羅伯特·埃格斯（Robert Eggers）的諾斯曼（Northman

到豪華而粗糙的維京報仇奧德賽時諾斯曼到達了它的“地獄之門”結局，這是一個令人驚嘆的場景，其中兩張裸露，野獸和嗜血的人在活火山的裙子上互相咆哮和咆哮- 您可能想知道您已經看過多少部電影了導演羅伯特·埃格斯（Robert Eggers）的暴力浸透了發燒夢中的觀點。答案是太多了。

換句話說，諾斯曼是一次毫無歉意的，不間斷的冒險，一次均可一次分配一切。從冰島家庭傳奇到北歐傳說到超自然的神話，艾格斯用豐富的材料以寬大的熱情扮演著豐富的材料來演奏，這既令人振奮又令人敬畏。他的態度有點像他知道這是他的一部，而是唯一的拍攝電影應該（或至少可以），這是同類最偉大的例子之一，這是一部莎士比亞的戲劇，包裹在舊的挪威報仇中。他在136分鐘的史詩般的每個細節中都表明了這一值得稱讚的承諾（如果不是過分）的承諾，包括溢出的腸道，切成薄片的人類肉和剪接的屍體，以及瑞典的心臟表演亞歷山大·斯卡斯格德（AlexanderSkarsgård）的動物表現彌撒扮演無情的，得分安排的王子。

小時候，在虛構的島國霍芬西（Hrafnsey）的王國中，阿姆利斯（Amleth）的戰士國王奧旺迪爾神父（Ethan Hawke，簡短但令人難忘的部分）在他的兒子作為他的部落的未來統治者中揭幕了他的兒子，這是一個迷幻的儀式Delirious Willem Dafoe）。阿姆利斯（Amleth）的叔叔弗喬尼爾（Fjölnir）（claes bang）很快謀殺了他的父親，並綁架了他的母親古德魯（nicole Kidman）（妮可·基德曼（Nicole Kidman），在越來越大的憤怒中）。但是，當Amleth成為成年人時，他長期以來一直忘記了他的誓言報仇父親並營救他的母親，而是通過對無防禦性的斯拉夫村莊造成破壞作為維京人來消費。

最終是先知的聖地（Björk，她在屏幕上首次與Matthew Barney相關的露面舞者在黑暗中）提醒阿姆利斯（Amleth）的家族任務，促使他與船上的斯拉夫奴隸融為一體，在那裡他遇到了浪漫和知識分子的比賽，誘人的奧爾加（Anya Taylor-Joy）。在電影《安靜的一刻》（他和奧爾加之間的閃閃發光的鏡頭場景）之後，他侵略了他叔叔的農場，並開始揭示父親謀殺案背後的更深層的真相。母子和斯卡斯加德（Skarsgård）舞台上最奇怪的一系列高辛烷值戲劇大謊言可以想像的團圓。

至少從野心的角度來看，艾格斯的奉獻精神在堆中得到了回報。諾斯曼在很多電影中都可以欣賞很多。它具有可見的態度 - “他媽的！”在其10世紀的故事中的痛苦以及對艾格斯（Eggers）的歷史和神話般的關注，這是艾格斯（A24女巫和燈塔當他首次使用9000萬美元的沙盒時。不管其財務回報如何，在一部激烈的原創電影中的價格標籤在一個行業中感覺就像是個好消息，它經常向彈道絲包裝的超級英雄和預先存在的IP打開錢包。

僅這個事實就使諾斯曼值得擁抱的稀有性，即使埃格斯的第三個特徵（可以肯定的是他最“商業”），這並不像充滿陰險的氣氛那樣清晰女巫或者燈塔的幽閉恐懼症。在這裡，他掩蓋了電影返回的艾格斯合作者克雷格·拉特羅普（Craig Lathrop）的原始，精緻質感的生產設計和賈林·布拉斯克（Jarin Blaschke）的致幻攝影攝影，這是任何但不可能生產出不可思議的編排的材料所構造的東西。相比之下，Eggers和Swedish Poet和作家Sjón的簡單劇本（羊肉）避免過於深入的角色不受歡迎的衝動村莊。

埃格斯（Eggers）堅定不移的全幕最大主義也無濟於事，這種方法毫不留情地將兩部其他原本一流的電影拼成劇院：Dan Kwan和Daniel Scheinert上述的Multiverse Family Caper一次到處都是邁克爾·貝（Michael Bay）的老式動作輕彈救護車。一個人想知道，這種朝著電影過剩的趨勢是對公司特許經營的相同性的不服從的藝術行為，或者僅僅是對在家中對兩年多的電影製片人（觀眾）的回應。

不管，諾斯曼即使沒有強大的線路連接它們，也仍然是一個有趣的場景，即使沒有強大的線路。儘管缺乏完善的情感登記，但這部電影取得了一種基本，富裕的氛圍，可以分裂勇敢的心和角斗士，也許復活劑和獅子王。同時，Eggers和Sjón用輕巧的，咯咯笑的觸摸為對話注入了對話，以自覺的幽默感使影片的沉重視覺效果相提並論。

因此，艾格斯的沉浸式方法和風格的才華又創造了一個狂野的，值得掌聲的戰斗場面，提醒觀眾為什麼他是當今工作的最獨特的視覺藝術家之一。儘管諾斯曼不是他最好的電影，可能是他的最多，絕對將所有內容都放在最大的規模上，以講述最殘酷，最美麗的故事。