以及諸如Scorsese電影中的Powell and-Pressburger影響序列的片段憤怒的公牛和純真的時代。主要重點是合夥企業的“黃金十年”，該企業從1941年開始跨越第49平行，關於一支滯留的U型船員，試圖偷偷在加拿大偷偷摸摸，到他們的最後一次全面創意勝利，《幻象1951年的歌劇》改編霍夫曼的故事。在該系列之外唯一獲得深入待遇的電影也許毫不奇怪，是鮑威爾最著名的獨奏努力，即反復反復反复的預 - Psycho原始班輪窺視湯姆。

儘管在二人組中做出了很多（應該如此）的大膽和非常規的藝術決定上校的生與死和生死攸關的問題，，，，在英國製造仍然找到探索較少風格的喜歡的空間坎特伯雷故事和我知道我要去哪裡！，1940年代中期的黑白作品，其美德並不能使自己具有令人髮指的剪輯，但似乎在Scorsese的心中佔有特殊的位置。後來，大衛·O·塞爾茲尼克·梅德（David O. Selznick Meddled）去了地球被描述為“哥特式傑作”，並希望在英國製造花了一些時間，以進一步詳細說明。

當然，有些遺漏，比其他遺漏更好奇。鮑威爾（Powell）的最後一次涉足電影《歌劇》（Opera），這是貝拉·巴爾托克（BélaBartók）的強烈表現主義者的改編藍鬍子的城堡這是在1963年為西德電視台生產的，但沒有提及，儘管它可能比吱吱作響的約翰·施特勞斯的更新更值得討論哦...羅莎琳達！（從斯科塞斯獲得最有禮貌的雜物）。同樣，未被認可的是Powell和Pressburger在喜劇中的後來聚會他們是一個怪異的暴民（Pressburger以化名為鮑威爾寫的）和孩子們的電影變黃的男孩- 任何想像力都不重要的作品，但可能值得一提。

但這可能只是評論家的挑剔。幾十年來，關於鮑威爾和普雷斯伯格的藝術已經寫了很多東西。目的在英國製造不是為了提供新穎或徹底的分析，而是對僅熟悉有關作品的觀眾的介紹性見解和讚賞的集合。因此，它給兩個電影製片人提供了諷刺的謙虛，有品味的致敬，他們在最好的，最動人的時刻，都受到了約束。