Elisabeth Moss（照片：Hulu，圖形：Natalie Peeples）
在10年代10，，，，AV俱樂部回顧過去的十年：關於定義2010年代的媒體的10篇論文，每年從2010年到2019年。今天：2017年和女僕的故事。
Hulu的改編女僕的故事在2016年總統大選之前已經進展順利，但是當它於2017年4月26日首次亮相時，對於許多人來說，該系列似乎是在這樣的時期製作的。憑藉其神權狀態和婦女的剝奪權利，女僕的故事在越來越可能的未來中瞥見了一瞥。宗教原教旨主義和白人民族主義的複興，包括婦女和LGBTQ+人在內的邊緣化群體的權利的侵占，所有的要素都可以輕易地從瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）的投機性小說中的令人毛骨悚然的小說中，就像當代的投機性小說一樣，新聞故事。當連續性施虐者成為總統時，很難不認為您正在朝著全面的反烏托邦施加傷害。當時有很多人想到，這是民主的黑暗日子，尤其是在如此隨意地承認毆打婦女之後。
但事實是，特朗普有充分的記錄 種族主義的歷史是他可悲性的早期指標。那麼，為什麼不是大多數白人（還有許多有色人種的非黑人呢？我們不是在這裡掛鉤）同樣令人震驚並通過這種富豪的歧視性住房實踐或他在2016年選舉週期中對五人的發表攻擊而受到煽動性的行動？如果他對婦女的虐待確實是最後一根稻草，為什麼53％的白人婦女在這個國家投票給特朗普投票呢？當然，答案的一部分是白人至上是一種霸權 - 白人婦女經常投票反對自己的利益，以保留白色帶來的權力。即使是47％的白人女選民中，他們為另一名候選人投票的人似乎都在圍繞口號和時尚 - “討厭的女性，”更多地集結貓帽， 和長褲- 在這個國家的最終種族主義。
三個季節，什麼女僕的故事捕獲的比任何形式的反種族主義或社會正義運動都更多的是，白人女權主義的品牌長期以來一直在風格上，而且交叉性和效力。但是，當它首次首次亮相時，無可否認其令人不安的效果。 2017年，阿特伍德（Atwood）的小說獲得了另一輪好評，布魯斯·米勒（Bruce Miller）的系列因先知而受到歡迎。里德·莫拉諾（Reed Morano）的方向使這是一種反烏托邦，同樣引人注目且難以觀察，伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）的千碼凝視和不可能的情感臉的結合正確地贏得了艾美獎。對於許多作家，包括我們當中的一些作家AV俱樂部，將局部性編織成該系列的淡淡替代未來。諸如Offred（Moss），Ofglen（Alexis Bledel）和Janine（Madeline Brewer）之類的女僕完全缺乏自主權，對許多觀眾來說，這似乎是一個合理的飛躍特朗普的前100天。
第一季女僕的故事直到Offred的開放式命運，緊緊抓住了這本書。但是，有幾個重大的改變，包括揭露Offred的吉利德名字（6月），以及書中有幾個白人的角色- Foffred的丈夫Luke，他們的女兒，漢娜（Hannah）和奧弗雷德（Offred）最好的朋友Moira - 現在是黑人或混血兒（分別由OT Fagbenle，Jordana Blake和Samira Wiley扮演）。在大多數情況下，盧克（Luke's），漢娜（Hannah）和莫拉（Moira）的角色的這些變化並沒有影響他們的故事情節。那是因為，就像它基於的那本書一樣女僕的故事避免處理種族主義。阿特伍德（Atwood）從字面上看著大部分美國人口，其中有一條關於“火腿子女”的強迫搬遷的路線，他們被廣泛認為代表黑人在書中。文字不願意揭示其他有色人種發生的事情。除了其所謂的色盲鑄造方法外，該系列都遵循了Atwood的西裝。
這裡的問題不僅是電視上的一個代表，而且邊緣化團體的人們仍然非常缺乏。正是在這個國家，種族主義和性別歧視是密不可分的。白人婦女在奴隸制中往往和白人男人一樣同謀。看著被護送到種族隔離學校的黑人青少年的檔案照片將在虐待人群中發現很多白人婦女。女僕的故事可能比其原始資料更多的是黑人，但它忽略了莫伊拉（Moira）和漢娜（Hannah）的經歷與白人女僕和吉利（Gilead）孩子的經歷有何不同，或者在受白人宗教原教旨主義者啟發的社會中如何看待六月和盧克（June）和盧克（Luke）的異族婚姻。這本書和電視節目都直接從黑人婦女和有色婦女的歷史上汲取了最恐怖的刻畫，這些刻畫對吉利德的女僕，大部分是白人。這不是粉飾的歷史，而是通過將邊緣化的婦女歷史作為白人婦女的最壞情況，它剝削了她們的創傷並減少了動產奴隸制和系統的強姦。
該節目的這種批評並不是什麼新鮮事物 - 2017年6月，禿鷹的當歸巴斯蒂安（Angelica Bastien）檢查了它的種族主義的方法是最大的失敗， 儘管克拉金沙·肯特（Clarkisha Kent），為根寫，指出，本文以及該系列的流行和局限性在2018年1月。布魯斯·米勒（Bruce Miller）也是該節目的主要作家之一，他在面試中對這些批評和其他人提出了驗證。第二季，告訴AV俱樂部的視頻團隊2018年4月，該節目背後的人們意識到了這一不幸。米勒說，第二季的目標是展現黑人角色的生活。這樣，您就會弄清楚他們將比賽投入自己的故事，以及他們對種族的看法，吉利德對比賽的看法。”但是在節目的第二季中，盧克（Luke）和莫拉（Moira）留在加拿大，這遠非他們自己的故事情節。同時，六月使她逃脫了（只需要重新捕獲），一集獻給了她與母親霍莉（Cherry Jones）的關係，他是一位直言不諱的女權主義者，她對女兒的善良心態感到絕望。
六月是主角，莫斯（Moss）是該節目的強大核心，最初是有意義的，以她的經歷為中心。但是這個故事經常扭曲自己，以將六月留在吉利德（Gilead），並讓沃特福德（Joseph Fiennes）和塞雷娜·喬伊·沃特福德（Serena Joy Waterford）（Yvonne Strahovski）保持一生。在每個新季節的情況下，創造力都會變得更糟，舞台上的階段更加繁重（如果仍然光明和射擊）。第一季以模棱兩可的音符結束（就像本書之前的書一樣），但是我們聽到六月的錄音帶的事實使我們希望她能倖免於難。有時候，就足夠了。但女僕的故事富有創造力的團隊盯著所有的人，他們對演出的打擊方式扭動著也靠近家，決定六月需要變成動作英雄。或者，失敗的反英雄。
女僕的故事爭取平等的鬥爭類似於＃nesistance的社交媒體所做的努力，使鬥爭融化了聲音和可靠的時刻（就像幾乎每次六月從她的引擎蓋下發光的每一次）。在第二季中，沒有六月的下巴或肩膀，或者伴隨慢動作漫步的針頭。六月決定將女兒尼科爾與艾米麗（Emily）送往加拿大，以返回拯救她的另一個女兒，並受到批評家和觀眾的審查，儘管我們中有些人覺得這個季節的及時嘗試奏效了一次。六月，是一位白人女權主義者，象徵性的是47％的女權主義者，他回到獅子會的書房，以應對53％的人。這可能比大多數人更重要的是盟友的表演，但最終是“革命中的bitchin''時刻”的另一個補充，該節目似乎渴望融合在一起。
儘管第三季與以前一樣有能力指導（部分原因是增加了Amma Asante在名冊中），但它陡峭地陷入了白人救世主的敘述中，六月在勞倫斯家庭的有色女性周圍boss腳。六月的計劃在拯救出生或綁架的孩子的計劃中變得更加雄心勃勃，但在此過程中，她間接而直接地造成了瑪莎的死亡，並操縱了馬特的女僕（以前是娜塔莉（Ashley Lathrop）扮演的娜塔莉（Natalie），在莉迪亞姨媽（Ann Dowd）的槍中，這導致她被吉利德的武裝警衛殺死。這兩個女人都是黑人。後者是瑪特（Matthew），在病房裡度過了整個情節，她的身體從字面上和象徵性地被白人剖析了。這是在她被州暴力行為槍殺之後。
這些事件與我們的現實有關，女僕的故事不會深入表面。瑪特茅（Ofmatthew）死於國家官員手中的死亡，以剝削方式對待，她的屍體在子彈撕裂時以慢動作在空中旋轉。六月率領其他女僕在Shunning Ofmatthew中率領 - 是的，是的，擊敗了被處決的瑪莎，但是這比Serena或任何指揮官的妻子所做的事情還要糟糕嗎？六月從眾議院大火中救出了塞雷娜（Serena）在第二季中的比賽，並繼續與她見面，試圖在第三季中贏得她的勝利，但認為一名受創傷的女僕無濟於事。最終，June意識到她確實轉過了腳跟，但是只有一兩個小時女僕的故事終於將她的白色帽子變成了光環。
即使演出似乎意識到六月正在模仿綁架者的殘酷行為，它仍然使她成為動作英雄的酷酷，乾燥的機智，以同樣的崇敬來構建她的假笑和眩光。六月的最後一幕是數十名兒童（和幾個瑪莎）飛往加拿大的飛行，在那裡他們被盧克，莫伊拉和艾米麗會面。她只能在瑪莎（Marthas），珍妮（Janine）這樣的女僕和勞倫斯（Bradley Whitford）司令（Bradley Whitford）的幫助下做到這一點，但是撰寫了賽季第三個結局的米勒（Miller 。作為瑪莎（Rita）（阿曼達·布魯格（Amanda Brugel）），瑪莎（Amanda Brugel）幫助六月在第二季中逃脫了，這讓盧克（Luke）抽泣著：“她做到了。六月。你的六月。她做了一切。”一名黑人婦女曾是對吉利德（Gilead）的抵抗的一部分，這就是她在第二季中幫助六月與嬰兒女兒一起逃脫的方式，將所有榮譽都歸功於一名白人婦女。她在六月在雜貨店舉行了小鹿後做到這一點，稱她為“現在是老闆”。
再次，除了第三季的單個流浪參考之外，該節目再也沒有與種族互動。但是，它一再從黑人婦女的歷史中汲取靈感，最近，美國 - 墨西哥邊境的移民家庭的困境。季節首映式以艾米麗（Emily）的絕望飛行開頭，艾米麗（Emily）將尼克（Nichole）穿過河流進入加拿大樹林。現場喚起了特朗普政府的“零容忍”政策，這導致邊境的家庭分離比以往任何時候都多，即使該節目的更廣泛背景並沒有考慮到我們干預和剝削拉丁美洲國家的歷史，更不用說導致許多人支持這些營地的偏執。
女僕的故事繼續改造黑人婦女的歷史，土著婦女 - 她的孩子也被帶走了政府批准的計劃- 和其他有色婦女與白人婦女處於故事的中心。從這個意義上講，該節目非常反映了我們的現實，但是這個方向也解釋了為什麼該節目努力促進革命。這個國家的每一個重大社會變革都由黑人活動家的工作領導，可以追溯到廢除奴隸制芝加哥腐敗官員的罷工在警察開槍射擊拉昆·麥當勞之後。該節目的作家（主要是白人），除了兩個有色女人和一個白人拉丁人的男人之外，他們似乎並沒有意識到這一歷史。正如米勒所說的那樣粘貼'S惠特尼·弗里德蘭德去年六月，“如果我今天對你說，好吧，開始叛逆你的政府……什麼？你去買嗎叛逆假人？我不知道你在做什麼。”也許如果演出並沒有那麼全神貫注傾斜上層白人婦女的女權主義，並花了任何時間研究黑人生活的努力，或者最近，抗議智利的票價徒步旅行，導致了票價重新列出該國的憲法，它可能能夠提供比Offred的丁香煙叛亂更燃燒的東西。
