Riot Grrrl很快就變成了女孩的力量。到1997年，最初是作為一種挑釁，政治上指控的地下現像被咀嚼，然後吐出回到鈴聲T恤上，這是其自身魅力的受害者。該運動的許多關鍵樂隊都消失了或在分手的過程中 - '97是比基尼殺戮所說的那一年。三年前，Bratmobile分手（在舞台上），但Sleater-Kinney剛剛在那一年剛開始凝膠。樂隊最初是一個暴動的grrrl超級組，是作為一個附帶項目對不起17的嘉莉·布朗斯坦（Carrie Brownstein）和天堂到貝蒂的科林·塔克（Corin Tucker）。但是，這很快就成為了兩位女性的主要重點，因為她們在1995年和1996年發行了同名的首次亮相打電話給醫生快速連續。
有些東西在兩者之間發生了變化打電話給醫生和Sleater-Kinney的第三張專輯，挖我，於1997年4月8日發行。前者是一張很棒的朋克唱片- “我想成為你的喬伊·拉蒙”是對這些形成性影響的經典致敬- 但其原始而混亂的聲音對一支尚未發現其重點的樂隊說明。這將是新的鼓手珍妮特·魏斯（Janet Weiss）的增加，他將繼續擔任Sleater-Kinney的節奏部分。受藍調和強大的經典搖滾偉人的風格的影響2006年接受采訪AV俱樂部），魏斯（Weiss）為Sleater-Kinney帶來了更傳統的搖滾風格，為樂隊的聲音創造了強大的骨幹。
堅實的基礎為塔克（Tucker）和布朗斯坦（Brownstein）提供了更多的空間，可以使用他們的互鎖吉他和聲音線條。儘管兩者都繼續調整吉他從標準E到C-Sharp（並且仍然這樣做），將魏斯從缺乏貝司演奏的樂隊中添加到樂隊中。魏斯的精確，敲打的節拍很好地填充了，生產者約翰·古德曼森（John Goodmanson）增加了一點誰在樂隊的個人資料中指出，“沒有低音演奏者的令人敬畏的事情是，您可以使吉他聽起來很大。”結果是一種具有侵略性但複雜的雙吉他攻擊，它以朋克的激情和可跳舞的鉤子無情地向前耕作，而沒有任何擴展的獨奏或自我放縱的麵條，或者即使重新詮釋了任何形式的搖滾樂。
布朗斯坦（Brownstein）在“挖掘出去”上的敏銳即興即興演奏是論文陳述，這是一個緊急警告，要扣緊。歌曲的其餘部分恐慌地放大了，塔克聽起來越來越絕望，“我會戴上你的戒指，你的瘡”，然後說：“哦，上帝，讓我出去 /無處可去。透明在專輯的後面，“ Not You That That The What''相似於Shangri-Las的速度，描述了Johnny的汽車前排座椅上的淚水分手，兩個踏板都按在地板上。
塔克（Tucker）的歌詞將這種關係衝突和混亂與對女性身體的政治化以及音樂本身的超越力量相結合，這通常是唯一賦予她全部擁有自己所有權的東西。沒有她的吉他，塔克似乎在情感和身體上都被打破了（“我不能給 /我是一台機器的工作，”在“你一直渴望的戲劇”上的電話和回應）。這個想法成為了“心臟工廠”的字面意思，這是一種關於可以隨意打開和關閉的感受的幻想，直到合唱以挑釁的哭泣擊倒門，“我不僅是由部分。”
塔克憑著吉他是徹頭徹尾的自大。 “不要說這個詞，如果您不想完成 /不要告訴我您的名字，如果您不想唱歌，”她淫蕩的哀號背景下的背景，像您的雙腿要在舞池上散發出來一樣動搖。這首歌在女權主義國歌“小嬰兒”的吸引人的泡泡糖合唱中有一個厚臉皮的諷刺意味，其諷刺的是對滾石樂隊的諷刺點頭，以及奧斯塔·阿斯特（Outbeat）國歌“舞蹈之歌'97”的情感疲憊的敘述者。
但是Sleater-Kinney的喜悅表達也異常認真。這張專輯從個人和政治焦慮中迅速休息，以“單詞和吉他”慶祝搖滾樂的力量，從音樂家的角度講，通過歌曲來驅除她的惡魔。 “足夠”是一次令人振奮的騎行，慶祝跳舞到您最喜歡的唱片的簡單樂趣，最終以塔克自豪地宣稱：“我做搖滾樂。”在這裡，我們必須注意，塔克的嗓音不適合所有人，而這是設計。塔克（Tucker）的肺功能居住在怪獸和Yelp之間，等於Courtney Love和Kathleen Hanna等同時代人，並超越了他們的控制。雖然毫不掩飾地響亮而對抗性，但是當她擠出它時，她可以表達一系列強大的情感 - 從正義的憤怒到純粹的繁榮到深刻的遺憾。
塔克（Tucker）的聲樂雜技不像她的共同領導者那樣強大的一半。在許多方面，布朗斯坦在許多方面，布朗斯坦經常扮演主吉他手的角色- 就像在Sleater-kinney中有“主吉他手”的角色- 用嚴厲的開場即興即興即興演奏或以完美的節奏填充到彈出的方式來指導道路。打斷聲線。在挖我，布朗斯坦（Brownstein）也以共同領導的歌手的身份完全融入了自己，與塔克（Tucker）一起開發了呼叫和響應風格，以定義該樂隊的聲音。在“心臟工廠”上，她處理詩句，扮演疲倦的敘述者，希望擺脫自己的情緒，而在“單詞和吉他”上，她是塔克肩膀上的魔鬼，誘使她到“搖滾，直到你好而死了，死了，死了/搖滾直到什麼都沒有。”布朗斯坦唱著“你一直在渴望的戲劇”，“我是一個時炸彈 /我是保險絲” - 很好地描述了她作為樂隊點燃火花的角色。
塔克（Tucker）的關係和布朗斯坦（Brownstein）在舞台上分享了這種互動更加淒美，最近以令人心碎的是。之間打電話給醫生和挖我，布朗斯坦和塔克被強行在旋轉面試將它們描述為“前愛好者”，這一事實是，當時他們都沒有公開。在她的回憶錄中，飢餓使我成為現代女孩布朗斯坦寫道：“我告訴我的父親科林和我約會了，但我們不再了，這是事實。我說我不認為自己是同性戀，約會科林只是發生的事情，在22歲那年也是事實。”關係可能已經結束了挖我在1996年冬季記錄，但傷口仍然很新鮮。這是最明顯的“一個小時”，這是確切時刻的快照，當您知道您可能總是愛一個人，但您將不會總是和他們在一起，而是送給四個受四個靈感的吉他的小伙布朗斯坦提供了一些安慰（“我知道你很難放開它”），塔克感到痛苦的“我需要它”。
邁向專輯的最後三分之一，挖我昨晚的妝容塗在枕頭上，遺憾的是昨晚的妝容，醒來後，變得更加反思。塔克（Tucker）充滿顫音的人聲和布朗斯坦（Brownstein）的備用吉他增強了“買她的糖果”的悲痛，這是一首渴望渴望的完美女人的歌曲，既是浪漫主義又是理想的理想。 （敘述者擔心她永遠無法衡量任何一種方式。）這種不確定性在專輯《珍妮》（Jenny）的專輯中佔據了史詩般的比例，塔克（Tucker）感嘆失去的愛重複說：“我們幾乎沒有嗎？你不想要嗎？”當吉他像海洋一樣在她周圍膨脹。
挖我對婦女所遭受的苦難感到沮喪，但將這種憤怒的重點放在了生存的決心中。它以一種自我愛的行為，挑釁的諾言，要站起來，擺脫困境並繼續前進，儘管生活帶來了許多痛苦的障礙，但仍在繼續前進。這是一種最好的情緒，反映在“你說的話”上，這是一種波動的吉他和攪動的情緒，以專輯的宣言結束，塔克唱歌。 “活著是勇敢的。”
