如果您想找到有史以來最好的浪漫喜劇的共識，1989年當哈利遇見莎莉即使不僅是明確的贏家，肯定是對話的重要組成部分。這是永遠改變rom-com的本質的rom-com，您可以找到當哈利遇見莎莉此後幾乎所有製作的浪漫喜劇中的DNA。一個有趣但悲觀的男性領導與神經質但樂觀的女性相結合？查看。奇特的支持角色，他們有一個子情節彼此相愛？查看。高潮結束，有人在街上奔跑以承認自己的愛？查看。以及1990年代的商業成功漂亮女人，，，，當哈利遇見莎莉幫助啟動了1990年代浪漫的喜劇復興。它發起了該類型最重要的貢獻者之一Nora Ephron的職業生涯。
儘管以弗隆人擁有唯一的寫作學分，但當哈利遇見莎莉是合作的勝利。 （著名“我有她擁有的東西”比利·克里斯塔爾（Billy Crystal）提出了線條，梅格·瑞安（Meg Ryan）提供了幫助首先想出一個假迪納（A-Diner）的現場。 。賴納（Reiner）離婚後，他仍在弄清楚自己是一個單身男人的生活，他提出了一部電影的想法，講述了兩個人導航性影響他們友誼的方式。以弗隆喜歡這個概念，並著手寫劇本。
當哈利遇見莎莉1977年開業，在從芝加哥到紐約市的18小時公路旅行中，Crystal的Harry和Ryan's Sally舉行了一次激烈的首次會議。無論是在大學後自命不凡的高峰時代，他們都對哈利的理論脫穎而出，即男人和女人不能成為朋友而不必做愛。一旦他們到達紐約，他們就會為自己的假設永遠存在。五年後，兩人短暫地重新建立了26歲的年輕人，在世界上。五年後那，，，， 隨著世界厭倦的人們的長期關係，對約會不感興趣，他們再次相遇。電影的大部分集中在接下來的兩年中，哈利和莎莉花了建立友誼，最終將其發展成更多的東西。
作為視頻散文家邁克爾·塔克（Michael Tucker）劇本的課程 指出，冗長的時間表給出當哈利遇見莎莉一個獨特的結構。這部電影將熟悉的“敵人成為戀人”延伸到十多年中，使其角色在隨後的幾年中得以成熟。在我的列打開布里奇·瓊斯（Bridget Jones），我認為最好的rom-coms首先是角色成長，而不是浪漫。真是當哈利遇見莎莉時。哈利和莎莉在31歲時與21歲的人非常不同。他們曾經帶來彼此最糟糕的地方，後來又帶出了最好的。
像哈利（Harry）和莎莉（Sally）一樣，諾拉·埃弗隆（Nora Ephron）走了一條非常規的道路，到達了她在Rom-Com類型中的幸福結局。她的初戀是新聞業，1962年從韋爾斯利學院（Wellesley College）畢業後，她與牙齒和指甲作鬥爭，以在仍然是男性主導的領域中找到自己的位置。 （被取消的蘇恩亞馬遜系列好女孩起義以埃弗隆（Ephron）作為記者和專欄作家的成功，他的機智和幽默將她與多蘿西·帕克（Dorothy Parker）進行了比較。她在與當時的丈夫卡爾·伯恩斯坦（Carl Bernstein）合作的同時，可以品嚐編劇和著名的電話卡所有總統的男人。他們的劇本最終被威廉·戈德曼（William Goldman）放棄了，但幾年後，埃弗隆（Ephron）與導演邁克·尼科爾斯（Mike Nichols）合作，在1983年的梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep）吹口哨戲劇中絲綢。她和合著者愛麗絲·阿倫（Alice Arlen）因最佳原創劇本獲得了奧斯卡金像獎提名。
但是，儘管她在好萊塢成功的道路在某種程度上是一個circuit之以鼻，但在其他方面，編劇是諾拉·埃弗隆（Nora Ephron）的鮮血。她的父母是一個編劇二人爸爸長腿以及1957年的Spencer Tracy/Katharine Hepburn Rom com桌子套裝。菲比（Phoebe）和亨利·埃弗隆（Henry Ephron）撫養了四個女兒，期望他們也是作家，這正是發生的事情。菲比的生活哲學是“一切都是複制，”她自己死了，她告訴諾拉，“記筆記”。也許是因為她的成長方式，諾拉·埃弗隆（Nora Ephron）從不害羞地在寫作中使用自己的生活。當她發現伯恩斯坦（Bernstein胃灼熱.
以弗隆將她的“寫你知道的”哲學應用於當哈利遇見莎莉也。根據雷納的說法，她以哈利為基礎，薩莉（Sally）自己。像萊納一樣，哈利是一個憤世嫉俗但有趣的離婚者。像以弗隆一樣，薩利（Sally）是一個在幾乎所有事物中都毫不掩飾的特定品味的女人。阿里爾·利維（Ariel Levy）令人愉快的2009年紐約客輪廓在以弗隆上表明，她寧願不塑造自己的頭髮，而是每週兩次去一個美容院，以洗淨和吹乾。一個著名的美食家，會繼續寫作和指導朱莉和朱莉婭，以弗隆對她的食品命令和莎莉一樣挑剔。當然，還值得記住，埃弗隆開始在她開始工作時已經離婚了兩次當哈利遇見莎莉，這可能有助於告知哈利的性格，就像雷納的經歷一樣。
但是，比個人怪癖更重要的是，以弗隆作為作家帶到桌子上的東西是提出問題和傾聽的能力 - 她以記者的身份磨練了。以弗隆開始了她的寫作過程，通過採訪賴納（Reiner）和製片人安迪·舍因（Andy Scheinman）作為單身男人的生活。她還談到了電影製作公司的人們關於自己的愛情生活的人，這成為整個電影中分散的夫婦人造紀錄片的基礎。她甚至從雷手和水晶的現實友誼中汲取了靈感，他們曾經躺在床上，通過電話看電視“一起看電視。以弗隆將其變成了一種建立哈利和莎莉之間親密關係的儀式。
也許是因為以弗隆從現實生活中汲取了很多錢，當哈利遇見莎莉是一部令人驚訝的浪漫喜劇。它主要由低風險的聚會場景組成，與當今更現實的rom-coms相比，它們比2000年代的光澤rom-coms更具共同點。例如，這部電影可能包含最精確的描述遊戲圖片
曾經在屏幕上捕獲。儘管對話通常具有戲劇的模式，但雷納和以弗隆在紐約市生活的自然環境中錨定了那些寫得很好的對話。哈利和莎莉（Harry and Sally）討論了他們的約會生活，同時展開地毯或在中央公園（Central Park）徘徊或在大都會（Met）度過一天，以愚蠢的聲音笑了起來。
在他的2014年回顧格蘭特蘭，馬克·哈里斯（Mark Harris）職位當哈利遇見莎莉這部電影彌合了伍迪·艾倫（Woody Allen）在1970年代更多的小裂rom-com之間的差距（尤其是安妮·霍爾）主流rom-coms以弗隆的電影將繼續影響。當哈利遇見莎莉保持艾倫神經質的男性領導，對紐約市的熱愛以及探究有關關係性質的問題。但這也使艾倫公式柔和，並紮根於誠意的，從而定義了以弗隆和雷納的作品。另外，多虧了Ephron，它使其女性鉛具有自己的神經性深度。正如哈里斯（Harris）所說的那樣，經過調整的配方導致了浪漫喜劇領域的“構造重組”，而不僅僅是電影。兩個都Seinfeld和朋友們紐約設定的表演部分圍繞著男人和女人是否可以成為朋友的問題。
就現實主義而言，比利·克里斯塔爾（Billy Crystal）並不是一個不可思議的浪漫主義的領導者，而是一個似乎他實際上可以存在於現實世界中的人。在錯誤的手中，哈利可能是一個非常不可思議的角色，但是水晶謹慎地將哈利的憤世嫉俗的魅力而不是苛刻的。同樣，梅格·瑞安（Meg Ryan）避免了莎莉（Sally）的“高維護”行為，使其無法過分或太刺激。她訂購食物的專業方式並不像是她穿著怪異的怪癖，以使他人脫穎而出，而是莎莉是誰的自然部分。那是因為瑞安（Ryan）總是以薩利（Sally）在邏輯上的行為為基礎 - 即使是邏輯時，只有莎莉（Sally）才能遵循。另外，布魯諾·柯比（Bruno Kirby）和嘉莉·費舍爾（Carrie Fisher）是最好的朋友角色，他們為材料帶來了更樸實的存在（並在此過程中獲得自己的甜蜜愛情故事）。
當哈利遇見莎莉變成了電視上已經著名的喜劇聲音的水晶，變成了一個真正的電影明星，對於鮮為人知的瑞安（Ryan）來說，這甚至是突破性的角色。回想起來，由於我們仍然將它們與這些角色聯繫在一起，因此很容易想到兩個表演者都只是在屏幕上。但這對他們將這些角色栩栩如生的周到工作造成了損害。特別是在1977年的開場順序中，Crystal和Ryan Excel創造了年輕的角色，這些角色與Harry and Sally和Sally的作品不同，但仍在電影中。
重新觀看最引人注目的事情之一當哈利遇見莎莉是在釋放29年後的永恆感受。雖然座機電話和肩墊現在看起來毫無希望地過時，但這部電影卻沒有。其中很多都與配樂有關，這使Marc Shaiman安排的經典大樂隊聲音避免了80年代後期的精明選擇，並由當時相對剛新人Harry Connick Jr.演出。當哈利遇見莎莉在一個非常具體的12年期間，這也感覺就像是一部電影從時間上刪除，這是談話的面試有助於開車回家。這是一對特定夫婦的故事，但這也是一個關於愛情的故事。
過時的，我認為最不有趣的方面當哈利遇見莎莉實際上是其著名的中心問題：“男人和女人可以成為朋友，而不會妨礙您嗎？”這是一個非常有限的局限性 - 更不用說異端性 - 環境世界。但是，值得慶幸的是，投資這個問題並不是特別必要的當哈利遇見莎莉時哪個 可以更好地檢查許多人發現自己的某種類型的友誼，尤其是在20多歲和30多歲時。分手後，哈利和莎莉用他們的友誼來替代他們真正想要的浪漫關係中的情感親密關係。他們以一種健康的友誼開始成為柏拉圖式的生活伴侶，但最終變得不健康，因為它阻止了他們成長。 “在除夕一起跳舞的人”變成了“阻止您希望在除夕的其他人跳舞的人。”換句話說，這是一部關於性的電影，而是關於情感親密關係的更多。
這就是為什麼影片完美的高潮與哈利和莎莉一起躺在床上的原因（這發生在早些時候，主要是為了笑而來），而他們的最後吻更像是一種剝奪，而不是感嘆號。取而代之的是，當哈利反對莎莉的想法時，他只是說他愛她，因為他為自己一個人而感到難過，就會發生真正的情感高潮。哈利解釋說：“這不是因為我很孤獨，這不是因為這是除夕。我今晚來這裡是因為當您意識到自己想和某人度過餘生時，您希望餘生盡快開始。”
正如馬克·哈里斯（Mark Harris）所說：“每部浪漫喜劇的悲傷/恐怖事件是'如果我不在浪漫喜劇中，而是情節劇，該怎麼辦？如果從來沒有對我有用怎麼辦？通過讓他們（以及我們所有人）拖船，這部電影找到了賭注。”起初，以弗隆（Ephron）和雷納（Reiner）想給這部電影帶來更多苦樂參半的結局，其中哈利和莎莉並沒有結束。但是，就像許多最好的rom-coms一樣，這個核心的核心想法（在這種情況下是友誼與浪漫之間的混亂界限），使它充滿了幸福的結局，結束了很多現實生活中的關係。
正是這種能夠將幻想與現實融為一體，使以弗隆成為如此完美的rom-com創造者。她贏得了第二個奧斯卡點頭當哈利遇見莎莉她的下一個由梅格·瑞安（Meg Ryan）領導的Rom-com，1993年的第三名西雅圖不眠。以弗隆與她重新分配瑞安（Ryan）結束了她的梅格·瑞安（Meg Ryan）三部曲西雅圖不眠（和喬與火山）聯合主演湯姆·漢克斯（Tom Hanks）在1998年代你有封信。以弗隆還執導了後兩部電影，她在職業生涯的下半場幾乎所有劇本都做了這一點。作為以弗隆解釋了：
我發現，大多數董事都需要確信他們要直接的劇本與他們有關，如果您編寫女性的零件等於或大於男性部分，這是一件棘手的事情。 …您看董事名單，都是男孩。當然是當我從編劇開始的時候。所以我想，我將成為導演，這會變得更容易。
這三部電影- 哈利遇見薩利（Sally）時，西雅圖不眠， 和你有封信-都是浪漫喜劇類型中的圖標，它們都來自一個創造力的內心和靈魂，這真是顯著。以弗隆應該被慶祝為Rom-Com類型（以及其他地方）的主要參與者，並且是一位開拓性的女性電影製片人，她在此過程中毫不相意地講述了女性故事。儘管以弗隆的梅格·瑞安（Meg Ryan）領導的三部電影中的所有三部電影都將在辯論中堅定不移，以確定有史以來最好的rom-com，但我的錢當哈利遇見莎莉是以弗隆（Ephron）的快照，幾乎是其所有主要參與者 - 在他們最好的情況下。難怪從那以後，浪漫的喜劇一直在試圖重新奪回電影的短暫魔術。
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