劉本導演密切了解滑板如何代表一個社區和逃脫。十幾歲的劉與他的朋友們一起拍攝了無數的業餘滑板視頻，捕捉了這項運動如何將不同的年輕人融合在一起，越過種族和社會界線（但至關重要的是，至少在他的家鄉伊利諾伊州羅克福德），並提供了社會界線（但至關重要的是經濟上），並提供漫無目的的青少年的理由。然而他的首次亮相是玻璃麗特紀錄片注意差距，不僅僅是關於滑板的治療潛力的狂想曲。取而代之的是，它演示了活動如何充當受虐的靈魂的補品。對於劉和朋友扎克（Zack）和凱爾（Keire）來說，這部電影的主要主題，滑板成為了因家庭虐待和暴力而陷入的家庭生活的積極轉移。這是收回自己身體所有權的一種方式，否則，這是由陷入困境的成年人的異想天開所控制的。瘀傷的皮膚和骨折的骨頭是如此靠近地面的不幸的副產品，但至少它們不是從可能的父親人物的旋轉鑄件中。
劉巧妙地將這個Lede埋在注意差距，他堅定地拒絕將其變成一個普通的“問題文檔”，即使在電影核心上應對共同的苦難。他首先將Zack和Keire介紹為富有魅力的，自信的孩子在成年的邊緣- Zack和他的女友Nina準備成為父母，而Keire在18歲時就尋求就業，但慢慢地揭示了他們的童年時代如何流入他們的成年生活中。在漫步的聚會片段中，劉在大量的啤酒和鍋的幫助下，瞥見了內部鬥爭和有毒行為。很快，溜冰完全逐漸進入距離，現實生活中的責任需要優先考慮，迫使Zack，Keire和Bing自己面對他們過去的醜陋真理，即使只是阻止了周期性虐待的潮流。這是一個可以看見的景象注意差距有機地從滑板板上的冥想肖像中演變出來，這是一場精美的穩定穩定板的寄宿生，從而在城市街道上撕下來 - 對受壓抑的創傷進行了細微的角色研究。
注意差距沒有意識到自我意識會增長的降低觀念。相反，前者是可能未完成的旅程的必要第一步。凱爾（Keire）是一個生活在銹帶上的黑人孩子，主要與白人孩子一起閒逛，不斷詢問自己的種族身份以及與死去的虐待父親的關係。他為自己的童年時代矛盾的感覺而掙扎，但劉說明了凱爾（Keire）拒絕駁斥自己的痛苦的方式使他走上了穩定的道路。另一方面，扎克（Zack）並沒有深入探索自己的情感問題，劉提出，這是他成年生活中無數麻煩的原因。導演將扎克（Zack）和妮娜（Nina）的最初戰鬥描繪成標準發行的國內爭吵，但是當尼娜（Nina）透露扎克（Zack）從自己的童年開始重新制定虐待行為時，情況變得不舒服。承認這個問題是一回事。實際修復它是另一回事。
劉避開了整潔的角色弧和整潔的結論，而是描繪了出生在共享環境中的人之間的某些模式如何出現。他最終暗示了自己注意差距通過採訪他的母親在繼父手中的暴力家庭生活中，雖然這本身就是情感上的影響，但它也提供了更充實的陷入困境的家庭肖像。 （同樣，當劉將妮娜（Nina）帶入電影時，他製作了更加平衡的聲音，所有這些聲音都拒絕了傳統的受害者特徵，同時仍表現出他們的情感傷痕。）並非所有劉的選擇都帶有果實的果實- 廣告牌的照片，這些廣告牌的照片均勻地評論了。在電影的主題上也太在鼻子上了，但是他決定將自己帶入訴訟中的決定從未掃描過像放縱的那樣。實際上，它會產生一種個人即時感，可以提升注意差距在肖像的範圍之上；他的存在促進了他的臣民的誠實錄取（有時甚至是阻礙）。溜冰者可能會在街道上形成一個臨時的家庭，但是功能障礙比比皆是，無論他們試圖超越它。
