最傑出的時刻之一一種安靜的激情，特倫斯·戴維斯（Terence Davies）的機智和攪動的艾米麗·狄金森（Emily Dickinson）傳記片，是一種簡單的過渡裝置。艾米麗（Emily）曾在艾瑪·貝爾（Emma Bell）的少年時代飾演，他坐下來擺姿勢，以成為1847年拍攝的詩人唯一倖存的照片之一。戴維斯（Davies光線的不可察覺的把戲- 在我們眼前，貝爾已經變成了辛西婭·尼克松。這種驚人的無縫特殊效果具有實用功能：一種安靜的激情已經從狄金森的青春躍升到了她的成年，尼克松將接任這個職位。但是，考慮到這位偉大的美國藝術家的關注，在她自己的時代毫不振奮，但今天幾乎是普遍鍾愛的時刻，那一刻顫抖著。艾米麗（Emily）和任何人都知道生命短暫。它可以通過片刻來傳播，直到有一天您幾乎無法在鏡子或照片中識別出自己的臉。
很難拍一部關於艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）的電影，該電影並沒有痴迷於死亡作為關鍵主題。死亡困擾著狄金森的思想，尤其是她的工作；她找到了一個美麗的方法來傳達終生焦慮，早在童年時就灌輸了，當時第二個堂兄的逝世用無法治癒的憂鬱案擊中了她。在一種安靜的激情，死亡的“加深威脅”圍繞著框架的外邊緣蔓延，將其進入隨意的對話，有時會打斷事件的流動，就像內戰不可思議的身體不可思議的身體數量一樣。對於英國最偉大的電影製片人之一戴維斯來說，這種發病率並不是什麼新鮮事物。這只是一系列豪華的戲劇的最新作品 - 歡樂之家，，，，深藍色的大海，去年被低估日落歌- 發現偉大的偉大女主角脫穎而出。令人驚訝的是一種安靜的激情，鑑於作家導演自己無法治癒的憂鬱，這是多麼活躍有趣的，經常是。這部電影有時甚至會調情，甚至會成為一部舉止的全面喜劇，至少在角色開始重新開始並呼吸他們的最後一口氣之前。
這麼多一種安靜的激情尼克鬆的不太可能來自尼克松，這是千載難逢的表演，表現出色，但也是Quicksilver智能。正如尼克松扮演的那樣，狄金森不僅是每個裝飾精美的，柔軟的房間中最聰明的人。她在整個時代都太聰明了，就像一個滯留的時空旅行者，穿著常識的真相護目鏡。與她的姐姐Vinnie（珍妮弗·埃勒（Jennifer Ehle）一起，扮演著一個罕見的角色，值得她溫暖的才華），還有一個不可思議的現代朋友，Vryling Buffam（Catherine Bailey），Emily Bats的客人，求婚者，求婚者和緊密的親戚，就像一隻貓一樣玩貓， - 一個智力遊戲的狩獵似乎使她的父親（基思·卡拉丁（Keith Carradine））充滿了反對和驕傲。 （在davies of stern爸爸的範圍內，他是年度最佳父親的材料。）燃料狄金森和電影本身是一種與語言的戀情：在操縱單詞時，會找到快樂，避難，有時是手術防禦機制。
喜歡特納先生，英國大師的另一位最近的藝術家傳記，一種安靜的激情圍繞其主題的刺刺的個性建立了一個生動的19世紀世界。戴維斯對狄金森沒有興趣 - 歷史為他完成了這項工作。他的劇本是詩人一生中關鍵章節的十年之旅，意識到可能使她與阿默斯特（Amherst）和學術界（Academia of Academia of Academia of Actemia of Actreds of Acconts of Acconts of Acconts of Acconts of Social Mores）疏遠的特徵：她有時會痛苦，有時是她的痛苦，她可以磨練的方式她穿透的機智進入武器。不沉入流行心理學，一種安靜的激情認識到對獨立的渴望是驅動動機。這不僅適用於她拒絕有組織的宗教要求（“我的靈魂是我自己的，”她堅持說，當她的父親和她的教練施壓時），而且還要決定永遠不會結婚- 儘管戴維斯（Davies）對他的態度開放自己終身拒絕浪漫，並不會否認孤獨的刺痛。 （他也沒有將狄金森描述為無性戀：一個幻想序列，其中一個紳士呼叫者在夜晚死去的樓梯上爬上她的房間，有一個優雅的誘人脈搏。）
戴維斯無法避開這個生活故事的悲傷細節。他們也許是吸引他進入該項目的一部分。狄金森在生命的最後幾年變得越來越隱居，撤退到她長大的馬薩諸塞州的永久孤獨。死亡，疾病和抑鬱症像冷風一樣吹過一種安靜的激情的反向;甚至那些在華麗，靜態的痛苦中沒有釉面的人日落歌可能希望這部新電影的Bon Mots彈aght彈，而尼克鬆的輻射愉悅感被太多的損失而黯淡，這不會讓人震驚，癲癇發作和私人痛苦。但是，尼克鬆與迪金森的形象具有挑釁的力量，穿著白色，拒絕死亡，甚至哀悼過程本身。除此之外，當涉及到捕捉家庭空間以及他們所容納的矛盾情緒時，沒有人像戴維斯（Davies）那樣，他們可以通過窗戶播放日光的強度來調節心情。一個人的童年家可以立即感覺像是監獄和庇護所。對於狄金森（Dickinson）而言，他將自己遠離世界，只通過臥室門的薄裂縫來研究它，四堵牆成為她頂空的延伸，在那裡痛苦和舒適的束縛。
狄金森一生的真正悲劇並不像所有生命一樣結束，但是它開始時也許有點太早了：她的寫作從未在其時代受到讚賞，她可悲的是，她沒有意識到等待著她的死後好評。但是，如果一種安靜的激情並沒有一個幸福的結局，它肯定會陷入苦樂參半的境地，一絲陽光穿越詩人末日的憂鬱和厄運，就像戴維斯傑作的最後幾分鐘在雲彩中穿過雲的光線一樣漫長的一天結束了。在整部電影中，尼克鬆在Voice-Over中大聲朗讀了狄金森的詩歌，著名的節與可能啟發他們的事件相交，告知和評論。戴維斯保留了電影的不可避免的結論，“因為我不能停止死亡” - 直到托德·海恩斯（Todd Haynes）扣留“像滾石樂隊”，直到最後的榮譽他的傳記片。但是，儘管這首詩本身俱有嚴峻的相關性，但這些話也將葬禮遊行轉變為更接近升天的東西。 “你太深刻地說我的經文還活著嗎？”狄金森曾經問過一位文學評論家。在她帶走那輛傳說中的馬車遺忘的大約130年之後，她的經文比以往任何時候都更加活躍。不朽的人確實在那兒，一直坐在她旁邊。
