幾十年來，邁克爾·康納利（Michael Connelly）的神秘小說一直是流行文化的巨大資源之一，至少是正式的。康納利（Connelly）1996年的連環殺手驚悚片詩人編劇反复挖掘了情節曲折和角色節奏，以至於現在幾乎不可能拍攝一部電影詩人這似乎不會衍生電視節目和將其刪除的電影衍生。但是核心康納利角色和主題主要是閒置的血液檢查和林肯律師。在一個最暢銷的行業中，主流作者通常需要更多的需求，這很好奇好萊塢很猶豫地探索康涅利的洛杉磯神經緊張版本，那裡的每個人都是潛在的殺手，官僚機構像子彈一樣致命，而且是子彈和子彈，並且警察，美聯儲，律師和私人調查人員每天互相鬥爭，以保持他們的工作和生活。
亞馬遜的新系列博世試圖糾正該監督。 LAPD偵探Hieronymus“ Harry” Bosch是Connelly最持久的創作，在他的Edgar-Winning 1992年首次小說中介紹黑色迴聲。對於亞馬遜的表演，泰特斯·韋利弗（Titus Welliver）戲劇《博世：一個默認的行動人物》，更喜歡在任何形式的個人生活中工作，並且對違反司法規定的規程沒有任何疑問。
Welliver's Bosch與Connelly的Bosch有很多共同點：一名悲劇的年輕人是一個被謀殺的妓女的兒子；在伊拉克和阿富汗服役的軍事背景（而不是在越南，如書中）；好萊塢山（Hollywood Hills）的一間不錯的房子是用錢（Bosch）買下的，從將電影權利賣給他的一項調查中獲得的；即使是同事，他也願意和女性一起上床床。該系列將不同的博世小說編織在一起，從骨頭市- 一個長期繁殖的地方仍然可以追捕一個連環殺人犯的人，以及對博世槍擊事件的公共醜聞，該槍擊事件中的幾本不同的書中都在想。
博世是由作家製作人埃里克·奧弗米爾（Eric Overmyer）帶到屏幕上的兇殺：街上的生活，，，，電線， 和Treme。 Overmyer試圖將相同水平的認真和精緻置於博世，結果混合。他組裝了一個由韋利弗（Welliver）頂部的聲望演員，他為博世（Bosch）帶來了適當的鋼製，即使這意味著他總體上太單調了。威利弗（Lance Reddick），傑森·蓋德里克（Jason Gedrick），史蒂文·庫爾普（Steven Culp），咪咪·羅傑斯（Mimi Rogers）和其他人的支持，扮演康利（Connelly）故事中通常很難分開的騙子，律師和老闆。但是，這些表演中的任何一個或任何這些鑄造決策都不令人驚訝。沒有通配符給場景帶來意外能量的震動。這些都是可靠的專業人士，做的工作很難錯，但也很難冰雹。
該系列最大的絆腳石是頑固的節奏。 Eking Out敘事可能是邁爾（Overmyer）從西蒙（Simon）挑選的，西蒙（Simon）是一位通過微小分數來構建故事的大師，要求觀眾等到季節的最後一集，以進行判斷。這並不像警察程序 - 無論如何渴望現實主義的人都不需要一定的故意。CSI沙法律和秩序S在40分鐘內結束箱子，因為箱子是它們的鉤子。博世意味著要成為更多的角色，將偵探的細緻性和孤獨的傾向置於一個由Glitz，Glamour和各種各樣的骯髒業務所定義的城市中。因此，從理論上講，緩慢的方法是有道理的。實際上，節奏保持博世從應有的抓斗開始。
關於博世它如何捕捉康納利的洛杉磯。飛行員的開場場景發現博世聽道奇隊的遊戲，該遊戲停在俯瞰城市天際線的地方。在亞馬遜提供的審查的四集中，偵探通過調節高速公路驅動著僻靜的沙漠莊園，骯髒的潛水，黑暗的樹林，破敗的郊區和混凝土的洛杉磯河，同時與懷疑的上司，挑釁的記者，努力工作，努力工作同事和一些真正邪惡的罪犯。博世包括吉姆·麥凱（Jim McKay）和歐內斯特·迪克森（Ernest Dickerson）等犯罪電視獸醫的導演，這是一場吸引人的加利福尼亞黑色大衣，而Overmyer則保留了康納利（Connelly）對文化怪癖和不尋常工作的行話的關注。博世擠滿了迷人的小動物，例如在涉嫌警察槍擊事件之後，部隊如何舉辦“殺人黨”，以及死因裁判官如何將謀殺受害者'列為“骨頭之城”。 Overmyer也有一個訣竅，可以將基本信息擠壓到不僅僅是背景故事設備的場景中。在這裡，他將博世過去的大部分關鍵事實納入了幾分鐘的法庭證詞。
但是，康諾利（Connelly）的書是流行的飛機閱讀的重要原因之一是，他們是圍繞著雜貨的人，充滿了誘人的線索，狹窄的逃脫和緊張的對抗。博世- 至少在其前四集中，動作，輕描淡寫了這個謎，並主要利用衝突將其英雄描繪成一個陷入困境的冠軍，受到小小的混蛋困擾。直到第四集結束時，任何令人震驚的事情都會迫使休閒觀眾點擊以查看更多。康納利（Connelly）更大的觀點感幾乎完全缺席，這使得作者可以在博世的觀點和妨礙他的人們的心態之間輕鬆轉移。 （鑑於最近關於過度狂熱的警務的故事浪潮，越來越難以欣賞電視節目，這些電視節目盲目地傾向於完成工作的警察。）
也許這就是為什麼電影和電視製片人已經避開了這麼長時間的康納利的原因 - 也許在頁面上如此抓緊的東西太過內部獨白和奇怪的內幕細節而無法轉移到屏幕上。還是判斷一部10集的戲劇是不公平的（通過金屬絲資深人士，不少於它的前40％？很可能是最後一半以上博世它的特徵和講故事變得更加複雜，並更深入地了解了康納利小說的獨特宇宙學，在那裡，對手最終相互依靠，“成功”是由所有挫折和小胜利的艱難的夜晚來定義的。
另一方面，康納利（Connelly）書籍的另一個特徵是，一旦好傢伙和壞人終於在最後一章中面對面，它們傾向於在前300頁左右鉚接，然後屈服於人為的通用和通用。也許博世將顛倒這種模式，保存所有興奮，直到結束。從一開始就肯定缺少。
