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對於從未遇到過單一食品或建築的表演，它無法變成不祥的預兆僕人節目不打算的方式，第二季也許是像徵性的。正如Leanne（Nell Tiger Free）大聲朗讀她的工作申請書，她發送給耶利哥的保姆時，相機固定在奇異的壁畫上，佔據了Turners客房的整個後牆，這是第一個季節的觀眾，這是一個景點的觀眾想知道：“像在臥室牆上繪製的那樣的壁掛壁畫背後的故事到底是什麼？！”我們慢慢地放大了那個女人在畫中遭受折磨的女人，似乎我們將對這一類似於博世的噩夢的創造進行一些解釋。取而代之的是，相機切開了，謎團從未解決。它是剩下的，而地毯的拉力只是一個賽季中的許多人中的第一個，每一個都比另一個地毯露出。值得慶幸的是，這些地毯很有趣。
第一季僕人在很大程度上是一個獨立的分期付款，幾乎沒有解釋，但在其10集中創造了令人滿意的敘事弧。自私而經常不可思議的夫婦多蘿西（Lauren Ambrose）和肖恩（Toby Kebbell）遭受了他們嬰兒兒子耶利哥（Jericho）死亡的可怕悲劇，使多蘿西（Dorothy）送入了卡塔托尼亞（Catatonia）。通過引入一個治療洋娃娃，她像耶利哥一樣，擺脫了沮喪，他還活著。但是，當Nanny Leanne到達時，發生了很大的扭曲：洋娃娃莫名其妙地被一個活生生的孩子所取代，鑑於她眨眼間的心態，多蘿西毫無疑問地接受了洋娃娃。 Leanne在這個新嬰兒中走私了這對夫婦的知識（是她的嗎？），還是發生了超自然的事情？肖恩（Sean）只有多蘿西（Dorothy）的哥哥朱利安（魯珀特·格林特（Rupert Grint）），就這些令人震驚且潛在的法律災難性的環境傾向於。逐漸地，所有四個人都在照顧新孩子。自然，那是另一隻鞋掉下來的時候：Leanne的令人不安的家庭（被認為是被拆除的邪教的成員）出現並要求她退出帖子，隨著季節以Dorothy的可怕發現結束，她的可愛孩子再次使她感到震驚被無生命的娃娃取代。
那個雞住家的敘事在這片新的劇集中停止的地方就在那一刻，因為多蘿西進入危機模式，假設Leanne和她的家人與Jericho一起脫穎而出，並開始了一心一意的狩獵，以恢復她的一切相信自己是她的孩子。與此同時當肖恩（Sean）的訓練助手托比（Tony Revolori）與黑暗中的那些人面對那些黑暗的人（Tony Revolori）時，嬰兒（Tony Revolori）面對黑暗中的那些立面。在三個季節之後，他們在尋找Leanne和“ New” Jericho時，Julian只是想讓他的姐姐快樂而肖恩致力於找到他成長為自己的嬰兒，就像他自己一樣。
如果第一季有一個重大問題，那就是缺乏對奧秘的回答。每個新的策劃的新結構都導致了更多問題，而無需對已經存在的問題進行太多處理。但是，那些希望第二季的人會清除這些問題可能會感到沮喪，無論如何。除了一對夫婦被他們的處境所困擾的有限觀點，沒有明確的理由，神奇的或其他所有的原因，除了所有發生的事情之外，除了提示Leanne和其他人可能擁有一些能力來復活死者的暗示。所有像徵性的行動 - 地窖中的崩潰基礎，肖恩的奇異疾病 - 只能吸引最粗略的關注。像對待能夠維持興趣的成年人一樣，有一定程度的限制。但是在某個時候，僕人開始感覺丟失的- 就像沒有回報的不斷承諾的不斷堆積。
幸運的是，第二季確實對其越來越古怪的故事具有更安全的黑色荒謬幽默感。喜劇通常以前是從信念的狀態本身來的，但該節目現在明智地傾向於積極地提高其潛在客戶的表演，讓演員出售據稱是理性成年人的內在荒謬性，做出越來越令人髮指的決定，以做出越來越殘酷確信是最好的原因。特別是安布羅斯（Ambrose），已經釘住了多蘿西（Dorothy）過分心情的漫畫節奏，在角色脆弱的自我保證中找到了極端行為的黑暗儲藏。 （解釋為什麼她應該帶頭向鄰居求助於耶利哥失踪的幫助，多蘿西認真地告訴她的丈夫：“你沒有讓人放心的眼睛，肖恩。”）但是，凱貝貝爾和格林特經常用他們的奇怪的雙人吵架來偷走這場演出。 ，兩人的“我們該怎麼辦現在？”對多蘿西（Dorothy）不穩定的衝動的反應，導致漫畫套裝不斷升級，這些作品保持了前提的慘淡強度，同時設法刺穿了任何自我重要性，然後才能將其推向鬧劇。
主題和美學的音調也發生了變化，可以挖掘富含的寓言和典故的新靜脈。第一個季節的大部分食品象徵主義都是關於身體和肉體的混亂本質，但這裡的食物和故事都變成了遙遠的事件，不那麼痛苦，在心理上更加棘手。 （儘管身體恐怖偶爾會突然出現，就像肖恩（Sean）的怪異手燒傷的手或包含體液的鹹水一樣，這些季節晚些時候用於治療它。在尋找耶利哥，僕人堅定地避免離開房子；僅通過智能手機相機屏幕或筆記本電腦的鏡頭來查看風景的任何變化。
要說第二個賽季的演出將是迅速進入劇透地區的地方；到第三集結束時，足夠令人震驚的曲折已經為整個賽季的平均賽季產生了足夠的材料。但這是僕人，沒有任何選擇太極端的地方，沒有這種情況如此尷尬，不能讓人感到不舒服。不僅有暗示貝茨汽車旅館該系列靈魂的DNA（以及Vera Farmiga在安布羅斯（Ambrose）材料高程中的火山表演），偶爾會議錄的本質和通過故事中無情的攪動。但是，30分鐘的跑步時間很好地擰緊了所有內容，即使是超現實的助手，也要保持壓力煮熟的強度。通過找到幽默，僕人已經弄清楚瞭如何在不疲憊不堪的情況下混合怪誕和嚴峻；在鏡子的大廳裡，這一鏡子的神話傳說，該系列現在反映出諷刺的笑容，可以帶有野生眼光的眩光。
