昨天下午，猶他州帕克城的山峰和山谷上的雪崩像雪崩一樣隆隆。羅伯特·雷德福德（Robert Redford）是聖丹斯電影節的公開面孔，他將脫離他於1978年成立的活動，並且在過去的35年中，他分享了他最具標誌性的電影角色的名字。雷德福（Redford）有大量公告，然後將它們回去 - 例如，他堅持認為他的輓歌老人和槍將是他的最後表演角色，然後基本上要求沒有人堅持他。但是，至少在節日的開幕日新聞發布會上的簡短告別言論中，有一些合理的邏輯，他每年都會開始。 “我認為現在的節日現在不需要大量介紹，”他據報導告訴人群在埃及劇院聚集。 “它在自己的路線上運行，我為此感到高興。”
雷德福（Redford）是否真的掛了馬刺，還是再次返回儀式和外交官扮演明星（有人會為他帶到講台上的悠閒的名人魅力嗎？）。在這一點上，聖丹斯不需要介紹。這不僅是該國最大，最具影響力的電影節。這是一家機構，是美國獨立電影院的零地面，也是電影愛好者，記者，買家，賣家，藝術家，公關者，黨派和星際爭奪者的麥加。這也是一個品牌，雖然不是一個普遍值得信賴的品牌：雖然節日的認可郵票可以輕鬆地將電影發行（有時用於高昂的八位數字）並將驢子放在座位上，但它也可以是一種刻板印象，表示某些品質，，，，，，，表示某些品質，，，，，，卻表示了一定的品質，，這也可能是一種。像怪異的或情景區公式一樣，也可以尖銳的電影中的鼻子。在這一點上，換句話說，這個節日實際上可能比雷德福大。不要病態，但它可能會超過他。
這並不是說它的身份是用石頭寫成的。多年來，從80年代的嬰儿期作為真正地下作品的展示到它變成了90年代的大型，星光熠熠的餵養狂潮到模糊的狂熱，構成“聖丹斯電影”的想法發生了變化。它今天所佔據的藝術和商業聯繫。我只參加了節日了幾年，但是在那個時候，它似乎一直處於過渡狀態。今年，這意味著要大大，有意識地邁向包容性 - 這項多樣性倡議從被編程的電影製片人到獲得認可的批評者。這是一個簡化的結論，但我不禁將今年視為第一個真正的“韋恩斯坦”聖丹斯人，這不僅是因為有恥辱的大亨在帕克城曾在帕克城曾與雷德福（ Redford）競爭，因此在帕克城（Park City）的影響力和存在是“主演”在這里關於他的虐待的紀錄片中。
主要的關注著重於聚焦邊緣化的聲音與與聖丹斯所謂的核心價值觀相關的相關回報：雖然長期以來，長期以來一直渴望由成熟的電影製片人和好萊塢人才主演的慶祝和促進所謂的“印度”，但最後幾年已經看到節日的舉動逐漸逐漸移動遠離大型首演（例如童年或者曼徹斯特海邊，我在“舞蹈”和“真正的舞蹈”中的最新典範新的聲音。如今，節日中的許多重大突破都是首次亮相。只看去年最著名的校友，其中許多是第一個特徵：八年級，，，，遺傳，，，，很抱歉打擾你，，，，盲點，，，，故事。
您知道，當計劃中的最知名人士是亞歷克斯·吉布尼（Alex Gibney）時，聖丹斯（Sundance）已經擺脫了與重型擊球手堆疊在一起的陣容。公平地說，吉布尼（Gibney）已成為紀錄片製作中最著名的人物之一，這要歸功於他的調查的備受矚目的性質，他的美學的信息娛樂性以及他散發出功能的巨大速度。他的最新發明人：矽谷的血液（（年級： b-）在帕克城（Park City）佔據了一個典型的安靜開幕之夜，記載了已故生物技術巨頭Theranos的前首席執行官伊麗莎白·霍爾姆斯（Elizabeth Holmes）的迅速崛起和沈重的跌倒。她聲名fame是一項雄心勃勃的發明：愛迪生是一個大小的自動化實驗室，該實驗室有望通過使用單個手指刺激的血液進行多達250次醫療測試來徹底改變醫療保健行業。福爾摩斯（Holmes）在19歲那年創立了她的公司，並在史蒂夫·喬布斯（Steve Jobs）上為她的全部外觀和風格建模，啟發了她遇到的每個人，並迅速積累了一支強大的投資者，包括亨利·基辛格（Henry Kissinger），魯珀特·默多克（Rupert Murdoch）和詹姆斯·馬蒂斯（James Mattis）。只有一個小小的掛鉤：她的設備沒有起作用 - 幾乎純粹是理論上的。
吉布尼（Gibney）的職業生涯大部分時間都在研究欺詐和墮落的英雄，這是他通過艾略特·斯皮策（Eliot Spitzer），傑克·艾布拉莫夫（Jack Abramoff），朱利安·阿桑奇（Jack Abramoff），朱利安·阿桑奇（Julian Assange）和羅恩·羅恩·哈伯德（L. Ron Hubbard）的電影製作的。甚至他在蘭斯·阿姆斯特朗（Lance Armstrong）上的最龐大的概念攝影文檔，偶然地變成了騙子的肖像。福爾摩斯（Holmes）通過將購物車放在馬匹前，偽造了自己的焦點，他恰好適合那個感興趣的領域：她為自己投射的自信，有吸引力的自我形象所產生的過早信仰而建立了一個紙牌帝國。她的事很棒故事出售，那真的就是發明家也是如此；吉布尼（Gibney）在闡述了Theranos騙局的軌跡時，闡明了美國對自我製作成功的痴迷，將其關於Moxie-without-without-notults的警示故事綁定為對矽谷的更大起訴。 （這裡也有一些更深的，更令人不安的相似之處，尤其是在福爾摩斯幾乎拒絕承認過錯的情況下，當新聞界開始解開她的謊言時，她就停止使用“假新聞”一詞。
事實是，所有這些都在福爾摩斯的故事的表面上。就像吉布尼的許多工作一樣發明家最可靠地作為一個快節奏的功能，涉及摘要，偶爾會因他從各種說話的頭腦中捕獲的小小的個性而活躍。但是就像在他的assange文檔中一樣我們竊取秘密，吉布尼（Gibney）不能完全彌補他肖像中心（這是可以理解的）空隙（這是可以理解的），這就是說，他無法與他的主要主題進行採訪。反复，發明家剪切到福爾摩斯的同樣的現場鏡頭上，從愚蠢的雜誌封面上凝視著她的照片，彷彿希望能在這些圖像中找到一些關於她欺騙的基本事實。 （說明的是，他最接近在她的立面上抓住裂縫的最接近的是，他的主要影響力之一埃羅爾·莫里斯（Errol Morris）拍攝的廣告競選活動重新構成，甚至著名的探究面試官也無法免疫她的魅力。）主要是。 ，吉布尼發現的是動機的問號。他凝視著空白，空白凝視著，而導演的精巧的精巧，他的計算機生成的動力都無法填補這一點。
發明家， 喜歡骯髒的錢和清晰在此之前，會出現HBO，這可能是它所屬的地方。 （吉布尼（Gibney）可訪問的信息交付機非常適合週日黃金時段觀看。）土著兒子（（等級：b-）A24生產但剛剛出售給高級電纜通道的）自然而然地適合小屏幕，它的價值和紋理顯然是電影的。首次首次首次亮相，首次導演拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）當然不能被指控安全地扮演安全，這將理查德·賴特（Richard Wright）的毀滅性黑人美國文學經典從1930年代到現在和現在的芝加哥南側，重新啟動了賴特（Wright）的悲慘英雄更大托馬斯（Thomas）是一個疏遠的朋克搖滾孩子月光的阿什頓·桑德斯（Ashton Sanders）。這是對角色的原始觀點，幾乎可以說是針對詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin）對更大的同時批評，他擔心他對黑人青年產生了某些刻板印象。如果沒有其他的話，此版本的字符不容易適合任何盒子。
這是一個挑釁性的實驗，現代化的實驗土著兒子，這部電影的大部分力量都源於原始故事很少 - 這位20歲的主角從事富裕的白人家庭的司機工作，只是被一種自我實現的預言所吞噬內gui-要改變以使其看起來合理。這部電影的早期是最強的，因為約翰遜列出了較大的一生的金磚四國，其中涉及大量的代碼轉換，並仔細調整了小說的關鍵關係，更新了其雇主Rich-rich-的屈尊小孩子女兒瑪麗（瑪格麗特·富利（Margaret Qualley））到了一個白人內gui和微侵略的新時代。從風格上講，約翰遜表現出普通的巴里·詹金斯（Barry Jenkins）的影響力：即使沒有桑德斯（Sanders），橢圓形的起搏，溫暖的A24色調和醒目的背對面構圖也將標誌著這是您可以將其稱為最早的美國戲劇之一。郵政-月光。”
任何讀過賴特故事的人都會為黑暗，可怕的地方做好準備土著兒子最終走了。那些沒有對希望和暴力的人震驚的人。不幸的是，當劇情開始單擊運動時，約翰遜的電影失去了路，奇怪地凝結了小說的絕望，偏執的倒退。最後，這感覺就像是一個熟悉的適應問題案例：因為他傾向於旁白的敘述，約翰遜不能為賴特（Wright）所能提供的同樣的窗口，而沒有這種背景，電影的最後一幕缺乏必要的心理維度。這是在帕克城悄悄收到的，這是這部概念上大膽的電影的不尋常命運，但這是聖丹斯開幕之夜的典型命運，當時電影很少像雷德福（Redford）（可能是臨時）辭職一樣大聲降落。
