吉爾·菲桑（Gil Faizon）（尼克·克羅爾（Nick Kroll））和喬治·聖吉格蘭（George St. Geegland）（約翰·穆拉尼（John Mulaney））的生活遠遠超過了虛構的傳記。土豆泥和他最好的朋友的貝奇納特（Beckectacacac）工作演員/替補模特（他的個人歷史與被告兇手邁克爾·彼得森（Michael Peterson）和羅伯特·杜斯特（Robert Durst）的作家顯著重疊- 遠離他們作為上西區漫畫的起源在東村的夜晚。他們成為突破性的角色Kroll的同名喜劇中央素描表演之後，他和穆拉尼（Mulaney哦，你好，一個舞台表明，吸入喬治和吉爾的自我強化儲備，異常尖銳的惡意和對特質發音的偏愛。或者，正如他們所說的那樣，是“ iDD-yo syncretic”發音的“銷釘”。在現場表演，錄音素描，無數播客和脫口秀演出以及一個字符紐約時報輪廓他們大聲吹噓，以便餐館裡的每個人都能聽到，Kroll和Mulaney將The Statler和Waldorf的Tuna Crust，Steely Dan-To Dan-To Dan-To Dan-To Darlings變成了喜劇界的寵兒。下一站：在哦，你好站在紐約Lyceum劇院。
哦，你好是一次獨特的戲劇體驗，由導演邁克爾·約翰·沃倫（Michael John Warren）在這裡捕獲。一部分角色研究，一個一部分現場戲劇批評以及兩部分與戲劇性的玩法，其幽默感是非常具體且引人注目的，但這也證明了特定的觀點和疏遠的觀眾不一定會走攜手。哦，你好是那種可以通過用單詞繪畫的圖片來引起大笑的表演，例如喬治對“ 1970年代咖啡”的描述：“桌子上的水和灰色和槍支。”
此外，喬治和吉爾不需要疏遠。二人攀爬到半衰落的最顯著方面是，它們是多麼可怕，彼此之間以及世界上其他所有人。 Kroll將它們描述為“怪物，”及其整個行為哦，你好很可怕：他們在一個看不見的科技實習生中大聲疾呼，忽略彼此的呼聲，並表達出全向的沙文主義，這將是笨拙的手中空洞的挑釁。吉爾（Gil）和喬治（George）的殘酷和愚蠢並不總是有一點要點，但是他們總是有基礎的基礎- 克羅爾（Kroll）和穆拉尼（Mulaney）一直在磨練了十多年，以相互依存和脆弱性填補了他們的輪廓口頭虐待和人造勇敢的面具。將他們帶出喜劇範圍的背景，吉爾和喬治可以在那種高度緊張的戲劇中出演哦，你好在最大的時刻模仿。
哦，你好不僅僅是吉爾（Gil）和喬治（George）的最基本本能，它也是他們的專業嫉妒，選擇性的回憶，也不是在“毫無戒心”的客人身上散發大量的熟食三明治。這一切都是由明星對奇怪文化角落的感情和知識所吸引的，例如經常在穆拉尼（Mulaney）的站立中出現的真實犯罪痴迷，或者是塔特（Rat-A-Tat）劇院的101級班級，這些劇院逐漸通過哦，你好的介紹部分。他們聲稱在一套鋼木蘭復興，一部未命名的奧古斯特·威爾遜（August Wilson），考斯比秀，吉爾（Gil）和喬治（George）貫穿了戲劇性的經典：單方面的電話，大喊大叫和降低“輕度意義”的亮點出口。 （“你知道，回頭看，我父親是個窮人。但是，最終，他給了我們所有人中最偉大的禮物：1997年的豐田Tercel。會保留的觀眾哦，你好在百老匯大量輪換：“一系列喜劇書呆子，劇院傻瓜和父母嚴重錯誤計算的孩子。”特別是在沒有人參加的高中戲劇俱樂部派對的角落，在科技工作人員的觀眾和四名遊說的演員中扮演的戲劇俱樂部的角落無限次接觸。垃圾郵件每年秋天。他們會喜歡它，他們應該。
Netflix的呼籲哦，你好在百老匯是不言而喻的：吉爾（Gil）和喬治（George）的參考框架可能不會超越五個行政區，但他們的粉絲群也不會延伸。即使那樣，該節目的巡迴演出版本也會留下一些支持者。然後，挑戰將翻譯成與劇院的習俗和即時性相關的作品。相機大多在那裡向觀眾展示他們從廉價座位上看不到的東西。極端的特寫鏡頭刺破了喬治和吉爾之間的摩擦時刻，而反向角度則使我們頻繁地陷入困境。 （關於不良視線的一個笑話是通過障礙物席位拍攝的一槍完好無損的。當舞台上的動作轉向吉爾和喬治的公開惡作劇表演時，太多金槍魚，這些角色像典型的聊天主持人一樣簡要構架，但是作品很快就可以重新獲得對Lyceum的廣角視圖。
還可以更好地看一下這些脾氣暴躁的老schmucks在通往大白方式的道路上的戲劇裝飾。垃圾店套裝本身就是一個視覺插科打，更多的證據表明哦，你好的喜劇性細緻。並與傢伙們親密接觸，強調了喬治和吉爾的內在和外面的醜陋。寬鬆的燈芯絨，肝臟斑點的手，蓬鬆的頭髮 - 比假髮和藥店閱讀眼鏡更現實，這些陰影將Kroll和Mulaney變成了Faizon和St. Geegland，這些陰影更現實Kroll Show天。主要的道具歸功於化妝師Annamarie Tendler Mulaney。
對細節的關注也在於表演。克羅爾（Kroll）是這對夫婦的演員，他在不好的姿勢，grimaces和狂熱的習慣中發現了吉爾（Gil），即通過無能為力地揮舞著他的拳頭來慶祝小小的勝利。穆拉尼（Mulaney）是一個越來越經驗豐富的站立，他通過語音和傳遞來做喬治（George），從來沒有比他從他的Alter Ego的糟糕，可怕的戲劇中背誦舞台指示時更有趣。當演員處於自由關聯模式時，角色處於最佳狀態，並且哦，你好在百老匯捕捉了其中的一些：一種像帕西諾一樣的反應中的穆拉尼鞋面，克羅爾（Kroll）笑了起來，或者克羅爾（Kroll）對穆拉尼（Mulaney）的小指指甲和他的釘子之間的空間太熟悉了。這太多金槍魚細分市場似乎是為了利用這種即興績效的績效來利用，並且當然可以哦，你好在百老匯，隨著與大型名人客人的交談使Kroll和Mulaney可以在用真正的喜劇傳奇交易倒鉤時沉迷於獨特的專業知識領域。
腳本的限制給定義喬治和吉爾之間的關係，前者是尖叫的alpha狗，後者是Looney Tunes Terrier歡樂地在他的軌道上跳來跳去。在各個層面上都缺乏自我意識，都不會承認他需要對方的急需，這給了他哦，你好它的戲劇性弧線。但是敘事只是肉汁哦，你好- 男孩，這是明顯的，就像眾人劇烈的猛擊，災難性的瀑布和隱含的兔子浪漫史。 （但是嘿：這應該是一場糟糕的戲。）該節目與故事無關。這是關於展示這兩個表演者之間的聯繫，他們很久以前就引起了無與倫比的動態，並遵循了這種動態，達到了越來越有益的高度。這個世界上沒有其他人可以或不應該提出像吉爾·菲桑（Gil Faizon）和喬治·聖吉格蘭（George St. Geegland）這樣的角色。哦，你好是這些角色的終極表達，也是Kroll和Mulaney的創造性夥伴關係和個人友誼的奇特幽默證明。謝謝哦，你好在百老匯，該節目繼續娛樂和神秘。
