安雅·泰勒·喬伊（Anya Taylor-Joy） 照片：Netflix
競爭性國際象棋的艱苦世界並不是逃避現實故事的最明顯環境，而是女王的gambit是一個經常運輸的系列，裡面裝滿了豪華的套裝，華麗的服裝，以及1960年代的流行針頭掉落Netflix Money可以購買的。製片人/作家/導演斯科特·弗蘭克（Scott Frank）的冥想（以及精心詳細的）對時期戲劇的關注所抵消。橋接這兩個世界是安雅·泰勒·喬伊（Anya Taylor-Joy）的精湛表演，他以貝絲·哈蒙（Beth Harmon）的身份領導演員，他的天才與她的創傷一樣。
沃爾特·特維斯（Walter Tevis女王的gambit似乎從體育失敗的故事和折磨的天然傳記片中汲取了盡可能多的靈感。因此，該系列很容易遵循，就像它令人著迷，只提供了敘事中最溫和的曲線。我們對成人貝絲（Beth）的介紹是一個經典的介紹：她與Vasily Borgov（Marcin Dorocinski）進行了命運的比賽遲到。當貝絲坐在俄羅斯大師身邊時，她面對了自己9歲的自我（由伊斯拉·約翰斯頓（Isla Johnston）扮演）的記憶，挑釁地站在橋上。這是早期的跡象表明，貝絲將不得不像她的競爭對手一樣與自己鬥爭，這是對這種類型的Bildungsroman的標准開場措施。
女王的gambit然後回到1950年代，到肯塔基孤兒院，母親自殺死後佔領了一個年輕的貝絲。工作人員僅提供最實用的護理，並使用藥物來安撫孩子和青少年，這對貝絲的未來有害。在這裡，貝絲首先在國際象棋比賽中找到了庇護所，這要歸功於夏貝爾先生（比爾·坎普（Bill Camp），曾在低調而又關鍵的角色），孤兒院的看門人。約翰斯頓的描繪比泰勒·喬伊（Taylor-Joy）更封閉，因為她的貝絲（Beth）是一個因失去家鄉和父母而感到震驚的人，但它提供了較舊的迭代的探索思維和獨創性的閃光。貝絲（Beth）對肖貝爾（Shaibel）先生失去的前景感到沮喪，稱她的象棋導師為“混蛋”。她不知道這個詞的含義 - 也就是說，直到她問朋友和居民喬琳（Moses Ingram）之前，她正確地認為這會冒犯夏貝爾先生，可能會把他丟掉。這個時刻很幽默，但它也暗示了“贏得勝利”策略，貝絲在貝絲（Beth）陷入困境時，她貫穿國際大師。
弗蘭克（Frank）撰寫並導演了大部分情節，從孤兒院到她收養的母親阿爾瑪（Marielle Heller）（瑪麗埃爾·海勒（Marielle Heller），踏上鏡頭前）。泰勒·喬伊（Taylor-Joy）和海勒（Heller）在伸展比賽中互相表現出色，看到母親和女兒一起在世界上瀏覽世界，意識到社會規範對他們施加的局限性，而經常對他們緊張。該時代的規定性別角色是該系列指甲的許多特定時期細節之一死了在結局中 - 從服裝設計師Gabriele Binder（在鮮血和蜂蜜的土地上）和生產設計師Uli Hanisch（巴比倫柏林，，，，，Sense8）即興扼殺本世紀中葉的客廳和更多迷幻的Rumpus Rooms。
該系列還成功地使國際象棋的大腦遊戲也變得活躍起來，即使對於那些不認識典當中的Rook的觀眾也是如此。編輯米歇爾·特索羅（Michelle Tesoro）確保每場比賽都以極大的才華和緊張的態度進行，即使大部分動作都涉及貝絲（Beth）專心盯著她那汗濕的對手。卡洛斯·拉斐爾·里維拉（Carlos Rafael Rivera無神，回應了貝絲的內心動盪 - 她在排名中越高，需要獲得的越高 - 並標出了遊戲玩法的轉彎。的確，這是盡可能熟練地製作的戲劇。
但是像女王的gambit這是關於重建本世紀中葉的房屋和高風險競賽，該系列超越了美學，建立了其50年代末/60年代初的環境。貝絲不斷面對自己的生活，如果她並不是異常有天賦。對成為一個女人，甚至是40或50年前的中產階級白人婦女的感覺清醒的知識。當貝絲（Beth）第一次與阿爾瑪（Alma（Alma）和阿爾瑪（Alma）即將脫離的丈夫一起生活時，他們的客廳是一個名副其實的布魯斯（Blues）海洋，從價值到投擲枕頭。設計選擇（以及抗焦慮藥的健康幫助）旨在撫慰阿爾瑪的神經，但實際上反映了醫學界的嬰兒化（又是傷害）婦女的歷史。弗蘭克的觀察再次成為現實，但是當他試圖承認改變社會習俗時，他的看法就會動搖，以及該節目的包容性嘗試。關於酷兒角色的故事情節更多是“僅僅是同性戀時刻“而不是角色發展。喬琳（Jolene）是唯一名為黑人角色，代表了南方自由戰士，他們負責這個國家的許多社會進步，但只有她的造型。除此之外，她的存在僅是為了幫助貝絲。
實際上，對於大多數角色，包括本尼·瓦茨（Benny Watts）無神角色）和哈里·貝爾特克（Harry Beltik）（哈里·梅林（Harry Melling）），他們本身就是演奏家。在被貝絲（Beth）輕鬆擊敗之後，他們加入了她的快樂象棋球員樂隊，從場外為她紮根（她在俄羅斯，紐約）。他們的支持是可愛的，甚至令人振奮，並且與貝絲早年的無動於衷或無行為能力的人物形成鮮明對比（更不用說整個關於成功女性的故事的經典）了。但這也強調了節目中不願意探索貝絲的低谷和高潮。她的藥物濫用問題是在早期確定的，但是她的狂飲和撲滅過量的過剩的時刻被描繪得太過跡象而無法接近岩石底部。貝絲的成功從未真正受到威脅。
敘述性保險槓軌道旁，女王的gambit仍然是一種沉浸式的體驗。泰勒·喬伊（Taylor-Joy）舉辦了比賽的戲劇性和貝絲（Beth）的成年故事，賦予了青年人所生的無限信心，並且知道她在自己的工作中是最好的。當這個故事確實可以使她的暴跌（儘管短暫地）散發出來時，泰勒·喬伊（Taylor-Joy）以與貝絲（Beth）更閃亮的時刻一樣的優雅來處理幻滅和悲傷。她在刺刺的天才模式下也一樣出色，進入了年長的球員和年輕的熱門人物的頭腦。從這個意義上，女王的gambit就像一個更內外的奇妙的Maisel夫人：這兩個系列都是豪華的時期戲劇，可以追踪女性在男性主導的領域的崛起。但女王的gambit實際上，它的主人公有時可能是個混蛋。對於所有有保證的方向和異國情調的地區（包括對巴黎的騷擾），Beth的內部旅程是T的最迷人的元素他的女王的gambit。該系列有時可能會在願望實現上接壤，但至少它會施加咒語。
