對於電視的大部分歷史，聯合組織的障礙和盈利能力是100集。達到該標記的節目是一個不尋常的群體。許多人很熱門。一些人發現了小的邪教觀眾。還有其他人只是盡力而為，而且從未發布過足夠低的數字以被取消。在100集，我們研究了這一數字的節目，考慮了它們如何提高和反映媒介以及有助於其受歡迎程度的原因。
在他在電視創作的戰es中描繪他的生活的必要回憶錄中，十億美元的吻，Jeffrey Stepakoff在電視圈子中對永恆問題的最簡潔答案：Black Sotcom發生了什麼事？在70年代，類似的系列杰弗森，，，，桑福德和兒子， 和好時光是尼爾森的支柱，所有這些都有黑色鉛或主要是黑色鑄件。甚至更多的情景喜劇以傑出的黑人角色為特色，經常導航或與白人世界打交道。當然，這都是序幕考斯比秀，是電視歷史上觀看最多的節目之一，它催生了兩個流行的模仿者 - 家庭很重要- 這是一個流行的情景喜劇一個不同的世界。然而一個不同的世界是最後一個以黑色演員陣容降落在尼爾森（Nielsens）前十名的節目，只要電視繼續存在，它似乎完全有可能擁有該冠軍。在90年代，黑色情景喜劇首先遷移到Fox，然後遷移到WB和UPN，最後遷移到TBS之類的電纜插座，而不是在原始的“三巨頭”網絡上曾經是著名的房屋。為什麼？
Stepakoff的解釋立即復雜而簡單。這源於他創作的系列名稱Hyperion灣，這是一部鮮為人知的WB青少年戲劇，主要以其原始前提而引人注目，這本來可以圍繞異族關係而旋轉。該網絡的西裝最終使這個想法降低了，Stepakoff的解釋本質上歸結為金錢。自80年代初以來，網絡越來越多地追逐年輕的觀眾，通常是在18至49歲的人群中，因為說觀眾應該更加自由地花錢，並且更有可能嘗試新品牌。因此，它們對擁有廣播網絡業務模型的廣告商更具吸引力。
就利潤而言，這一切都很好，但是對全能人口統計的追求也具有使電視變白和白色的作用，正是在美國的非白人人口增長的同時，比比白色。在過去的幾年中，這一切都發生了變化，這主要是由於ABC的00s合奏戲劇的成功丟失的和灰色的解剖學，但是大多數係列仍然具有白色演員陣容，並且可以一方面計算出具有少數群體線索的廣播網絡系列數量。
發生的事情很容易理解，這是電視越來越缺乏藍領情景喜劇的相同原因之一：網絡越多地為廣告商提供人口統計信息，那些廣告商以最多的錢追逐人口統計信息。根據Stepakoff的說法，在90年代，這意味著追逐白人父母及其青少年，最終成為WB的人群。這些觀眾可能很可靠科斯比10年前的觀眾- 所有人（所有人）就像理論上的WB觀眾一樣富裕，但是越來越多的網絡是由廣告商驅動的，相信有錢的白人會花在產品上，他們會花最多的錢在產品上，希望看到更多的白人，理想情況下，富裕也是如此。
但是不是總是這樣嗎？自然，它有。然後，Stepakoff指出了導致這一新現實的電視的另一種變化：國會和克林頓政府在1993年廢除了財務利益和聯合製定規則。簡而言之，所謂的Fin-Syn-Synn規則阻止了過多的媒體整合，這意味著電視網絡本來應該與為他們提供編程的公司不同。因此，網絡在廣告上賺了很多錢，一旦演出進入聯合組織，生產公司就賺了很多錢，而網絡許可費則較小。一旦Fin-Syn規則被推翻（主要是由於Fox和有線網絡的興起，而這不必根據相同的規則進行遊戲），這意味著網絡可以購買由同一公司傘下製作公司和工作室生產的計劃就像他們一樣。這最大化了任何一家公司都可以從任何一場演出中獲得的利潤，而當今大多數計劃網絡航空都是由同一公司擁有的公司生產的。如果沒有，它們由其他巨型媒體集團擁有的公司（如華納兄弟電視台）生產。雖然這是電視網絡的財務福音，並導致了更雄心勃勃的電視，但它也扼殺了電視景觀的重要組成部分：獨立製作公司。
什麼時候一個不同的世界1987年首次亮相，到目前為止，電視上最強大的製作公司是Carsey-Werner Productions，儘管該公司只有一場演出，但考斯比秀。在卡西·沃納（Carsey-Werner）可以負擔得起後續項目和一個不同的世界是第一個在科斯比。 （下一個，Roseanne，，，，也繼續成為尼爾森的前十名中流台，是最終被推翻的系列科斯比由瑪西·卡西（Marcy Carsey）和湯姆·沃納（Tom Werner）經營的，他們曾在70年代在ABC擔任喜劇發展主管，該公司喜歡招募局外人的聲音，尤其是站立的喜劇演員，然後圍繞他們製作電視連續劇。該公司之前製作了一些系列科斯比， 但科斯比成為Carsey-Werner的名字，並以未來項目的方式購買了它需要選擇的金融室。考斯比秀是圍繞比爾·科斯比（Bill Cosby）的聲音建造的，他想進行一場演出，以抵消媒體其他地方的黑人家庭的許多圖像。他想要兩個成功的父母，五個孩子也為成功而準備。他想要很小的故事，偶爾幾乎沒有衝突，所以科斯比開始即興即興。當節目舉辦時，他想反思美國的黑人經歷，這是使Huxtables享受過這種生活的偉人。
這也許是為什麼花了這麼長時間一個不同的世界找到它的聲音。大多數Carsey-Werner演出都是圍繞著強烈而中心的聲音建造的一個不同的世界是圍繞一個模糊的概念而建立的，需要使麗莎·鮑尼特（Lisa Bonet）擺脫考斯比秀，她越來越多地受到該計劃的家庭友好限制。將她的角色丹妮絲（Denise）送往大學，有效地解決了這個問題，同時將她從父母計劃中刪除，以減少自負的方式。它還使科斯比（Cosby）製作了一個關於他內心附近和珍愛的主題的系列：歷史上黑人大學及其在黑人體驗中扮演的角色。
在早期，這兩種事情都受到了損害。 Bonet是電視連續劇的優秀支持者，但她還沒有準備好攜帶節目，並以她略微困倦的舉止和柔和的線條閱讀。因此，該節目越來越吸引了她一生中豐富多彩的輔助球員。而且，由於高管擔心黑人大學的演出也對於過去拒絕了許多試圖在過去的大學進行的許多嘗試的電視觀眾，希爾曼學院也有少數白人學生，包括年輕的瑪麗莎·托梅（Marisa Tomei）。在第一個賽季一個不同的世界不知道要成為什麼。應該是一個更成熟的擴展考斯比秀，但它也完全依靠其父母的表演來保持活力，使其陷入了一個艱難的8:30時段，而這不允許使用這些大學講故事的種類，這些故事可能準確地反映了觀眾的高等教育經歷。此外，由於該節目不再是關於歷史上的黑人學院科斯比表演作為該系列的後門飛行員的情節，它沒有真正的理由。這是一個關於虛構大學的柔軟，幾乎不形成的系列，其中有人在其中心同樣柔軟。該節目很受歡迎，但這幾乎完全要歸功於夾在科斯比和乾杯。評論家並不善良，演出應得。
總的來說，一個不同的世界從那以後，它的聲譽是一個好主意：對於一個最終無法真正應對其前提的系列的好主意，被網絡筆記和錯誤的潛在客戶摧毀。許多觀眾都知道該節目持續了五個季節，但是該節目的聲譽似乎幾乎完全是第一個賽季。但是，該系列在第一個和第二個賽季之間進行了重大改造，而過去五年來的節目比其聲譽所暗示的更好，更大膽，更加周到。更重要的是，它可能是關於美國黑人體驗的最直率的系列之一，深入研究了有關在一個較大的社會中成為縮影的一部分的各種問題，這些問題並不總是反映出微觀的需求和想要的。它在保持前十名的尼爾森（Nielsen）熱門單位的同時設法完成了所有這些工作。放一個隨機的季節四集一個不同的世界兩者之間中間和現代家庭，這似乎是徹頭徹尾的激進分子。但是，在80年代末和90年代初，它似乎很合適。
該系列在第一個和第二季之間的提高質量也與Carsey-Werner提出了一個人物，這是編舞家黛比·艾倫（Debbie Allen）在舞蹈演出中的強烈中心聲音的事實。艾倫（Allen）去了霍華德大學（Howard University），她的目的是使希爾曼（Hillman）更像那所學校和其他歷史上的黑人大學。她將戲劇表演和舞蹈的元素納入了演出中，導致了一個奇怪的，第六季夢幻般的劇集，描繪了1992年總統大選的性別反向版本，以表明女性應該有一個女性應該有一個在政治過程中的存在。這也使人們回顧了過去對黑人貶低的事物，例如試圖在家庭友好的情景喜劇的背景下搶劫黑臉的某些力量。
艾倫還按照諾曼·李爾（Norman Lear）具有社會意識的70年代情景喜劇的傳統來重新定位該節目。 （在80年代後期，NBC是一個從這個思想流派中成長出來的表演的熱情好地方，而卡西 - 妻子（Carsey-Werner）也以藍領和黑色的聲音擁抱。）在她的指導下）一個不同的世界解決了艾滋病的流行病，羅德尼·金暴動和海灣戰爭。所有這些主題是否盡可能巧妙地處理？當然不是。但是該節目試圖看一下一個特定的地方，特定的時間，並在那個地方和那個地方成為有色人種，並且它的成功與其如此出色。更為引人注目的是，直到最後一個賽季，它仍然是一個相對較大的打擊（事實證明它無法接管科斯比父母節目離開空氣後）。至少在當時，美國觀眾仍然有興趣解決這些問題。
但是，艾倫還將演出重新定向是一個相當傳統的合奏情景喜劇。在鮑爾特（Bonet）離開當時和丈夫萊尼·克拉維茲（Lenny Kravitz）生孩子後，她把奇怪的夫婦惠特利（茉莉·蓋伊）和德韋恩·韋恩（Kadeem Hardison）扔到了演出的中心。 （丹妮絲後來被寫回考斯比秀，父母和衍生公司之間的唯一聯繫成為克萊爾（Clair）和克里夫·霍克斯特（Cliff Huxtable至少證明比丹妮絲（Denise）更具活力，而這兩個演員是每個賽季每個賽季的一部分。艾倫（Allen）仍然沒有講過上大學的故事，這些故事會反映出觀眾可能會從自己的第一個沒有父母並能夠參加更多成人活動的經歷中認識到的故事，但她至少想出了一些東西就像一個工作場所的情景喜劇一樣，它具有某些可預測的節奏和插科打g。這是一個更加穩定的表演，即使艾倫對戲劇性的熱愛感染了每一英寸的戲劇性，創造了劇集和角色，這些劇集和最便宜的座位。
重要的是不要超賣一個不同的世界。該節目絕對比其聲譽更好，但是它可能過於廣泛，而且通常感覺像是它自己瘋狂的創意中心都沒有人。逐漸從廣播網絡中脫穎而出，因為它們變得更白，而且越來越富裕。追逐一個非常狹窄的人群的總受眾往往會使編程整體上的垃圾，並使更容易或多或少地預測它的觀點。廢除Fin-syn規則可能導致了一個世界，因為網絡可以在其編程中進行更多的投資，因為財務後端的實質性更大，但它也扼殺了那種獨立的，原始的聲音強迫他們看美國經歷的其他角落，而不是一位電視高管最常習慣的。如今，Carsey-Werner大多是不起作用的，而且沒有廣播網絡的表演主要是黑色演員。在過去的30年中，電視已經走了很遠，但也向後走了很大一步。
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