保羅·梅斯卡爾（Paul Mescal）和安德魯·斯科特（Andrew Scott）我們所有的陌生人 照片：探照燈圖片
安德魯·海格（Andrew Haigh）是愛情故事的大師講故事的人，無論週末）和終身婚姻破裂（45年）。他也是同性戀生活中最好的當代編年史之一（週末，HBO的看）。在我們所有的陌生人，他結合了這些元素，使一個故事比以前做的更豐富。這是一部關於一種充滿悲傷的新的令人興奮的愛情的電影，這也是關於如何調和父母與成年子女之間未解決的感覺。這是一部關於愛情，救贖和治癒傷口的第一和最後機會的電影。我們所有的陌生人講述了持續的關係 - 終生的持續關係 - 由於他們產生的牢固聯繫，可以帶來如此多的快樂，但由於期望的期望，也帶來瞭如此多的悲傷。
Haigh的主角感覺就像是作家/導演的替身。倫敦的一名中年成功的編劇，名叫亞當（Andrew Scott）（安德魯·斯科特（Andrew Scott）），他12歲那年在一場車禍中死於父母的去世。同時，他遇到了一個新的年輕鄰居哈利（Paul Mescal），他與父母（Claire Foy和Jamie Bell）重新建立了聯繫，與30年代中期去世時一樣。故事的形而上學方面從未得到充分解釋，也不需要做到。 Haigh信任觀眾理解和他的演員，以激動和真誠的表演來解釋這種特殊性。
特異性我們所有的陌生人不僅來自Haigh分享個性概述，他的主角也是如此。他接受了小說陌生人由日本作家田田田（Taichi Yamada）在倫敦設定，將兩個戀人的性別從一個男人和一個女人變成了兩個男人。為了全力以赴，他在他的實際童年家中與父母一起拍攝了場景。從配樂歌曲到製作設計和服裝再到Foy和Bell的表演，這部電影特別詳細地詳細說明了這段時間。他們倆都以1980年代的態度出現了，當他們令人信服，令人心碎地傳達了1950年代的人們對酷兒孩子的感覺。
斯科特（Scott）的任務非常艱鉅，即在觀察者中大部分時間傳遞角色的內部心理學。亞當說話不多，他無法完全表達自己。在艾滋病後的幾年中，長大的孤兒和同性戀使他幾乎在情感上發育遲緩。只有當他的父母開始擁抱他成年時，他才能向哈利開放。斯科特的表演全都在眼中，帶來了深深的悲傷。慢慢的微笑開始在這種悲傷的周圍形成。由於它在他們面前展開時，這是這種表現最多的表演，但是當電影到達頂點時，它會認識到它的效力。
斯科特（Scott）與這個小而奇妙的合奏中的每個成員至少獲得了一個治療場景。亞當和哈利暫時陷入愛情，但他們都是破碎的人。慢慢地，他們彼此開放有關成長的同性戀者，複雜的家庭關係以及潛在的同性戀恐懼症仍然在同性戀權利方面取得的進步，而潛在的同性戀恐懼症仍然普遍存在。他們談論世代相傳的鴻溝以及他們的經歷是不同的以及同時的。 Haigh喜歡從多個角度將相機固定在臉上，並允許演員的表情傳達角色的思想和慾望，在這裡，Scots的比賽Scott尋找和痛苦的痛苦。但這並不是他們給的全部。彼此之間也有歡樂，他們的身體聯繫也有電。兩者都是開放的表演，無所畏懼地裸露他們的敏感靈魂。
我們所有人的陌生人|官方預告片|探照燈圖片
當貝爾和斯科特在屏幕上首次互動時，他們分享了偷偷摸摸的，渴望的眼光。問題立即出現：這是連接嗎？這個有吸引力的人在這裡使哈利和亞當的浪漫史複雜嗎？隨著事實的揭曉，他們的聯繫變得全部是為了讓亞當最終聽到他一直從父親那裡得到的東西。但是對於海格的角色來說，這絕不是那麼容易。在寫作和貝爾的表演中，有一種沉默，因為它植根於真理，因此感到非常淒美。這個男人以這些時間的價值觀可能會移動一英寸，但從來沒有一英里。
情感上的情感我們所有的陌生人留給福伊。同性戀男人與母親之間的關係是特殊的。 Haigh完全理解，在Foy中，他發現合適的演員同時傳達了許多情緒和一代女性。她的表現在時期與海格的寫作一樣具體。福伊用她的聲音強調某些詞，這些單詞賦予了她的性格的感受。當她看著她現在成年兒子亞當時，欽佩，愛，慾望和令人失望的味道。如此多的感覺始終在她的臉上閃爍。角色同時既富有，溫暖，寒冷又充滿愛意。 Foy記錄了所有這些。當亞當終於獲得了他一直需要但永遠不知道他想要的赦免時，與母親有著相同關係的同性戀者也將得到治愈。所有這些都是因為Foy提供了她的角色所說的最後幾句話。這是一種引人入勝的表演；福伊從來沒有更好。
海格不僅能夠很好地寫出角色和情感，作為電影製片人，他能夠將這些情感變成淒美的圖像。這個故事的奇妙元素是可信的，因為它們有時看起來像幻覺，視覺效果和想法太漂亮了，無法實現。哈利告訴亞當：“我知道停止關心自己有多容易，透明最終我們所有的陌生人說只有一個幸運的人能自由地接受愛和救贖。這是一個令人心碎和悲傷的概念，但是當帶有與Haigh一樣多的靈敏度和視覺恐慌時，它會變得宣洩。
我們所有的陌生人在12月22日在有限劇院開業
