在我們深入研究“ Paterfamilias”之前（這是一個強烈的情節皇冠整體。劇集專門介紹了菲利普，瑪格麗特，托尼，愛德華，甚至更晦澀的歷史人物，例如艾爾特林查姆，感覺就像本賽季沒有寶貴的時間真正和真正地專注於伊麗莎白。我聽說有人說：“好吧，這叫了皇冠不是女王作為為什麼這個系列經常使伊麗莎白保持遠處的理由。但是，許多演出並沒有以其主人公的字面意思，但仍然設法以他們的焦點為中心。克萊爾·福伊（Claire Foy）的臉是用於出售的主要圖像嗎皇冠，我認為該系列會花費大量時間探索伊麗莎白作為角色，這並不瘋狂。然而，在這裡，我們倒數第二集，她的兒子和丈夫成為焦點，她幾乎沒有一個存在。
我將以本評論的其餘部分用自己的話語評估“ paterfamilias”，因為正如我提到的那樣，這裡有很多優點。但是首先，我想花一點時間來指出更多以伊麗莎白中心的情節潛伏在這個故事的邊緣。一方面，我們被告知伊麗莎白決定讓查爾斯成為王位上第一個上一所普通學校的繼承人，這似乎本身就是一個主要的故事情節。然後皇冠在這一集中選擇講一個父親/兒子的故事（這是一個很好的故事），本季也可以為一個稀有的母親/兒子故事騰出空間。畢竟，伊麗莎白和查爾斯分享了作為繼承人的獨特成長的獨特紐帶。這似乎是探索他們的關係和伊麗莎白自己的青春期的自然入口 - 皇冠尚未以任何有意義的方式完成。但是，相反，該節目使伊麗莎白/查爾斯（Elizabeth）/查爾斯（Charles）保持了很大的潛在文字，因為它再次使菲利普（Philip）的前鋒和中鋒保持了。
現在我已經說了我的一句話沒有做，讓我們檢查一下它的作用。有兩個平行的悲劇在“ Paterfamilias”中播出。一個是一個更安靜的悲劇，講述了一個敏感的年輕王子試圖在世界上找到自己的位置。另一個是關於一個稍微敏感的年輕王子，他所愛的每個人都死了，這是一個更加明顯的悲劇，然後以最殘酷的方式被自己的父親歸咎於他。 （菲利普的父親來了這接近實際呼喚，“錯誤的孩子死了！”）挖掘菲利普的可怕過去有助於為他的當今行為提供背景。我不一定對成年菲利普是個雞巴這一事實更加同情（畢竟，其他人經歷了恐怖的悲劇，而不必長大後成為那些每當他們不走時就威脅妻子的混蛋），但是我至少對他的理解更好。
在“ Paterfamilias”中，還有第三場悲劇，這是菲利普和查爾斯無法與彼此交流的情況，無論他們多麼努力。由於他多麼困難，很明顯，菲利普確實想幫助他的兒子成長為一個全面的男人。然後皇冠本來可以將整個故事情節變成一個關於查爾斯王子無能為力的殘酷笑話，這也對他的處境也感到非常同情。關於競爭性全男性環境的故事通常會落在兩個極端之一中 - 無論是慶祝的兄弟會的巔峰還是被批評為虐待地獄洞。但皇冠認為他們通常可以一次同時成為。您從競爭性的全男性環境中得到的東西主要取決於您是什麼樣的人（或在這種情況下，男孩）。對於某些男孩來說，這些競爭空間會增強內在力量。對於其他人，他們熄滅了內心的火花。
換句話說，如果這一集只是對年輕的菲利普在戈登斯敦時代的倒敘，那將是一個動人但更簡單的故事，講述一個小男孩在悲傷時學習依靠他的朋友。但皇冠通過檢查戈登斯敦的教訓在菲利普年齡的時候就在菲利普的腦海中扭曲的方式來使令人心動的敘事變得複雜。菲利普（Philip）指出，戈登斯托恩（Gordonstoun）的精神是將社區擁抱在個人，團隊中。然而，作為一個成年人，他比任何人都重視頭銜，獎杯和關注。戈登斯敦的校長哈恩博士聲稱他想從學生那裡消除憤怒，仇恨和自我。然而，憤怒，仇恨和自我是菲利普定義的個性特徵的三個。年輕的菲利普在戈登斯托恩（Gordonstoun）學習的最重要的一課是在需要時尋求幫助。然而，作為一個成年人，他除了對那個顯然在尋求幫助的兒子尖叫著什麼都不做。
菲利普（Philip）認為，戈登斯敦（Gordonstoun）在姐姐去世後幫助他備份了，從某個層面上講。但是在另一個層面上，它為一些深層的心理疤痕提供了不完美的創可貼。菲利普（Philip）可能需要的是一位優秀的治療師，但是由於他是一個居住在1930年代的小男孩，因此，他被期望在悲劇中艱難。伊麗莎白指出，在他們關於將查爾斯送往學校的辯論期間，“被欺負的孩子終身傷痕累累，而傷痕累累的孩子造就了被摧毀的成年人。”我確實認為這一集旨在將菲利普（Philip）遠遠遠遠不多皇冠以前已承認。
“ Paterfamilias”的演奏非常像本賽季其他以菲利普為中心的情節的同伴作品，“一群人。”在菲利普（Philip）在那集對對抗性採訪中提出的一些傳記細節在這裡全面閃回。事實證明，他家人的納粹聯繫比菲利普（Philip）試圖輕描淡寫要嚴重得多，毫無疑問，這對他來說是心理創傷的另一個來源。 Cecile葬禮隊伍中壓倒性的納粹圖像確實令人恐懼。而且我認為這一集強調菲利普/塞西爾關係中的真正溫暖的方式，還有另一種恐怖。當您將其作為怪物的參與者不人道時，將您的思想纏繞在納粹主義的恐怖中會更容易。納粹至少彼此之間的想法（至少是彼此之間）正常，充滿愛的人的想法要困難得多。 Cecile甚至沒有看到派遣她的兄弟的猶太人教育的認知失調，該男子被她自豪地打電話回家的猶太人。她的天真也許是最令人恐懼的事情。
“ Paterfamilias”確實使自己的想法驅使回家，因為他一生中的大部分時間都是一個沒有一個國家，沒有家庭的年輕人，沒有一個在寄宿學校之外打電話回家的地方。這有助於解釋不安皇冠以前在“一群人”中探索過。作為一個成年人，菲利普在想重現塞西爾（Cecile）去世並想在所有男性環境中躲藏起來的家庭生活之間不斷撕裂，這也感覺像是他的家。這就是為什麼他不斷在伊麗莎白和星期四俱樂部之間來回彈跳，這在任何一個地方都從未實現。
其中之一輕微地持有“ Paterfamilias”的背部是關於流行文化中已經存在的有關全男性寄宿學校的類似故事。這意味著許多“ Paterfamilias”的個人節拍感覺就像我以前見過的事情，即使它們以新的方式重新排列。幸好，皇冠用完美的執行彌補了過度熟悉的。朱利安·貝林（Julian Baring）像年輕的查爾斯（Charles）和菲利普（Philip）一樣，扮演著他們的角色，馬特·史密斯（Matt Smith）一如既往。另外，儘管“ Paterfamilias”講述了一個有關全男性寄宿學校的特定故事，但它也為父母和孩子提供了更為普遍的故事。
回到德國，迪基叔叔警告年輕的菲利普，他也有一天會以父母的方式失敗，這會讓他感到非常ham愧。具有諷刺意味的是，它是專門試圖與自己的兒子建立另一種關係的，菲利普結束了重現欺凌伊麗莎白的循環。菲利普（Philip）在回家的飛行中，首先以真正的同情和同情心向查爾斯（Charles）伸出援手，因為他試圖找到共同點，並減輕兒子在戈登斯托恩（Gordonstoun）挑戰賽中表現不佳的任何羞恥感。然而，只有片刻之後，整個事情就完全糟透了，菲利普尖叫著“不要那麼血腥的虛弱！”當他將查爾斯從駕駛艙中踢出並進入保鏢的情感支持武器時。像許多父母一樣，菲利普不禁將查爾斯視為自己的延伸。自從菲利普（Philip）很久以前就學會了反對弱點的定義自己，因此他認為查爾斯的脆弱性是反映出他的失敗。菲利普（Philip）的自我 - 戈登斯敦（Gordonstoun）應該教他不關心的東西，是他和查爾斯之間的情感健康關係之間的一件事。
在完成“ Paterfamilias”重新觀看的片刻之後，我遇到了演員Jason Ritter的短篇小說。而且由於它總結了這一集的悲劇，而且比我以往任何時候都更簡單，所以我認為我會以這位著名的查爾斯的寓言結束。
雜散的觀察
- 除了艾米·詹金斯（Amy Jenkins）的工作“貝里爾，”這是第二集的第二集皇冠。湯姆·埃奇（Tom Edge）與彼得·摩根（Peter Morgan）分享編劇信用。
- 正如邁克·帕克（Mike Parker）指出的那樣“里斯本，”伊麗莎白似乎對查爾斯作為未來英格蘭國王的角色感到非常了解。但是，她在整個情節中也只有愛心，關懷和關心她的兒子。因此，總而言之：他媽的邁克·帕克（Mike Parker）。
- 比本賽季的任何其他情節更重要的是，“ Paterfamilias”是重新觀看最大的一集。在我的第一次觀看中，我以為菲利普並不完全意識到他要送兒子的地獄。在我的第二秒鐘中，我注意到菲利普（Philip）特別檢查一下查爾斯床旁的窗戶是否仍然壞了。
- 儘管皇冠這一集通常堅持現實主義，以一個非常令人不安的幻想序列，其中年輕的菲利普偶然發現了樹林，似乎遇到了飛機失事，在想像Cecile的恐怖最後時刻，殺死了他的家人。
- 迪基叔叔是本集中的真正聖人。查爾斯（Charles）的蒙太奇適合他的伊頓（Eton）制服，就像他們在車上的對話一樣。
- 在這一集中，客觀上有些難過的事情，但是關於查爾斯將自己的兒子送往伊頓的最後一張標題卡確實確實使我心碎了。
