千野，沒有臉 照片：2001 Studio Ghibli - NDDTM
有片刻的早期神隱少女在無數觀看和多年之後，這與我聯繫在一起。富麗堂皇的馬尾辮在失去父母和她所認識的人類世界後，在河水中，10歲的主人公奇希羅（Chihiro）在河中摔倒了。 “這只是一個夢，一個愚蠢的夢，”千里開始哭泣時自以為是。 “走開，消失了！消失！”當她低頭看時，她在清晰的時刻喘著粗氣自己的自我實現能力：她的指尖開始散佈在一無所有。
“這極大地擔心我們所有人都被放棄，迷路，不知道我們在做什麼或下一步該做什麼。”Miyazakiworld：藝術生活以及塔夫茨大學的教授，談到了電影的開幕式。 “我認為這絕對是一個全球故事。”
神隱少女標誌著9月20日美國廣泛發行的20週年，仍然是動畫講故事的試金石。細緻的，夢幻般的電影看到了一部破紀錄的2001首映在日本，但國際上對宮崎駿導演的讚賞使已經成為董事的導演成為了明星。紐卡斯爾大學教授Shiro Yoshioka博士，也是最早在宮崎駿獲得博士學位的博士學位的候選人之一。神隱少女（以及它的前身1997年的堅韌環保電影魔法公主）作為宮崎駿職業生涯的“身高”。
Yoshioka解釋說：“他確立了自己作為[日本]電影製片人的地位，也是公共知識分子。” “這部電影的全球成功對他在日本的地位增加了更大的意義，將他和他的電影與其他動漫及其創作者隔開。”
充滿活力到美國
美國食用和從宮崎駿的發光作品中學習和學習的胃神隱少女我們的主流美國推出。迪斯尼像素馬文·拉瑟特（Maven John Lasseter）在電影在美國市場上發行和接待中的作用很難誇大迪士尼比克斯·馬文·拉塞特（Disney-Pixar Maven John Lasseter）所扮演的角色。拉塞特（Lasseter）於1981年首次遇到宮崎駿（Miyazaki），當時宮崎駿（Miyazaki）是東京TMS和拉瑟特（Lasseter）的動畫師，是一位新興的高管，他對迪士尼的單調兒童友好型越來越厭倦。 Miyazaki展示了Lasseter的團隊宮崎駿的第一部特色，卡格里奧斯特羅城堡- 室已經說過他被所見所聞“吹走了”。
Lasseter在2014年在東京電影節上的演講中說：“這對我有很大的影響，因為我覺得這是我看到的第一部動畫片，它具有各個年齡段的願景。” “這讓我感到自己並不孤單。”
拉塞特在帶來的關鍵角色中起著關鍵作用神隱少女到2002年美國廣泛發行（拉瑟特（Lasseter）在2018年左迪斯尼性行為不端。納西卡：風谷看到分銷商從原始作品中切開了22分鐘，並將這部電影宣傳為風的戰士。之後，宮崎駿的製片人派了當時的米拉馬克斯負責人哈維·溫斯坦（他處理過的人魔法公主幾年後發行）武士刀和一個單詞“沒有削減。”
承認“血液，疼痛，恐懼和死亡”
儘管Miyazaki在日本和美國都獲得了認可魔法公主，Yoshioka解釋說，這部電影由於藝術室的大量推出而獲得的牽引力降低了。神隱少女在廣泛發行和一場盛大的奧斯卡賽運動中，額外的眼睛訓練有素，吸引了以前在動漫前所未有的國際觀眾。前神隱少女，Miyazaki是一位邪教的Auteur，擁有敬業的日本粉絲群 - 宮崎駿，宮崎駿與像黑澤瓦（Akira Kurosawa）一樣的日本大師賽在國際級別上被提升。神隱少女是第一部贏得最佳動畫作品的非英語語言電影，仍然是唯一的手繪電影這樣做。宮崎駿被授予終身成就奧斯卡2014年。
“宮崎駿的發光，華麗實現的世界對兒童來說是相對安全的（善良的邪惡和愛征服了所有人，儘管誠實，勇氣和個人正直總是得到回報，這一點更為重要），但它也承認血液，痛苦，恐懼，恐懼，恐懼，恐懼，恐懼，恐懼塔莎·魯濱遜（Tasha Robinson）在她的2001年中寫道。審查電影的AV俱樂部。
鑑於最近在兒童媒體上推動了這一評論，現在感覺很有先見之明描繪“現實”內容為了孩子們。該請求具有優點，但並不總是說明“各個年齡段的娛樂願景”。這些慾望揭示了對媒體的超現實願景，可以消毒混亂神隱少女捕捉得很好。在女巫尤巴巴（Yubaba）的呼吸中，她就像一個洋溢著祖母一樣，她變成了一個可怕的霸主- 奇希羅（Chihiro）的母親和父親在一毛錢上從分心的父母轉變為擁有的，懶散的公豬。這部電影使其年輕的主人公的恐懼既固有地奇幻又令人震驚，而且非常恐懼，最恐懼的感覺在10時的感受就足夠了。射擊威脅要情感地描繪恐懼，焦慮或不確定性。
一個“更複雜和無定的”世界
二十年來，動畫一直是在很大程度上貶值在HBO Max等主要彩帶中（具有諷刺意味一個月製作一分鐘的手繪圖像。今天，大型家庭友好大片中的CGI動畫師描述了時間表遠。
納皮爾感嘆這是如何導致更“直接，公式化的”方法的，引用了皮克斯的內而外作為Miyazaki創作的更清晰的版本。納皮爾說：“這非常非常切割和乾燥，而世界變得更加複雜和無定形神隱少女。”
巧合的是，隨著景觀像宮崎駿（Miyazaki's）一樣艱難的動畫的刺激，對他的傑作的讚賞也不斷增長。 Yoshioka斷言，宮崎駿的職業生涯逐漸下降神隱少女- 在全球公眾身上的眼睛上，他自己的視野變得籠罩了。雖然他去過戲弄一個返回為了年自2013年高度個人化以來，Miyazaki從未發行過新電影風升。
Yoshioka說：“由於成名和壓力的日益增長，他感到自己必須與世界各地的政治，社會和環境問題互動，他似乎繼續在描繪什麼和如何描繪的情況下蜿蜒曲折。”
雖然Yoshioka本人不看英語配音神隱少女，納皮爾（Napier）引用了配音與原始作品之間的核心區別，她說這是美國電影製作以“信任觀眾”的鬥爭。在電影的最後時刻，美國觀眾對感傷的勺子餵食的渴望變得顯而易見（並想起了臭名昭著的katana。關於她不動的願望的早期故事情節。在原始的情況下，一家人沒有一句話就開車了 - 千野現在和無法應付的事情不是她的旅程的目的。作為觀眾，不知道就是想像。納皮爾說：“我真的很喜歡宮崎駿的一件事是他沒有給我們簡單的答案。”
精神振奮 - 官方預告片
新領域，經典旅程
作為聽眾和研究人員，Yoshioka說他看到神隱少女作為文化和個人身份之一的中心信息。他解釋說：“我們作為人們不僅是我們所知道的或記得的，而且實際上是各種各樣的事物的綜合，甚至包括我們不記得甚至從未經歷過的東西。”
納皮爾（Napier）回應了這一點，並強調了過去十年中極端的文化改善，這部電影的豐富性提高。她特別強調了共同的19個大流行是一個隱喻的“新領域”。 “我們並不全都知道如何……我們對自己和歷史的基本構想在過去的20到30年中被現代性本身入侵了嗎？”納皮爾的繆斯女神。 “過去安全的是現在搖晃一點。”
無論是通過精神上的Bildungsroman還是動蕩的全球事件提出，神隱少女的信息引起共鳴：歷史與我們一起生活。即使當已知的世界威脅要消失並帶走它時，就像奇希羅一樣，我們在瘋狂中操縱，並與煙灰精靈。像Chihiro一樣，從我們周圍的堅定困惑中塑造出某種東西，只是活著。現在，美國人似乎比以往任何時候都更加絕望，以將人類的奧秘與閃亮的弓箭，對現實進行消毒或過分強調其恐怖。宮崎駿的奇異美學敦促我們以不同的方式看待我們的生活：歧義，限制性和精神。
