綠色邊界，來自波蘭大師電影製片人的最新作品Agnieszka，無非是直接採取行動的呼籲。這部電影提供了一個細微的細微差別，有時是殘酷的，關於移民在波蘭貝拉魯斯邊境上面臨的危險條件的說法，這是對反對派軍事和激進主義力量的加劇或加劇的。
由於將兩國分開的茂密，沼澤的森林，這種特殊的邊境被稱為“綠色邊界”。白俄羅斯獨裁者亞歷山大·盧卡申科（Alexander Lukashenko）精心策劃的欺詐運動，來自非洲的移民和中東前往東歐國家（並指出俄羅斯盟友），他們將在放心，他們會發現迅速而安全的通行證，因此能夠申請波蘭歐盟的庇護。然而，當他們越過時，波蘭邊境巡邏隊只是將難民圍起來，然後將其倒在鐵絲網上回到白俄羅斯，在那裡他們被虐待，搶劫和譴責，然後被猛烈地推回波蘭。惡性循環在生病，流浪，消失並越來越被殺害時重複。 （荷蘭下一個項目的這種酷刑挑逗色調的官僚主義，kafkaesque的性質，是一個簡單的傳記片弗朗茲）
為了描繪這種人道主義危機的全部廣度，荷蘭遵循三個關注邊界的關鍵實體。首先，我們遇到了三代敘利亞家庭和一位阿富汗英語老師（Behi Djanati atai），他們聯手一起越境，這起初似乎很容易。 （“我們在歐洲聯盟！我們做到了！”他們在電影的運行時間不到15分鐘的時間慶祝。）他們不知道的是，他們在技術上仍然處於所謂的波蘭“排除區”，與邊境巡邏隊一起爬行，他們都渴望將靴子還給白俄羅斯。荷蘭專注於一位名叫Jan（TomaszWłosok）的特工，他是一名新秀，與妻子和第一個嬰兒一起。 Jan的性格受到應受譴責的協議（例如如何處置在波蘭領土上發現的移民機構），提供了對“家庭人”的心理學的見解，以使不人道的行為永存。政治領域的另一端是朱莉婭（Maja Ostaszewska），他是一位先前矛盾的心理學家，他有動力加入一個激進組織，在看到自己的後院發生了一場悲劇後，為難民提供了援助。
荷蘭以憤怒的憤怒和無可辯駁的事實接近材料，以支持它。對話直接指出了歐洲的越來越多的移民死亡人數（電影中被稱為“超過20,000”，這是在2021年的“危機”的高峰期間舉行的；後電影附錄似乎將這一總數糾正為“在2023年完成電影完成時30,000英寸），其角色通過數小時的預生產訪談，與難民，激進主義者，波蘭邊境地區的居民和匿名邊境巡邏人員進行了數小時。由荷蘭，Maciej Pisuk和Gabriela olazarkiewicz-sieczko共同撰寫，大部分劇本是在2021年撰寫的，而三人組則緊隨邊境的發展。
這遠非電影製片人在她的作品中首次採用史塔克（Stark），尤其是在解決反對人類罪時的現實主義。也許她最著名的電影，1991年歐洲，跟隨猶太少年所羅門·佩雷爾（Solomon Perel）逃離德國前往波蘭，並在欺騙納粹佔領部隊時發現自己被徵集到希特勒青年時代。 2011年，荷蘭再次探索了大屠殺在黑暗中關於一名波蘭下水道工人，他將通過將猶太難民隱藏在地下隧道中來幫助猶太難民。儘管這些電影譴責種族滅絕行為（並指出了波蘭在第二次世界大戰中的同謀），但他們並不是將人物簡單地描繪成“邪惡”或“純”。實際上，荷蘭認為每個人都具有殘酷或關懷的能力，通常強調發現自己處於權力或征服位置的群體能夠具有人類經驗和情感的相同範圍。
然而，這種觀點是荷蘭的出生國無法贊同的觀點。作家導演受到波蘭政客的批評在過去，但正式回應綠色邊界在很大程度上是將她命名為納粹。 Zbigniew Ziobro在X上的一篇憤怒的帖子中寫道：“在第三帝國，德國人製作了宣傳電影，顯示了波蘭人是土匪和兇手。今天，他們為此有Agnieszka Holland。”除了一個可笑的觀念外，一個猶太血統的女性獻給了幾部電影來展示大屠殺的暴行，這是通過批評波蘭來採用納粹主義的，這些言論完美地提煉了荷蘭藝術觀點的重要基調。通過以豪華的黑白介紹（由經常合作者Tomasz Naumiuk鏡頭），綠色邊界在其方法中感到永恆，再次強調過去和持續的暴力行為，以對那些被認為是社會的“威脅”。對非洲和中東難民，歐洲猶太人，巴勒斯坦平民的待遇都通過國家批准的虐待狂以及那些盲目地遵守還原性宣傳的虐待狂有關。
最奇妙的綠色邊界- 由於它對人性化的巨大承諾，受到令人興奮和令人痛苦的敘述的支持，它並不能讓任何人擺脫困境。在善良的激進主義者中，自我保護的優先級固有地意味著將某些生活視為比其他生命更重要。在移民中，無意識的絕望導致毀滅性的損失。在邊防部隊中，“遵循命令”會導致個人毀滅。即使導致我們侵入的更廣泛的情況超出了我們的控制，我們的錯誤是我們自己的。即使看來，作為一個社會，我們應該得到一張輕拍的背部- 例如，對於全球對烏克蘭難民的壓倒性支持，他們也必須立即接受波蘭，包括電影的最後一部鏡頭，我們必須問：“對於那些我們認識到的人類，我們認識到的人，我們忽略了誰？”
