1992年，羅德尼·金（Rodney King）的判決後，洛杉磯爆發了騷亂，使這座城市（我們的國家）和我們國家的種族緊張局勢陷入了沸點。當時的電影反映了這種自由浮動的焦慮。汁第二年Menace II社會移植了喜怒無常的宿命論，並精心磨練經典黑色的憤世嫉俗的內在城市，充滿了暴力，罪惡和社會動盪，為這種類型的人對人性的昏暗觀點找到了一個自然的家園，以殺人或殺害小型的小型勝利。希望向黑社會鏈行駛的騙子。
1992年還釋放了一對出色的新諾伊爾人，捕捉了種族關係似乎在側向和向後移動而不是向前移動的時代不確定的氛圍：深封面和一個錯誤的舉動。由亨利·比恩（Henry Bean）和邁克爾·托爾金（Michael Tolkin）撰寫，由演員轉變為導演比爾·杜克（Bill Duke）執導深封面這是兩者中更公開的政治性，這是一種被低估的新諾伊爾，它是對道德歧義的陰影冥想，在虛偽而天生注定的毒品戰爭的高峰期間，濕滑的路線將警察與罪犯分開。一個錯誤的舉動，由比利·鮑勃·桑頓（Billy Bob Thornton）和伴侶湯姆·埃珀森（Tom Epperson）撰寫，由演員轉變為導演卡爾·富蘭克林（Carl Franklin）熟練地執導，這對政治和種族關係都表示微妙。這部電影的大部分力量在於事實。而不是對毒品戰爭的偽善做出大膽的陳述深封面，，，，一個錯誤的舉動允許其共振主題從材料中有機出來。電影製片人更希望講一個好故事，而不是傳達信息，但是狂歡的社會批評也滲透了。在電影的關鍵對話中，由辛達·威廉姆斯（Cynda Williams）扮演的一位鬧鬼的單身母親回答她哥哥的斷言，她的逃亡使她看起來有罪，“看上去有罪對黑人有罪。”
艱難的生活剝奪了威廉姆斯的任何幻想。她似乎已經接受了世界將是無與倫比的，並打算在殺死靈魂的苦惱之間偷走盡可能多的孤立的幸福時刻。威廉姆斯是受損，美麗，淒美的靈魂一個錯誤的舉動，一個好女人，與一些壞人陷入困境，必須從看似不可能的情況中脫穎而出。但是，她只是桑頓（Thornton）突出的統一優美合奏的一部分，該角色應該使他成為明星。儘管在已知宇宙的歷史上扮演著一個最糟糕的髮型，但他還是散發著威脅，這是一種奇怪的，令人難以置信的禿頭mul蟲/馬尾辮組合。
在一個錯誤的舉動桑頓（Thornton），威廉姆斯（Williams）和同夥邁克爾·海奇（Michael Beach）形成了一個臨時，功能失調的犯罪家庭，但直到一定程度。海灘戴著他的畢業生眼鏡，自負的智力（我們了解他的智商為150），而繁殖強度的空氣是手術的大腦，而桑頓（Thornton）是永恆的抽搐，熱頭部的肌肉，威廉姆斯（Williams）和威廉姆斯（Williams）靈魂和凌亂的人類。海灘和桑頓登記冊作為邊緣社會療法。 （在一個早期的場景中，比奇（Beach）有利於刀具的刀具，以這種個人的親密感動，刺死了一個女人，而受害者的錄像帶則在幾個小時前跳舞和笑著。）另一方面，威廉姆斯（Williams）感覺一切都太深了。
一部虛假電影探索一系列有效的二分法：黑白，城市和農村，犯罪分子和警察。它在洛杉磯開放，海灘，桑頓和威廉姆斯在搶劫後，以現金和可卡因為生，造成多次傷亡。然後，這部電影跟隨他們前往阿肯色州星城的小鎮，威廉姆斯希望與兒子團聚。主人公的罪行使他們陷入了一對成熟的洛杉磯偵探（吉姆·梅茨勒和伯爵·比林斯）的雷達，他們與星際城警長建立了便利的紐帶，這是一個友善的，充滿樂趣的玉米台夢想家Aw-Shucks的魅力比爾·帕克斯頓。
Billings和Metzler最初是在Paxton的規模上，並非沒有理由，就像Rube一樣，但是像電影本身一樣，他證明比最初出現的更為複雜。對於帕克斯頓（Paxton）的小型工作者來說，與一對真正的大城市警察合作，就重要的，鮮血浸透的案例就像一個小聯盟教練被聘用，以管理世界大賽中的洋基隊。帕克斯頓（Paxton）和電影從一個很容易作為漫畫中脫穎而出的角色中吸取了真實的人類和悲傷。
一個錯誤的舉動強大地使用安靜。它的大部分運行時間都致力於偵探，帕克斯頓等待罪犯到達星城。這部電影在這些時代之間的表現最強，在逃亡中探索了帕克斯頓警長和罪犯對立世界的角落和縫隙。沒有傳統的行動，它會長時間伸展，但從來沒有缺乏緊張或懸念，因為其現場演出的職業罪犯在任何地方都帶來了暴力的威脅。一個錯誤的舉動注入恐懼等待。當等待最終停止並且電影的不同作品匯聚在一起時，結果是內在的和毫不妥協的。
種族提供了至關重要的潛台詞一個錯誤的舉動，但在電影的後期，帕克斯頓被迫與威廉姆斯過去的揮之不去的揮之不去的後果搏鬥，種族從潛台詞轉移到文字。富蘭克林悄悄地坦率的新諾伊爾以幾種異族耦合的暴力粉碎結束：專業，個人和浪漫。但這也以希望的結論得出結論，並引入了另一個異族對，以及建議下一代可能不必應付像父母那樣嚴重的種族行李 - 至少對他們來說，看上去並不會有內gui不管皮膚的顏色如何，都相當於有罪。
