科學怪人，，，，或現代普羅米修斯，年輕的瑪麗·雪萊（NéeGodwin）的一部令人喜怒無常的青少年小說，於1818年首次匿名出版，給世界帶來了一個新的創造神話：維克多·弗蘭肯斯坦（Victor Frankenstein）的故事，被痴迷消耗的科學家，以及namless的無怪物怪物的故事他栩栩如生並拒絕。改編科學怪人與這本書本身有關的時間（最早的是1823年的成功舞台），並且比戲劇和電影版本更大程度地影響了它的看法德古拉夏洛克·福爾摩斯的故事有他們的原始資料。但是這本書至少已經獲得了經典的聲譽，這意味著幾代人繼續閱讀科學怪人要么作為班級要求（通常可以欺騙他們研究影響小說的浪漫詩人），也可以欺騙自己的自由意志。因此，普遍的抱怨是：它是漫長的，不合邏輯的，維克多·弗蘭肯斯坦（Victor Frankenstein）的性格是被動的，只要發生令人興奮的事情，習慣於暈厥或逃跑。
欣賞小說的特殊性，歧義和反思性的品質，這些事物使其成為故事的最多價版本，而不僅僅是恐怖和科幻小說的界限，都了解了對作者的理解；這是上下文是造成茶的熱水的一種情況。這顯然具有諷刺意味，因為科學怪人是一個關於脫離創造者的作品的警示故事。但是，雪萊的小說與幾乎所有的重述之間的關鍵區別在於，他拒絕命名的標題角色和生物非常相似，無論是自動人士還是年齡的指數。最初的敘述者沃爾頓上尉也是如此。在適應中丟失的文本的那些部分中，人們發現了一個世代相傳的衝突和背叛的個人神話，但也是哥特式的斜率和理想主義影響的興趣，以及一段時間和性別折磨的遺棄和母性的噩夢當後者接近時，悲慘的與死亡聯繫。 （雪萊雖然在她開始故事時只有18歲，但已經有了兩個孩子，失去了一個；她的母親，著名的女權主義者瑪麗·沃爾斯托克拉夫特（Mary Wollstonecraft），在生下了她後死於敗血症。）
令人困惑的是，它是圍繞秘密和進行交流的需求而結構的，並將其埋在本身中，這是文學上最有敏銳的作家的隱喻之一：作家的藝術和痛苦：畸形的創造物在努力工作後使人失望的創造者令人失望，而經過多年的努力，花了多年的時間摧毀了他的毀滅者生命折磨他做另一個。但是怪物也是抑鬱症，瑪麗·雪萊（Mary Shelley）對此非常了解，也是維克多·弗蘭肯斯坦（Victor Frankenstein）自我厭惡的投影。所有這些都可以在科學怪人，這並不意味著它們的目的 - 這種區別常常在批評中迷失。但是，他們如何到達那裡已經成為傳奇本身，但要受到相當大的猜測，研究和創意許可。傳記戲劇瑪麗·雪萊，飾演Elle Fanning作為作者，甚至結構科學怪人好萊塢影城（Hollywood Studios）以來幾年前會流行的原始風格，這就是說，直到癲癇終結冠軍頭銜，瑪麗·沃爾斯托克拉夫特·戈德溫（Mary Wollstonecraft Godwin）才成為“瑪麗·雪萊（Mary Shelley）”抒情詩人珀西·比斯·雪萊（Douglas Booth）（道格拉斯·布斯（Douglas Booth）），直到她的小說出版後，這確實發生在一年多以前。
在講故事背後的故事後，艾瑪·詹森（Emma Jensen）的劇本為這位少年作家建立了模糊的童話起源。瑪麗秘密地弄清楚書籍和亂塗故事的故事，由繼母（喬安妮·弗羅格加特（Joanne Froggatt））陪伴，直到她的同情父親，無政府主義者哲學家威廉·戈德溫（Stephen Dillane）將她從倫敦送往斯科特蘭。可能沒有童話教母，但是珀西·比斯·雪萊（Percy Bysshe Shelley）的形式有一個欺騙性的王子。他是通過在宴會廳場景中竊竊私語的八卦介紹的，這應該使準觀眾對有區別的微妙感有一個普遍的感覺瑪麗·雪萊：“他是一位激進的詩人，認為詩歌應該改革社會。”他是浪漫時代的偉大英語差異之一，是戈德溫（Godwin's）的追隨者，也是登陸的紳士的成員- 但也不方便地結婚了，打破了，並且在電影的特徵中，有點像杜弗斯（Doofus）。
但是，雖然將天真和幼稚的幻想讀成癡迷於死亡的浪漫主義者的生活的想法是從通常的心理絕望的網絡中改變了節奏，但其潛在的潛力在常規的Haifaa al-Mansour（Haifaa al -Mansour）的方向下不斷滑落（道路）。瑪麗·雪萊在各種小問題的支持下的主要問題是傳記片中的一個常見的問題，他們試圖將藝術家的私人生活寫成一種笨拙的三幕結構而沒有矛盾的寬容，這使藝術和人們變得有趣。它不復雜的角色和衝突並沒有告訴我們任何關於在時間或做某事的含義的任何意義，只是一些重要的事情發生的模糊順序，結果像匆忙的作業一樣。一個毫無生氣的蒙太奇來表達音樂，描繪了瑪麗在母親的墳墓上失去了童貞。她的父親威脅要因為她與詩人的醜聞關係而拒絕了她。她決定與珀西（Percy）和她的繼承人克萊爾·克萊爾蒙特（Claire Clairmont）（Bel Powley）離開倫敦。但這也許是al-Mansour向令人困惑的敘事跳過致敬的方式科學怪人。
最終，在1816年令人沮喪的夏天，瑪麗，珀西和克萊爾進入了臭名昭著的拜倫勳爵（湯姆·斯特里奇）的租來的瑞士別墅，他的louche，洛奇，搖滾明星的存在和盛裝禮服的出色品味這部電影的能量震動。在這裡的故事科學怪人在夢中首先來到嶄露頭角的作家。 （羅伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）宣稱傑基爾博士和海德先生的奇怪案件和布拉姆·斯托克（Bram Stoker）德古拉;斯托克特別指責他最著名的小說在睡前吃太多蟹肉。瑪麗·雪萊沒有珀西的協作意見，她或多或少地寫了這個故事。這將電影的後端變成了認可的鬥爭，瑪麗在其中與拜倫勳爵的私人醫生約翰·波里多里（John Polidori）（本·哈迪（Ben Hardy））的親屬關係，他寫了第一個現代吸血鬼故事《吸血鬼》，在此期間同樣在別墅裡住，只是看到它以他著名的病人的名字出版。
寫作純粹是孤獨過程的觀念主要是神話。浪漫主義者的個人主義使它震驚，但是“吸血鬼”的基因是基於拜倫的一個未完成的故事，科學怪人，珀西·雪萊（Percy Shelley）幫助開發併後來拋光了，請告訴我們。 （真的，編劇應該更好。）然後，還有一些時刻瑪麗·雪萊這表明與手頭的主題不熟悉，就像一個稱維克多·弗蘭肯斯坦（Victor Frankenstein）為“博士”的角色。科學怪人，“標誌性通用和錘子科學怪人電影中的電影，即使雪萊的弗蘭肯斯坦不是任何事物的醫生，她的作品與其衍生品之間的差異很小，但至關重要的區別。憑藉薄薄的當代光澤，忽略了當時的政治和他們的背景，瑪麗·雪萊閱讀科學怪人作為作家對她一生中男人的挫敗感的一種表達，怪物是純粹同情的生物。但是藝術實際上和激發它的生活一樣複雜，這可能就是為什麼瑪麗·雪萊圍繞所有權問題建立了它的高度高潮。也許這是最現代的事情：知識產權作為現代神話傳開。
