首先，什麼都沒有，然後是整個森林。山脈以三桿出現：一個粗糙的黑色三角形；一塊新鮮的雪堆在一張破碎的岩石懸崖臉上。最後，李側籠罩著長長的藍色陰影。貧瘠的樹幹被放置在一系列的向下條紋中，然後一系列的小滑動裝滿了厚實的常綠樹枝。
它是如此直接，以至於它的創造更像是刷掉隱藏在下面的圖像的灰塵。沒有初步計劃，也沒有阻止形狀或構圖。鮑勃·羅斯（Bob Ross）在他的演出中發表了11年的催眠幻覺，繪畫的喜悅從1983年持續到1995年去世的一年。Netflix最近在其流目錄中添加了25集該節目（名稱為美麗無處不在），證明藝術家的持久性以及他在我們的文化意識中的根深蒂固。
鮑勃·羅斯（Bob Ross）經常被稱為“羅傑斯先生的繪畫”，因為他的善良角色和溫柔的堅持認為繪畫是每個人都可以參與的。他發展的一種技巧是退出軍隊的一種手段，以便他不必再大喊大叫了。這就是喚起羅斯神話的軼事，這是一個根本善良的人。羅斯一生中任何動蕩的唯一公開記錄是他與教他繪畫的那個人威廉·亞歷山大（William Alexander）的關係。亞歷山大（Alexander），他有自己的PBS表演，油畫的魔力，聲稱自己是濕潤油油畫的發起人，羅斯在繪畫的喜悅。
古典油畫是一個耗時的過程，用於建立緩慢乾燥的釉料以產生髮光效果。如果一層不充分乾燥，則顏色混合併變成泥濘。濕潤的技術通過控制畫布上的顏色混合，從而大大加快了此過程的速度，從而通過快速的手勢創建了高光和陰影。一旦掌握了掌握，就可以輕鬆地在很短的時間內刷出一個有能力的代表性圖像。
亞歷山大從來沒有克服他覺得羅斯的盜竊。不用說羅斯是否不公平地讚揚了他，可以公平地說，不是塗料應用的方法使羅斯超越了他的前任導師的受歡迎程度。觀看亞歷山大（Alexander）強調了羅斯（Ross）的個性對他的表演有多大好處。不僅是他廣泛引用的Peacenik陳詞濫調（像它們一樣可愛），而且在節奏中，他將其折疊成教程。當羅斯在刷子放置或彩色混合物的說明之間轉移到對他正在修復的癲癇性松鼠的完全無關的觀察中，保持了平穩，不間斷的節奏。每條評論都被刷子的節奏拍打或調色刀刮擦的畫布幾乎是音樂。
羅斯的老師幾乎沒有相同的攝像機輕鬆。他以濃厚的德國口音分心地說話，並考慮了苦難的藝術家如何導致範·戈（Van Gogh）將自己的耳朵切開之類的行為。在一個殘酷的條頓式拐點中沉思自我謀殺的主人，在公共電視觀眾中並沒有像鮑勃·羅斯（Bob Ross）的軟核嬉皮士那樣感到熱情。奇怪的是，亞歷山大的受歡迎程度也抑制了他是兩者中更好，更具冒險精神的畫家。他使用了更精緻的刷子選擇，並接近了各種主題。羅斯在第一集的第一集中說繪畫的喜悅他將在每個情節中使用相同的調色板和工具。這樣一來，無論節目多麼新，新手都可以在系列的任何時候開始繪畫。但是它實現了創造宜人同質化體驗的另一個目的。每個情節都產生了基本相同的畫。它令人欣慰和可靠，就像專營權漢堡準備一樣，無論您身在何處。
主題和技術重點也有助於掩蓋缺陷。更多繪畫的喜悅您觀看，越明顯地說，羅斯不是一個特別熟練的畫家。通過他自己的承認，他的範圍有限。他的景觀從未描繪過動物區系或任何人造的結構，而不是總是相同的質樸的棚屋，而是遠離視角，對其餘的繪畫無關。其中一些品質歸因於羅斯塗料的速度。在30分鐘內完成油畫不是很小的壯舉。但是，即使在演出之外創造的作品中，羅斯也從未偏離他在相機上使用的配方。
羅斯公式，他的工具和作品有兩個核心組成部分。他的大多數繪畫完全用四種樂器完成：兩英寸的天然刷毛刷，一把調色刀，風扇刷和小型菲爾伯特刷子。調色刀是他的主要工具，也是如此迅速地生產工作的秘訣。它主要用於雕刻岩石，懸崖面和瀑布等頑固的形式。通過將油漆混合在一起，但不會將它們混合成均勻的顏色，可以在深色背景上塗上單程，從而產生一個亮點，中音和陰影。塗料的全球將在應用上分解，從而產生近似岩石表面的視覺質地。這是一種用音量產生形狀的簡單方法。訣竅是快速地以適當的角度進行操作。如果塗料被錯誤地塗抹或過多地工作，所有東西都會融合到平坦的灰色塗片中。該技術比繪畫更類似於書法，每個中風都會顯示出無數的筆記課程的肌肉記憶。
兩英寸的刷子是標準的實用工具刷，這種大型，扁平的工具通常與房屋繪畫相比，而不是創造藝術品。它用於將大面積的顏色融合在一起，羽化和軟化油漆以創建光滑的顏色過渡。天空幾乎像水彩畫一樣對待，淡淡的淺色色調。除了簡單的基礎之外，通過在寬圓圈中更厚的油塗上較厚的油。這產生了羅斯的招牌快樂的小雲。幾乎所有的葉子（樹木，樹覆蓋物和植物）也使用刷子完成，但使用截然不同的方法。所有的顏料都沿邊緣濃縮。與調色板刀一樣，顏色混合不均勻，第一批輕巧的亮度是明亮而強烈的，在黑暗的背景上彈出。每個連續的dab向下均可提供越來越少的顏色，使葉子看起來逐漸消失。
風扇刷和菲爾伯特刷，之所以命名是因為頭部類似於榛子，它的習慣更加有限。風扇刷的寬闊，扁平的刷毛最適合形成常綠的樹木，有時是沿著水池沿岸的白色邊緣。 Filbert刷幾乎僅與油漆稀釋到墨水稠度一起使用，以渲染長而薄的樹幹，這些樹幹通常被遮蓋的葉狀筆觸下。
羅斯也遵守一個幾乎相同的繪畫作品模板。雖然有例外，但每張圖片分為三個階段：高背景，低矮的中間地面和前景。看到了足夠的時間，他的作品就像是一本彈出書一樣，每個視覺平面都刻畫了，好像是自己的紙一樣。這些主題通常由經典的浪漫風景組成：山脈和巨大的舊森林或田園，滾動平原。背景將很高，略有偏移。除非這幅畫是冬季的場景，否則中央飛機幾乎總是描繪出一片水的物體，即仍然是反光的湖泊或蜿蜒的溪流，在一系列跨越彼此的階梯瀑布中達到頂峰。前景將有一兩個植物生命的樹木或簇，以充當景觀組成的框架。從未有具有透視或查看角度的實驗。每幅畫都是一個從平均人類身高直接朝向地平線的場景中觀察的場景。
羅斯（Ross）的作品有一個不可否認的旅遊街頭畫家質量，這是笨拙的重點是如何迅速生產可識別的產品的新穎性。羅斯的繪畫遵守了適當的色彩和形狀構圖規則，但不要自稱探索比平易近人，漂亮的繪畫更深的東西。他的非侵略性陽性性格提供了一個關鍵因素，即提高工作，否則可以將媚俗的媚俗變成情感上的誠實。
歷史上充斥著關於製作超凡藝術的揮發性混蛋的故事。鮑勃·羅斯（Bob Ross）展示了一些更獨特的東西。無論質量如何，藝術如何幫助您成為一個更好的人。在一個罕見的情況下，羅斯從內陸巨型綠色偏離了海景，他介紹了一集，講述了一個關於在佛羅里達海岸與一位朋友一起飛行的一天的故事。他們抓了一條魚，但羅斯迅速指出：“你知道我，朋友們，我們只是把他乘船乘坐足夠長的照片，然後我們希望他良好和他的家人。”他是對的。我們確實覺得我們認識他。
