Park Chan-Wook的女僕是一個非常聰明的，罪惡的騙子情節劇，這種方式不斷從屏幕上和屏幕上的所有人下方拉出地毯。如果這是全部的電影，那仍然是必看的，至少對於那些不介意一些圖形暴力和扭結性的人來說，他們的誤導性。但是，儘管這部電影的所有曲折，轉彎和背叛，但最令人震驚的是，這也很可能而且很可能是當年最真實的浪漫電影。沒錯：韓國極端的董事老男孩和斯托克已經做了一個愛情故事，戀人沒有關係，吸血鬼或其他任何東西！為了實現它，您只需像角色一樣，將所有欺騙的層剝去。
這部電影基於莎拉·沃特斯（Sarah Waters）的2002年小說手指匠，，，，帕克（Park）帶來了一些創造性的自由，包括將故事從維多利亞時代的英國轉移到1930年代的韓國，當時該國被日本人佔領。可憐的村民Tamako（新來者Kim Tae-ri）被聘為富有的日本女繼承人女士Hideko（現在，錯了'金敏（Kim Min-Hee），她與她的老叔叔（Cho Jin-woong）一起住在一個龐大的鄉村莊園。但是，這位年輕女子不久就到達了公園提示，這是許多閃回中的第一個，表明塔瑪科（Tamako）實際上是（戲劇性的停頓）sook-hee，這是一個與騙子一起工作的扒手，fujiwara（ha jung-woo），ha jung-woo），欺騙女繼承人。該計劃涉及說服Hideko夫人嫁給伯爵，然後將她扔進一個笨拙的垃圾箱，然後將其分裂。只有一個小障礙：兩個女人越來越近了 - Sook-hee可能愛上了她的印記。
當然，這不是其中的一半，甚至沒有接近。像任何好的怪物一樣，帕克在他的袖子上都有大量的竅門。這部電影借用了源小說的多部分結構，從Sook-hee換成了Hideko夫人的視角，後者還接管了前者的配音職責。這是什麼時候女僕開始時會逐漸重新增加一倍，從講述新的優勢點並從根本上改變其上下文來重現場景。這也是電影真正開始允許其色情怪異的旗幟飛翔的時候：明確的性愛場面翻了一番（並變得更加明確），木製性愛娃娃被跨過漁夫妻子的夢想出現。在重塑他的關注的材料時，《復仇三部曲》的導演甚至找到了一些虐待狂，回報暴力的空間（讓我們說這部小說的標題獲得了新的含義），儘管這種令人討厭的業務可能是最不令人驚訝的（而且令人滿意的東西） ）電影的元素不斷重新定義自己的軌跡。
接近兩個半小時，女僕是一頓全餐：像帕克的重大突破一樣瘋狂，不正當的娛樂性，老男孩，但具有更複雜的字符。導演自然而然地進行了大量生產的掃描和規模，陶醉於1930年代的高級時裝，並讓常規的攝影師Chung Chung-hung-hoon在女繼承人的莊園的每一個以藝術為導向的英寸上都滑行，一個人描述為這是一個雜種日本和西方建築。 （這是一部關於角色不斷觀看甚至互相監視的電影，這意味著即使Chung不通過窺視孔和門上的裂縫拍攝，相機也經常假定偷窺狂的觀點。）女僕也經常笑聲搞笑，它彎曲的幽默感是圍繞著這些偶然的計劃的神經性內在思想而建立的，由於他們自己的慾望和改變同情而措手不及。根據此處提供的證據，帕克可以用莎士比亞喜劇做奇蹟，儘管他可能寧願嘗試在復仇情節的怪誕怪獸中嘗試。鬆開sAndronicus。
前部和中鋒是兩個巨大的女演員，為這一奇特的一系列揭示和逆轉提供了人類感覺的核心。 Sook-hee和hideko夫人都不是他們看起來很像。兩者都在扮演自己想要的東西，扮演幼稚的角色，這使Kims可以從本質上分層表演，從而揭示了他們的偽裝被撕毀時令人震驚的新維度。帕克（Park）的奇聞趣事改編有一個激動人心的女權主義邊緣，其中兩名婦女受到生活中掠奪性男人的壓迫，他們學會了將身份和操縱的遊戲扭曲為自己的優勢。值得慶幸的是，這一元素也與電影的偷偷摸摸的浪漫史完全兼容，這是由喬Yeong-wook令人難忘的華麗得分所支持的。伴侶電影的一個普遍問題是，他們傾向於在自己聰明的祭壇上犧牲情感參與，角色使曲折的情節陰謀偏愛。女僕通過找到一個動人的喧囂之間的動機，甚至可能是深刻的觀點，從而破壞了它的流派：可以看到一個人的外牆，看到靈魂在下面含糊。
