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儘管明顯的命運和向西擴張在民族意識上留下了不可磨滅的印記，但美國並不是唯一一個與種族滅絕過去的心理後果搏鬥的國家。簡·坎皮恩（Jane Campion）來自新西蘭，這是另一個因其殖民主義歷史而傷痕累累的國家。她拍攝了她的最新電影《修正主義者西方》狗的力量，在她的家園中，但它設在蒙大拿州農村。主題在整個大洲和幾個世紀中引起共鳴。但是，這種方法顯然是坎皮恩的。
西方人也一直在解構有毒的男性氣質。托馬斯·薩維奇（Thomas Savage）小說狗的力量從1967年開始就到達那裡。但是坎皮恩（Campion）以感性的觸摸接近了任務，她的同齡人擁有很少的人，並且對人類最黑暗，最黑暗和最先驗的衝動的位置同樣罕見。在狗的力量，普通生活是一種肥皂泡，可以絲毫觸及。
坎皮恩的電影經常利用家庭來探索個人和政治暴力的混合，以及狗的力量適合這個模具。這個故事的核心是關於兩個兄弟，菲爾（本尼迪克特·康伯巴奇）和喬治·伯班克（傑西·普萊門斯），他們是1920年代蒙大拿州的富裕牧場主，他們的托尼·東海岸的成長培養以不同的方式影響了每個人。喬治保留了童年時代的毛絨襯衫舉止，穿著昂貴的西裝穿著，並照顧牧場的商業方面。同時，菲爾完全否認了自己的根源，以他的偶像形象重塑自己的牛仔，他教他開放範圍的方式。
菲爾（Phil）對男性氣質的狹窄概念的一部分是對他認為柔軟或虛弱的任何事物的仇恨- 包括喬治（George），菲爾（Phil）無情地欺負自己的體重，圍繞著冷酷無情的暱稱“ Fatso”。寡婦（Kirsten Dunst）是一家經營邊境餐廳的寡婦Rose（Kirsten Dunst）和她的兒子Peter（Kodi Smit-Mcphee），後者陪同喬治（George）將她帶到妻子之後，他的兒子彼得（Kirsten Dunst ）和她的兒子彼得（Kodi Smit-Mcphee）來了。喬治和羅斯的關係的最初甜蜜並沒有持續很長時間，這既是菲爾的殘酷殘酷行為和夫妻級的鴻溝，都使人感到痛苦。隨著玫瑰更加深入酒精中毒，這種關係開始以意外的，不太可能，最終是狡猾的方式轉移。
狗的力量以故意，測量的方式洩露其秘密，每一個新揭示都變得更加豐富。對話是最小的，背景故事和博覽會也是如此。 Campion依靠視覺提示來傳達角色之間動態的細微細微差別，就像在牧場房屋的深色木牆外改變季節一樣。直到電影稍後，一刻的意義可能才清楚。例如，在未能打動喬治的晚餐客人後，將一隻雞尾酒倒下，這是一種衝動的舉動，這將是改變生命的。
表演類似地分層。儘管他扮演著一個受到周圍每個人的恐懼的角色，但Cumberbatch避開了艷麗的爆發，而是選擇通過僵硬的姿勢，可惡的言語和強烈的，多重的珠狀凝視來傳達菲爾的僵化世界觀。鄧斯特（Dunst）掩蓋了羅斯（Rose）的絕望，直到她再也做不到，恐懼和悲傷從她身上滾出來，因為她醉酒地赤腳跌倒在牧場院子裡，只穿著滑倒。喬治沒有這樣的轉折點。他的情緒一直籠罩在整個過程中，在受人尊敬的堤防後面攪動。 Smit-McPhee敏感的學術彼得同樣包含湍流的內部深度，因為我們了解到PET兔子何時成為有抱負的醫生的解剖模型。
最終，我們學習了使我們對菲爾（Phil）視為直接反派的新信息，就像我們了解到彼得可能並不像他看起來那樣無害。這是坎皮恩（Campion）的性感出現的地方，暗示了菲爾（Phil）的內心生活，其中坎伯巴奇（Cumberbatch）用一條圍巾撫摸著他的身體，並以他的前情人的名字縮寫。啟示本身有點明顯，相當於變成陳詞濫調的真實性。但是考慮到這本書是在50多年前寫的，這是公平的。
此外，坎皮恩（Campion）為這個概念帶來了自己的聯繫。在這裡，圖像化色情化牛仔肖像畫與向西方人的偉大大師致敬：坎皮恩一次又一次地回到菲爾的形象，有時是彼得在他的身邊，silhouet在約翰·韋恩（John John Wayne ）的門口坐著。搜索者。也許這個角色是對韋恩（Wayne）的男子氣概的牛仔型的更真實描述，他的職業生涯扮演了雜誌，折磨，折磨，秘密，殘酷。
在故事的後期，詩篇22:20的引用解釋了這部電影的標題：“從劍上拯救我的靈魂；我的寶貝來自狗的力量。”那節特定的經文是指狗的古代象徵主義是捕食脆弱者的清道夫。但是標題可以很容易地指的是菲爾問彼得看著陰影散佈在伯班克牧場上的山的陰影時看到什麼的場景。彼得說，他看到一隻狗的輪廓，它的鼻子投射在岩石臉上。這種力量，看起來更深入並看到明顯的能力對於彼得的生存至關重要。這對於坎皮恩的電影也是必不可少的。
