熙熙to的身體像從灰色孟買的天空中湧出的雨滴一樣，混在一起。連接是不可避免的我們想像的只是輕，作家導演Payal Kapadia在今年的戛納電影節中的大獎賽冠軍。這是由於龐大的數字 - 狹窄的居住區，完整的地鐵和繁忙的街道繪製了一個壓倒性的城市空間，並通過經驗的共同點。即使是在這座城市匿名的，其居民也不是看不見的，他們的問題也不是孤獨的。這部電影以對城市本身的訪談般的敘述開頭，在介紹其特定重點之前，立即將自己置於共同的鬥爭中。卡帕迪亞（Kapadia）考慮了她的第二篇特色中女性之間的苦樂參半，使其可以在東南亞慢電影劇院和克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）的穆迪（Claire Denis）的戲劇劇中呼吸。
卡帕迪亞（Kapadia）的一系列遭遇重點關註三個護士：一名，flirirty anu（divya prabha），與一個年輕的穆斯林男人（hridhu haroon）的熱情訓練，而其他人已經大了，已經被他們的男人搞砸了生命。後兩個被拋棄，要么像老寡婦帕爾瓦蒂（Chhaya kadam）一樣被遺棄，要么像鼻子上頑強的普拉巴（卡尼·庫斯魯蒂（Kani Kusruti））一樣，他的丈夫在德國找到工作後消失了。政治我們想像的只是輕並不是完全憤世嫉俗的，而是由其國家的歧視歷史和反動的塑造。並非每個人都在威脅，但每個人都是潛在的威脅。每條交叉的人口統計線（例如，宗教禁忌都為電影的年輕求愛著色，都會帶著危險。
卡帕迪亞的技能在於她將希望時刻交織成焦慮的能力。她的潛在客戶提供了溫柔，並以同等的方式恢復自我保護。當Prabha痛苦地將自己屈服於辦公室浪漫史上時，Kusruti警惕的眼睛疼痛。當Anu悄悄地購買Burqa以秘密地在他的穆斯林附近看到她的Beau時，令人興奮和恐懼在空中振動，直到被現實的平庸問題刺穿。由房東和開發商推動的帕爾瓦蒂（Parvaty）至少可以在他們愚蠢的廣告牌上扔一些宣洩的石頭。事情不會前進，但他們不會一起走。
他們的挫敗感通過他們的表面層面的決心滲透了，也許是在卡帕迪亞紀錄片首次亮相的學生抗議者的那一刻一樣無能為力的，一夜一無所知，但在城市無情的海上將它們團結在社會綠洲上。攝影師拉納比爾·達斯（Ranabir Das）從第一部電影中返回，捕捉了一部黑暗，活潑的孟買。他自然地觀察了這座城市，並帶有路燈，店面和點亮的窗戶，標點季風盛裝了季風的老鼠競賽。他的相機用通勤的火車車搖晃著，並在像友善的鄰居一樣在戀人之間的安靜時刻偷偷摸摸。這些濃密的框架經常憑藉磨砂膏和月光呈藍色，當電影轉彎為鄉村時，放鬆了。
當婦女逃離城市生活以幫助帕爾瓦蒂（Parvaty）搬回她的沿海村莊時，平凡的人開始讓位給更加異常，甚至神奇的東西：擺脫喧囂，釋放了喧囂，每個人都可以終於呼氣。這是這部潮濕的電影的鮮明轉折，它幾乎讓它赤裸裸地沒有人群和封閉的公寓。但是，即使在這裡，女性也能找到新的方法來處理痛苦並進一步擁抱彼此 - 即使感覺與現實的聯繫要比展示日常的序列少一些。我們想像的只是輕揭示其親密關係而不會感到矮小或慣用。相反，它的抒情方法使我們能夠將自己帶到世界角落的桌子上，以將其映射到他們世界問題的版本中。自那以來，它也具有最好的稻米炊具象徵意義35次朗姆酒。隨著電影的運行，這麼多的市場，這麼多人生的複雜性都可以藏在廚房設備中也就不足為奇了。
導演：Payal Kapadia
作家：Payal Kapadia
星星：Kani Kusruti，Divya Prabha，Chhaya Kadam，Hridhu Haroon，Azees Nedumangad
發布日期：2024年11月15日
