在豪華的芝加哥畫廊，藝術家安東尼·麥考伊（Anthony McCoy）（Yama是我的馬來人II）站在他的作品面前，向坎迪曼（Candyman）的城市傳奇致敬，過分解釋了作品的意圖，試圖悄悄地看待它。他的見解明顯刺激了她，並阻礙了她與作品互動的能力。這是一個人造的PA，可以說出導演的重新啟動的主要失誤Nia Dacosta還有她的牛仔喬丹·皮爾（Jordan Peele）和贏得羅森菲爾德：在neo-中坎迪曼塞滿了許多相關的跳板進行討論，通常以持續的恐懼為代價。
這部電影是伯納德·羅斯（Bernard Rose）1992年同名電影的直接續集，該電影本身是由克萊夫·巴克（Clive Barker）的短篇小說《禁忌》改編而來的。就像原始芝加哥的Cabrini-Green房屋有自己的柏忌人，被口耳相傳：糖果人，一個高聳的殺手，有一隻鉤子的鉤子，蜂巢蜂巢在他周圍蜂擁而至，他們在任何敢於說出他的名字的人闖入鏡子五次。安東尼（AnthonyTeyonah Parris），在試圖突破他的創造力時，熟悉了傳奇。當卡布里尼（Cabrini）當地人向他講述了糖果人的故事時，這位藝術家被扔下了暴力歷史的兔子洞，這部電影通過影子木偶展示了這部電影（包括基本上回顧了第一部電影的事件）。
達科斯塔（Dacosta）和公司（Dacosta and Company）對這些歷史進行了思考，但他們對您的歷史更感興趣。該劇本充滿了社會和文化提示，有時會塞進敘事中，就像安東尼醉酒地將藝術經銷商作為性掠食者大吃一驚。 （該主題不再涉及）。關於種族折磨的污點，黑人公民的污點很複雜，足以開始預期的對話，並賦予了重大價值坎迪曼。確實，這部電影的網站為教育工作者提供了串聯課程資源 - 這個故事更多地是關於提出問題，而不是提供整潔的答案。這是一個廣泛的主題，電影製片人經常過分簡化。當您嘗試從表面上解決比賽而不查看其與社會所有其他要素相交的方式時，您就會得到綠書。值得稱讚的是，達科斯塔（Dacosta）使談話與黑人體驗的先天暴力一樣雜亂無章，開闢了有關黑人藝術如何反對商業的相交線程（“他們愛我們的事物，但不是我們的作品”，一個角色在服務時都會觀察到）作為幾代人的權力來源，解開父母與孩子分享的周期性創傷。 “ Candyman，” Old-Timer William Burke咕gr（科爾曼·多明哥），“我們如何處理這種情況正在發生的事實，它仍在發生。”
隨著所有這些想法在敘事中嗡嗡作響，例如黃蜂，很容易脫離電影的能量。當一個白人經銷商以背叛他將黑人鬥爭變成可消耗品的渴望的方式回應安東尼對高檔化的宣傳時，肯定是達科斯塔在鼓勵參與和反省。但是有時候。其他時候，我們正在看一部砍刀電影或厚臉皮的電影天鵝絨嗡嗡聲關於藝術消費的評論。坎迪曼可以是這些事情中的每一個，但是它的各種興趣 - 篩選的巨大不公正和詢問結構的巨大不公正次數 - 依靠電視連續劇的額外空間。僅在特徵長度上，糖果太甜了。
當這種砍刀變化的恐懼到達時，坎迪曼可以非常有效。 Dacosta本能地將觀眾和傳奇人士的距離保持在手臂上，通過焦距堵塞了殺戮，並將其抽象成門下的光線或窗戶上的紅色脫落的動作，您必須斜視。反思性的情緒觸及了必要的大屠殺，儘管Candyman的真實本質已經改變，但恐怖的迷們會被水桶帶來。笑話是有意和目的的；黑人角色問誰會愚蠢到可以做糖果及其娛樂活動，就在一個白人女孩沿著走廊沿著她的厄運走了，這是一個足夠愚蠢的人，這是2021年最有趣的粉碎塞子。直到達科斯塔（Dacosta）將這個概念看到到電影的最後一幕中有趣的地方，這是一個丟臉。將各種經驗和觀點帶到鏡頭後面的優點之一是，它在具有文化上獨特的主題上產生了共同的主題。伯納德·羅斯（Bernard Rose）談到白人焦慮和1992年恐怖黑人的形象的地方，達科斯塔（Dacosta）擴大了對話，將恐怖從一個男人搬到了狂暴地對黑人民眾中的許多結構。
“說他的名字”不僅僅是一個聰明的營銷策略。這部電影是用目的應用表達方式的，並通過工藝反映了它。攝影師John Guleserian的紀律嚴明的鏡頭在每個階段都將玩家持有，向他們展示自己的崇高肖像，好像是在屏幕上使他們永生。卡布里尼（Cabrini）歷史上被白色儀器所砍下的黑人的名字獲得了自己的簡短但堅持的悼詞，這是一個更陰沉的版本Spike Lee的流行活動。由於那些相同的設備試圖為他寫另一個黑人的故事，並創造了另一個柏忌人來恐懼和復興，因此代表他們作證不僅是必要的，而且是賦予權力的。這種力量在表演中實現了，最值得注意的是凡妮莎·威廉姆斯，從原始角色中重新發揮作用，而Domingo的重力使他疲倦，咆哮的線條。同時，阿卜杜勒·馬特森二世（Abdul-Mateen II托尼·托德作為掛鉤殺手的標誌性轉彎，但用他在Netflix提供的屏幕上的同一屏幕命令進行補充下來和HBO的守望者，另一個流派項目對黑人體驗有巨大的想法。 2021年的糖果人比他三十年前所做的代表得多 - 實際上，一部91分鐘的電影可以充分探索。但是，電影要投入的罪行比擁有太多的想法更糟糕。
