有片刻在陰影下女主人公做的事情在鬼屋裡的電影中幾乎從未做過的事情：她抓住了孩子，直接螺栓伸出前門。該類型的最新添加設計了一些巧妙的理由來保持角色的種植，從經濟激勵到房屋被捕解釋說鬼魂只會跟隨鬧鬼的新挖掘。但在陰影下切出所有的噪音，使其害怕的無能力主角為此做出明智的突破。麻煩的是，這個年輕的母親住在1988年的德黑蘭，為了安全起見，她無法用頭巾遮住頭部。忘了放棄鬼屋。有多少次恐怖電影有些人逃離了家中邪惡的恐怖，只是因為不穿適當的服裝而被捕？
對於誰是誰真實的怪物，在陰影下提供一個新的答案：1980年代伊朗的文化執行者。在該國與伊拉克戰爭期間，當Air Sirens宣布從上方宣布死亡時，作家導演Babak Anvari是中東的首次亮相。巴巴杜克，具有公然的社會潛台詞，而不是心理上的潛台詞。如果它既不像那種新恐怖經典那樣令人恐懼，也不是情感上的激烈，那麼看到熟悉的比喻置於陌生的環境中，仍然有些令人興奮的事物- 在這種情況下，一個被暴力衝突和原教旨主義律法扼殺的國家。
有一陣子，我們可能會觀看一部直截了當的家用戲劇，這是阿斯加爾·法哈迪（Asghar Farhadi）的一個破裂家庭故事之一。被指控顛覆了70年代後期的文化大革命（“當時每個人都是政治性的，”她毫無結果的懇求），二十多歲的希德（Narges Rashidi）被公認為被禁止返回醫學院，這一決定殺死了她的夢想。成為一名醫生。她的丈夫（鮑比·納德里（Bobby Naderi））已經是一名執業醫師，為了保留他的執照，他同意在前線提供緊急服務，讓沮喪的shideh獨自一人看著女兒dorsa（Avin Manshadi）。在他們的小公寓裡，事情很不安，早在一枚愚蠢的導彈從天上掉下來之前，像吉列爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）的炸彈一樣刺穿了庇護所魔鬼骨幹並且 - 一旦刪除 - 在天花板上創造了不祥的裂縫，而惡意的djinn（或風烈）顯然會出現。還是他們？
大多數在陰影下發生在這一間公寓的狹窄範圍內，就像巴巴杜克，與單親（或多或少）單親的慢慢磨損的神經以及女演員扮演她的強勁表現相比，張力來自超自然的來源。基本在美國基本上未知的拉希迪（Rashidi將她視為那些相同角色的失敗。 （她似乎將挫敗感引導到無情的有氧運動中，這是一種小小的反抗行為，因為她從簡·芬達（Jane Fonda）錄像帶上鍛煉，在禁忌的VCR上播放。通過給首席幽靈以一個巨大的，顫抖的burka的無定形形狀來進行想法。來自一個在德黑蘭長大的電影製片人，在十幾歲的時候搬到倫敦之前，這個選擇尤其尖銳：威脅不僅對母親的生活，而且對她的孩子的未來，他們可能會被整個吞噬。通過她的文化的壓制性，這是希望撫養她的另一種“父母”。
只是不要期望骨頭深處恐怖。緩慢的節奏意味著，在邪惡的小鬼到來之前，電影的一半經過了一半的跑步時間，此後的恐懼是Peekaboo的多樣性，人物突然出現在門口或以近乎公開的速度吹過窺視孔。 （雖然比有害的方式更迷人。）不，它不是即時的噩夢，而是在陰影下仍然展示了您以前看過多次的兩部電影 - 一部伊朗社會發行的戲劇和一部Blumhouse風格的驚悚片 - 可以合併創造您從未創造的一部。此外，環境本身提供了自己的，非常不同的恐怖，這是由於不斷拋棄炸彈的威脅和當局的鄙視而引起的，他們堅持認為“女人應該害怕使自己超越自己的一切。”到最後，隨著希德（Shideh）的鄰居都逃離了這座城市，德黑蘭本身已經開始看起來像一個超大的鬼屋。逃脫它是幽靈不僅僅需要出口的衝刺。
