在他的多年職業生涯中，AlfonsoCuarón證明了自己是視覺和主題的規模碩士。導演和史詩般的講故事一樣充滿親密的講故事，並且可以將個人與政治相結合。他的2013年驚悚片重力展示了美麗的空間，儘管空間卻無動於衷，以及在其真空吸塵器中散發出的微小生命形式的頑強，無可估量的精神。 Cuarón的文學改編 - 包括哈利·波特和阿茲卡班的囚犯，，，，巨大的期望， 和一個小公主- 在他們對階級緊張局勢的討論中添加新的，通常更黑暗的層面，添加了他們的消息來源的奇妙世界建設。甚至是他粗魯的公路旅行電影，還有你媽媽，這是一個活著的明信片，既是一個成年的故事； Cuarón將華麗的墨西哥沙漠和Oceanside Vistas搭配外觀，散發出幾次自傳參考，包括提到瓦哈卡州一個小鎮Tepelmeme Villa de Morelos的保姆。
電影發行十七年後，Cuarón回到了他的家鄉和那個保姆的故事羅馬，他迄今為止最個人的項目。以65毫米的黑白射擊，並用大量的新現實主義拍攝羅馬是最近記憶中對任何個人（真實或其他）的最愛和精心製作的電影致敬之一 - 結論是，它可以提升其主題並將她置於雲層之中。這一時期的戲劇是由屏幕和關閉的愛的勞動驅動的。故事集中在一個年輕的Mixtec女子Cleo（發光的新人Yalitza Aparicio）中，她照顧了她想到自己自己的中產階級家庭。克萊奧（Cleo）是利博（Libo）的替身，這是一位幫助撫養庫蘭（Cuarón）的女士，並獻給了他的電影 - 導演是她世界的建築師。在安排衝突使他無法與頻繁的合作者和奧斯卡獎得主伊曼紐爾·吉沃·盧貝茲（Emmanuel“ Chivo” Lubezki）合作，Cuarón將攝影添加到已經包括腳本和共同編輯的職責清單中。 Cuarón的準備還包括與他的前看守的電話，他當時沒有意識到她正在幫助解釋自己的生活章節。
結果有點太玫瑰色了，但羅馬仍然是一個非常感人的故事，也是Cuarón的另一個技術壯舉。沒有跡象表明接任盧貝斯基（Lubezki）給他帶來了任何不適當的壓力 - 令人印象深刻的長途跋涉在這裡，揭示了墨西哥城和附近小鎮的各種生活（和危險）。偶爾會旋轉的側鍋為他們提供了補充，只是回到克萊奧提供的平靜中心，克萊奧的靈感一定為離婚的孩子庫拉恩提供了相同的一致性。他的感激之情很明顯，當她穿過羅馬殖民地舒適的雜亂公寓時，攝像機在墨西哥首都的中上層社區中舒適地雜亂無章，在那裡，庫拉隆（Cuarón）在那裡度過了他的童年，並賦予了電影標題。
克萊奧（Cleo）既有任務又優雅，因為她在與阿德拉（NancyGarcíaGarcía）分享的小房間退休，他是安東尼奧（Fernando Grediaga）家中的另一位家庭僕人，他的妻子索菲亞（ Marina deTavira） ，和他們的四個孩子。她的生活要比阿德拉（Adela）多得多。在一個迷人的早期場景中，她為自己最小的指控Pepe（Marco Graf）而死。邦德·克萊奧（Bond Cleo）每次都會多次測試與家庭一起建立，每次都有不同的結果。索菲（Sofía）是一名前學者，他的丈夫長期缺席（最終成為永久性）並不理想，她偶爾會在克萊奧（Cleo）猛烈抨擊。但是，當年輕婦女發現自己懷孕並被武術的帥氣但自私的學生Fermín（Jorge Antonio Guerrero）遺棄時，她也很支持她。不過，索菲的同情不僅是貴族。作為一個被拒絕的女人，她可以與克萊奧的困境有關。
Cuarón和他的演員在雇主和僱員之間建立了聯繫 - 富裕的墨西哥人和工人階級Mixtec之間都被無聊的男人沮喪。當醉酒的索菲（Sofía）告訴克萊奧（Cleo）時，有一天晚上說：“女人，我們一個人。”但是羅馬映射他們的共同點，這也證明了它的狹窄程度。我們在他們對被束縛的反應中看到了這一點：克萊奧（Cleo）傾斜了老闆，大部分時間靜靜地遭受了痛苦，而索菲亞（Sofía）可以旅行去僻靜的豪宅和瓦哈坎（ Oaxacan）海岸（帶著她的住家保姆（Nanny）在拖曳中）。任何一個女人都不容易一個人，但是多虧了克萊奧，這是更輕鬆對於Sofía。單色調色板的使用不僅僅是一種美學選擇。它的鮮明性反映了婦女的不同情況，並強調了階級鴻溝。演員陣容也是這裡的關鍵：Telenovela資深De Tavira看起來很ladueñadela casa，但她也表現出了很大的脆弱性，尤其是當她意識到她可能不得不搬進一個較小的Casa時。考慮到時間段，即使“好”醫生實際上在玩a養費，這也不是簡單的任務。
對過時的性別角色的承認只是生動的一個細節，羅馬更廣泛的歷史背景的繪畫。有記錄的土地搶奪政治動盪也為戲劇提供了信息。 1971年的學生抗議者大屠殺（被稱為科珀斯克里斯蒂大屠殺）在一系列全景場景中呈現狂風消失了'亞特蘭大戰役在他們的破壞和範圍中，或者是怪異的博世繪畫栩栩如生。一場學生抗議的摩托車在幾分鐘時燃燒了幾分鐘，並在最令人痛苦的出生現場達到高潮。在其他地方，中午遊行甚至迫使羅姆人的居民記住軍事存在，打斷了家庭聚會，使孤獨的索菲看起來更像是軍人的妻子。
但是Cuarón主要保留他在他的前看守人的一生中重現這一時期的勤奮。這最終是Libo/Cleo的故事，羅馬是阿帕里西奧的電影。她的無罪表演以閃閃發光的，令人難以置信的富有表現力的眼睛標記，以至於有時感覺就像我們可以看到她周圍的人的面孔和動作投射到他們身上。她的身材矮小，在墨西哥歷史上動蕩的時期的電影中，她在電影中隱約可見。但是，除了散發出拋棄她的那個無聊的言論之外，這是對克萊奧的作品的評論，或者允許某人與家人住在一起而沒有真正成為其中一部分的社會結構的評論。儘管他對角色和歷史顯而易見，但Cuarón並沒有真正審問她的情況。克萊奧（Cleo）的位置有微妙的點頭，就像她在看電視時跪在自己心愛的佩佩（Pepe）旁邊一樣。她坐在沙發靠墊上，而不是沙發上，必須立即起身修理一杯茶。即使在休息的時候，她的工作也從未完成，而且像靠墊一樣，她是一個獨立的實體，除了整體上。但是，這種現實被掩蓋了，然後看似被洗淨了，就像在海灘上淚流滿面的崩潰一樣，許多單詞被刮成沙子。與可能數以百萬計的人分享Libo的故事是一種表現尊重並闡明一些燈光的驚人方式，但看來Cuarón在這個精美拍攝的Reverie中無法完全面對的故事中有一個方面。
