許多電影觀眾長期以來一直意識到布魯斯·威利斯（Bruce Willis）的雙重性質。威利斯將出現在他們即將觀看的電影中？有威利斯似乎與電影互動，就像在Looper，，，，十二隻猴子， 和月出王國。然後是打電話給Willis，在Suppar Action Thrillers和其他現金搶劫車中出演明星，例如GI Joe：報復，，，，紅色的，似乎數百個標題亂扔了Netflix的排隊，就像一個警示性的故事一樣，經常說“是”。但是一篇新的博客文章表明，威利斯神秘主義者還有另外兩層，其中一層與後現代主義並保持父權制現狀有關。
在示波器實驗室部落格,安東尼·考夫曼（Anthony Kaufman）寫了一篇名為“白人總是贏：布魯斯·威利斯的魅力和遺產。”在其中，作者探索了威利斯神秘主義者內部的這種二分法，在第四堵牆破裂，不斷傻笑的身影和一個像徵著一個成功的系統並捍衛少數群體和婦女的榮譽的象徵。考夫曼認為，威利斯（Willis）的第一個版本威利斯（Willis）是直接與觀眾說話的每個人，是後現代超脫的一個例子。實際上，
這種反思性在80年代末/90年代末並不新鮮。看弗里斯·布雷爾的一天休息日或者最後的動作英雄。但是對於威利斯來說，這成為了他的身份，在互文中再次出現艱難地死電影（“同一個人怎麼會給同一傢伙發生兩次嗎？”他問死硬2）以及大量的小說電影和電視節目，布魯斯·威利斯（Bruce Willis）作為他自己（或某種版本）出現在其中：玩家（1992），電視對你生氣（1997），海洋的十二（2004），南希·德魯（2007），剛剛發生了什麼（2008年），和我還在這裡（2010）。娛樂行業的運營插科打術之一是將威利斯不斷地作為他自己角色的模仿。
但是硬幣的另一側，超越那個超然的角色，威利斯眨眨眼，他自己開始回到月光，這是一個經常用來維護核心家庭的人物，通常是為了保護核心家庭，並且通常會損害少數族裔和女性角色，而這些人物只是為了使威利斯人的角色顯得更加驚人。
威利斯在沒有這麼多黑色的“搭檔”的情況下會在哪裡，他不可避免地炫耀他所謂的上等男性能力？在艱難地死，瘦的嘻哈司機Argyle和矮胖的甜甜圈警察中士Al Powell可能會有所幫助，但在他們旁邊，威利斯堅固的紐約警察是個螺柱。即使是黑人，也像Ving Rhames的Masellus Wallace一樣鑄造了Buff and Buff（紙漿小說），塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）的宙斯·卡佛（Zeus Carver）（用複仇艱難地死）和達蒙·韋恩斯（Damon Wayans）的足球運動員吉米·迪克斯（Jimmy Dix）（最後一位童子軍）需要幫助威利斯揮舞劍槍的偽造偽毛門男子。
因此，考夫曼認為，威利斯發現自己處於一個奇怪的位置。他的後現代，修正主義者對那個有意退出聯盟的領導者，但與他的崇拜觀眾同情，這與過去的人物非常陷入困境，他持有白人的霸權。考夫曼在威利斯的兩個版本上都有更詳細的詳細介紹這是一個令人沮喪的角色的引人入勝的讀物，他似乎在偉大和不作狗屎之間輕鬆地搖擺不定，同時在他的電影中傾斜了更大的主題深度和反復出現的比喻。威利斯（包括他的公眾角色和他的職業選擇）有多少層以及其中有多少層彼此不相容？
