保羅·施拉德（Paul Schrader）狗吃狗避免角色心理學與視覺風格之間的任何關係；他們互相刺耳，憤怒地爭奪關注，作為對犯罪電影和流派故事的虛無主義評論。它改編自彩色犯罪分子的作家愛德華·邦克（Edward Bunker）的小說，重點是三個重複的罪犯，這些犯罪者將自我意識和自我貶值分開：名義上的特洛伊（Nicolas cage），氣勢雄心勃勃的柴油機（Nicolas Cage） （克里斯托弗·馬修·庫克（Christopher Matthew Cook））和可憐的精神病生物（Willem Dafoe）。監獄夥伴脾氣暴躁，沒有衝動控制，儘管有自己的無能，他們還是以某種方式搶劫了一家搶劫，並由當地的毒druging犬為贖金的嬰兒綁架了一份贖金，這一計劃迅速而災難性地降低了。事實狗吃狗克利夫蘭郊區設定的只是添加了另一個黑色漫畫絕望的音符。
施拉德（Schrader），擺脫了幕後麻煩dy（也由籠子主演），無視語氣，一致性，並品嚐電影的主導力量。一個場景無緣無故地為黑白。另一個充滿了足夠的背光霧氣，以填充80年代MTV的三個小時；其他人看起來像是來自地板天生的殺手切割室。作為作家出租車司機和憤怒的公牛和這樣的董事藍領，，，，輕便臥舖， 和Mishima：四章中的生活，施拉德（Schrader）從事黑暗和自我毀滅性驅動器的職業生涯。但是在這裡，他的方向是一個隨機變量，有時是有時的，有時受到啟發的，從不過分。在變態的方法中，它向邦克永恆的犯罪主題致敬。狗吃狗是一種使犯罪電影風格化的不同方式的不加區分的拼貼畫，其角色似乎意識到它們是以前被講述的一種犯罪故事。但是他們仍然經歷了它。
在被提醒的是，陳詞濫調的最後一分永遠無法成功地取得成功，瘋狗以幼稚的權威回應：“我認為有時會做到。您只是從來沒有聽說過這件事，因為他們逃到了夏威夷，您再也不會收到他們的聲音。”這個角色是一個暴力的昏暗的人腹部），體現狗吃狗怪異的犯罪概念是成癮；在一個蠕動，熱鬧的順序中，他談論柴油幫助他以自我實現和治療的語言處理一個身體，認為將屍體傾倒在他用來以前的謀殺案中的地點將需要關閉，將其封閉生活。與賭博或硬毒品一樣，癮君子可以堅持的時尚元素以保持舒適感：賭場，搖滾明星的生活方式，沸騰的招搖。
像米歇爾·波卡德（Michel Poiccard）一樣喘不過氣來，特洛伊將自己比作漢弗萊·博加特（Humphrey Bogart）。隨著愚蠢的錯誤和身體的湧入，行動的推定大腦進一步陷入了幻想，直到凱奇開始在Bogart印像中閱讀他的所有對話。但是到那時，這部電影已經跨越了幾層自我意識，嘗試了更多的外觀，並完全忘記了那個被綁架的嬰兒。
