對於電視的大部分歷史，聯合組織的障礙和盈利能力是100集。達到該標記的節目是一個不尋常的群體。許多人很熱門。一些人發現了小的邪教觀眾。還有其他人只是盡力而為，而且從未發布過足夠低的數字以被取消。在100集，，，，我們研究了這一數字的節目，考慮了它們如何提高和反映媒介以及有助於其受歡迎程度的原因。此條目封面那70年代的表演從1998年到2006年，它持續了八個賽季和200集。
唱片極客將始終將Big Star的前三張唱片保持印刷，但樂隊的音樂可能通過Fox情景喜劇吸引了最大的觀眾。重新錄製那70年代的表演- 首先是托德·格里芬（Todd Griffin），然後是廉價的技巧 - 貝格·明星（Big Star）的“街頭”是威斯康星州虛構點的理想介紹。樂隊決鬥的流行天才，亞歷克斯·奇爾頓（Alex Chilton）和克里斯·貝爾（Chris Bell）的話使郊區的青春期無聊的現象：沒有計劃，沒有汽車，沒有性行為，沒有毒品（甚至是糟糕的關節），沒有搖滾'n''卷。 “不是要做 /與您交談的事情” - 在圓形相機設置中，最終將取代該節目的原始駕駛主題序列。
那70年代的表演向其環境的流行文化感覺致敬，但它是永久的弱者，例如Big Star，Cheap Trick和Todd Rundgren（後者的一場音樂會）在該系列的飛行員中推出了公路旅行情節，這是真正的文化。該系列的化身。儘管該節目播放了200集，但中西部青少年（Topher Grace作為主角埃里克·福爾曼（Eric Forman））的時光漫畫苦難，他的朋友們對福克斯（Fox）只有微不足道的熱門歌曲，這是一個從未進入尼爾森（Nielsen）頂級30號的方式。這是一個不適時的情景喜劇，其真正的目的從來沒有嘲笑迪斯科奶酪或過時的技術，儘管也這樣做。那70年代的表演是關於較小的東西，這是歷史書中真正令人難忘的青春期時刻。如果只是扮演“記住什麼時候？”憑藉歷史里程碑，它將與其時期的伴侶系列，命運不佳的塵埃叮咬那80年代的表演。
這快樂的日子懷舊的法律指出，必須在一個時代的最大貢獻和最蓬鬆的世代之前挖掘二十年，以進行當今的娛樂，時尚和時尚。因此，1970年代在十年中表現不錯那70年代的表演的概念。 X一代人自己被捕的青春期將其70年代的童年拖到90年代，並在復古媚俗的複興中 - 傑爾，耀斑，耀斑，校舍岩！- 有工作茫然而困惑。理查德·林克萊特（Richard Linklater那70年代的表演，在邦妮·特納（Bonnie Turner），特里·特納（Terry Turner）和馬克·布拉西爾（Mark Brazill）五年之前，首次亮相（從劇院迅速從劇院逐漸消失到等待在家錄像中），將電視觀眾介紹給了威斯康星州角地方的居民。
從作家室畢業後，有助於復活星期六夜現場在菲爾·哈特曼（Phil Hartman），達娜·卡維（Dana Carvey）和揚·胡克斯（Jan Hooks），邦妮（Bonnie）和特里·特納（Terry Turner）的輝煌時代，在90年代也表現不錯。當柯南·奧布萊恩（Conan O'Brien），喬治·邁耶（George Meyer）和喬恩·維蒂（Jon Vitti）等同事與辛普森一家（然後奧布萊恩返回30岩石以重塑深夜借助星期六夜現場獸醫羅伯特·塞格爾（Robert Smigel）），特納斯（Turners）在電影《 8H工作室外》（Studio 8H）之外的第一個大休息時間來到了電影中。但是，即使是編劇，他們顯然都在DNA中使用了電視：他們為原始玩家準備的原始功能腳本為腳本（黃金時段玩家（錐頭）和所謂的“壞男孩”SNL（（湯米男孩），並通過腳本編寫“韋恩的世界”和布雷迪束。那70年代的表演像混合動力車一樣扮演韋恩的世界和布雷迪束電影：它與前者對青少年時期殺害的刻畫相結合，而後者的人物意識佔據了重播煉獄。 （在兩者中布雷迪束電影和那70年代的表演，可能是外面的90年代，但裡面仍然是70年代。）“波西米亞狂想曲”巡遊如果不是乾燥的話那70年代的表演插曲？
但那70年代的表演比韋恩·坎貝爾（Wayne Campbell）在奧羅拉（Aurora）的有線10上播出的韋恩·坎貝爾（Wayne Campbell）更像是一件合奏。關鍵是該節目一代差距兩面的才華橫溢的演員之間的平衡，這是該系列狂熱的工作室觀眾的演員（1999年洛杉磯時報輪廓比較的70年代的表演被臭名昭著的吵鬧的房屋吸引到的人群已婚……帶孩子），在節目的單相機插曲中仍然保持在一起。那個合奏的年輕一面已經有很大的平衡了：結束孩子的原始演員是阿什頓·庫徹（Ashton Kutcher），是骨頭頭，米拉·庫爾斯（Mila Kelso），米拉·庫尼斯（Mila Kunis），小鎮傑基（Jackie），勞拉（Laura），勞拉（Laura Prepon）與吉爾·海德（Hyde Hyde）和威爾默·瓦爾德拉瑪（Wilmer Valderrama）一起作為外匯學生fez的倦怠。特里·特納告訴時代：
“我喜歡的節目是您可以將Hyde和Kelso放在一起，它們是一個喜劇單元。您可以將Hyde，Eric和Kelso放在一起，它們很好。您可以將Kelso和Fez放在一起，它們可以工作。”
這篇文章還強調了Topher Grace與演出的兩個Linchpins之間的動態：Kurtwood Smith和Debra Jo Rupp。史密斯（Smith）的戲劇性排骨給了電視上有史以來偉大的毫無意義的爸爸之一紅色福爾曼（Red Forman）的肉眼。與此同時，魯普經常像凱蒂·福爾曼（Kitty Forman）一樣胡說八道，這是一部真人漫畫，他對對抗的厭惡使她像母親的身材一樣富有同情心或保護性。像年輕和明亮的演員那70年代的表演``The The Turners and Brazill都讓自己敞開了腳步，對流浪的眼睛和未來的演員出發。史密斯（Smith）和魯普（Rupp）與庫尼斯（Kunis），普雷（Prepon），馬斯特森（Masterson）和瓦爾德拉瑪（Valderrama）一起呆了所有八個賽季，他們一直擔任穩固的錨點，總是給節目一個回到的地方。從字面上看：福爾曼房屋的站立套裝是70年代的表演宇宙。當其中一個地點在第四季的“再見地下室”中受到重塑的威脅時，埃里克發起了一項拯救他的“蝙蝠洞”的運動，彷彿該節目正在從內部展現出一個神聖的空間。
當然是最接近的東西的設置那70年代的表演必須進行儀式。 “ The Circle”是該系列的“情景喜劇視覺詞彙”的主要補充，這是一個擺脫了鏡頭的突破，將鑄件放在相機周圍，從而描繪了角色的大麻使用而沒有實際上描繪他們的大麻使用。 “訣竅是要在通行證之前保持一個，以便您看不到電視上的關節，”執行製片人Dean Batali後來告訴 《紐約時報》。含義的遊戲是試圖反駁邦妮·特納（Bonnie Turner那70年代的表演（就此而言，其主題曲）。坦率的坦率幫助將系列列入了它唯一知道的前十名列表 - 父母電視委員會'網絡電視上的10場最糟糕的節目- 但是PTC的保守派警報者未能指出埃里克（Eric）和公司的達利安斯（Dalliances）並非沒有後果。第二季與海德（Hyde）入獄有關，而埃里克（Eric）和唐娜（Donna）的性生活是唐娜（Donna）的父親所熟知的。在Grace的最後一個“ Circle”中，作為一系列常規的紅色台階，發起了嚴厲的演講和幾個迷幻的視覺插科。
圓圈那70年代的表演獨特，但地下室賦予了該系列的真實性。埃里克（Eric）與唐娜（Donna）的初吻發生在節目心愛的奧爾德·莫比爾（Oldsmobile Vista）巡洋艦上，但觀眾看到這些瘋狂的孩子們墜入愛河，墜入了福利夫（ Formans）不再想要保持地面的家具上。該系列對地下室在中西部青春期中的核心作用有著獨特而基本的理解。埃里克（Eric）將自己的所有個人物品都留在他的房間裡，但是在樓下，他有一個可以真正稱呼自己的地方，那裡的小吃總是在附近，朋友可以隨時出現。為了漫畫效果，圈子偶爾會被移出地下室 - 就像紅色，凱蒂和唐娜的父母吃的那集一樣海德的鍋布朗尼- 但是圈子生活在福爾曼地下室的事實表明了它的重要性。當然，在演出中，也要對角色。
此外，地下室設有一部電視，孩子們完全控制了電視，儘管在三個廣播網絡和無線當地電台的日子裡，他們大部分都在觀看聯合複製的重複襯裙交界處，，，，吉利根島，等等。那70年代的表演飾演黃金時段的禁忌，並從情景喜劇中打破了，但它理解並尊重電視譜系。從一開始，該節目就感覺就像可以永遠重播，在最後一代的多攝像機計劃可能達到了這一里程碑之前，它達到了聯合組織。儘管每個人都喜歡雷蒙德，，，，朋友們，其他90年代的擊中了尼克（Nite）尼克（Nict）的肘部肘部，那70年代的表演在電視對話中保留了一代編程。 Jeannie-versus-samantha辯論是憤怒的（隨著年齡的年齡的適當扭曲）在圓圈內，表演的明星會在第一名中觀看角色，這是一次一次性的客串和反復出現的角色。在系列的相對端，馬里恩·羅斯（Marion Ross）和瑪麗·泰勒·摩爾與Type抗衡，以恐嚇Point Place的居民；蒂姆·里德（Tim Reid）從辛辛那提的WKRP，扮演海德的親生父親，唱片店連鎖店的富人所有者。 （海德揮舞著里德（Reid）和丹尼·馬斯特森（Danny Masterson）之間明顯的種族差異：“我的來回，我的冷靜，對男人的懷疑 - 這是如此的解釋。”）
其嘉賓傾向的諷刺是，那70年代的表演不是像快樂的日子或者瑪麗·泰勒·摩爾的表演- 甚至wkrp：MTM Enterprises Stable的黑馬設法在第二年的空中破解了Nielsens的上游。那70年代的表演耐力可能是定時的問題，就像其他任何事情一樣。當特納人將他們的球場帶到福克斯時，70年代仍然有一些文化菜，高管們稱其為“大膽而獨特的”（“大膽”（如“格蕾絲沒有先前的電視或電影經驗” ）。但是，那個球網是在有能力冒險的時候進入網絡的。該節目在周日晚上首次亮相，在兩個福克斯主食之間播出，他們的創意波開始登頂：辛普森一家從那個秋天開始的第10季開始，而X文件進入第六。儘管如此，網絡仍在跟隨艾莉·麥克比爾（Ally McBeal）大突破，在三個月內那70年代的表演第二季，它與週一晚上的喜劇片一起組成盟友，臭名昭著的半小時，戴維·E·凱利（David E.作為來自艾莉·麥克比爾（Ally McBeal）嘶啞，美國偶像開火了。無論如何那70年代的表演缺乏重磅炸彈評分，總有一個24或一個OC（上週二和星期三的封頂70年代的表演領導於2003年秋天）抓住了懈怠。
在其他地方，情景喜劇的氣候正在發生變化。發展主管從中學到了所有錯誤的課程每個人都喜歡雷蒙德，將Barones的麻煩縮小，多攝像機情景喜劇很直接意思是。因此興起兩個半男人和它的創造者查克·勞雷（Chuck Lorre），但那70年代的表演在這方面並不是完全無辜的。它的許多最尖銳的打孔線都是侮辱。作家給了雷德自己的“在月球上，愛麗絲”以他不斷發展的威脅的形式他的腳踩其他角色的屁股。值得稱讚的是，口號從來沒有被死記硬背，史密斯（Smith）是褻瀆的大師畫家，這是他帶給“ Dumbass”簡單抱怨的類似範圍所證明的。放棄第一季的社會主持人自負- 氣體短缺，迫使紅色的經濟低迷迫使紅色並給貓咪帶來了額外的財務壓力- 為更便宜的笑話和gimmicky的場所開了一個更大的泊位，批評者注意到了這一點。早在第四季。
但是就像很討厭那 '70年代展示可以而且會得到的，這始終是一種典型的中西部煩惱，因為他們的感情和有點挫敗感 - 在廣告之間掩蓋朋友的碎片，或者在野餐期間挑戰鄰居。這些角色在字面上和形像上都被卡住了：由於年齡而陷入困境，由於工作而陷入困境，並卡在1970年代。 （系列結局結束於1979年的最後一秒鐘，永遠防止星際大戰狂熱的埃里克（Eric）帝國反擊。那70年代的表演得到這一點，當我們沒有足夠的旅行或經驗足以了解更好的地方時，我們也會賦予我們在地點和事件上的意義：地下室，吻，水塔，我們在陶醉時所說或所做的愚蠢的事情。對於從未吸引大量聽眾的節目那70年代的演出被授予了很長時間的時間 - 在上週做同樣的舊事情，以表明它對此有多了解。
下次：菲爾·戴斯·紐金特（Phil Dyess-Nugent）今晚可以感覺到它在空中。這是什麼？邁阿密惡習， 當然。
