從商業上講，恐怖是最包容和韌性的流派之一。然而，許多獨立的恐怖電影，無論他們是充滿血液和血腥的塞滿，還是更心理和盤繞的品種，仍然散發出某種“呼喚卡”精神 - 製造者的純粹喜悅幾乎可以顯而易見，並且有時等於在屏幕上展開實際敘述的重量。這使得死的東西更加出色。這部電影是一種精心製作的慢燃燒藝術恐怖產品，介於注定的角色研究和喜怒無常的幽靈故事之間，這部電影散發著對自己的皮膚的信心。這不是一個渴望的單個展示櫃或另一個項目的概念驗證，而是對普遍相關主題的創造性進行反省。
雖然並非沒有缺點，但死的東西將有毒關係和創傷束縛的持有字面意義化，以有效地將其視為對相互依賴性的絕望和損害的隱喻，同時還保持了足夠的彈性，以邀請多種相關的解釋。故事以洛杉磯為中心，以二十多歲的亞歷克斯（Blu Hunt）為中心，他被困在一系列毫無意義的連接中。一旦與室友卡拉（Katherine Hughes）關閉，她現在完全避開了她，更喜歡孤立。當不與Mark（Joey Millin）一起工作時，Alex滾動了約會應用摩擦，並坐在黑暗中，用治療性的綠燈炸毀了自己。她的生活感覺就像是在慢慢地盤旋流失。
當她的摩擦飛行之一凱爾（Ben Smith-Petersen）喚醒了更深的紐帶的刺痛時，亞歷克斯謹慎樂觀。他似乎也感到有些感覺，但是在凱爾（Kyle）把她鬼影鬼影和後來發現他和另一個女人發現他之後，她試圖理解他的行為。儘管新的同事克里斯（約翰·卡納（John Karna））成功地刺穿了亞歷克斯（Alex）的莫洛斯（Morose）貼面，但她更加私人的痴迷開始造成損失。
作為背後的驅動力死的東西“鬆散的陰謀”，狩獵非常好。避免了許多同情認同的標誌，許多年輕演員都在嘗試使自己的角色更加討人喜歡，而是狩獵始終如一地消除她的表情。儘管如此，她的眼睛和周到的沉默傳達了廣闊的感覺。這是一個完善的，朝內的表演，是在固定特寫中發現的例外（其中有很多），可以使她的角色與多情放棄的關係庫存。
亨特以這種靜音的方式（最有可能在臨床上沮喪，很可能）扮演亞歷克斯（Alex光彩。在這些時刻，亨特展示了誰亞歷克斯可以是（也許真的是）。這是一個巧妙的書寫，甚至更聰明。
在另一側，特技演員轉變為演員史密斯·彼得森（他都是兩個人瘋狂的麥克斯：憤怒路和狂怒）可以很好地傳達某種脆弱性，但是他的範圍的極限有些明顯。這些缺點反過來要求對凱爾進行任何實質性投資，才能慷慨地依靠電影的角色框架。
死的東西需要觀眾對明確低保真氛圍的接受和擁抱，在該氛圍中，繪圖是舵的步驟而不是推動驅動的。那些期望血腥甚至一貫遇到恐懼的人會感到失望。就是說，當電影的節奏有目的而其主角有趣時，表面層面的動作比人們想像的要少得多。
這部電影最終確實重新連接了亞歷克斯和凱爾。他聲稱不記得她，而是真的真實還是僅僅是情感操縱的機制？電影的智力和心理抓地力在這裡，即使它最終採取了更加明顯的危險，這部電影的智力和心理抓地力卻放鬆了。隨著在腳本和表演中變得更加清晰，凱爾只會代表一個想法而不是一個充實的角色，因此會發展出不平衡。一對夫婦試圖提供風格化的，更典型的基於流派的脈搏Quickeners弱地降落，並且死的東西撞牆。
不過，這部電影最容易連接的地方是其低預算的技術包，並且該材料的主題符合導演Elric Kane和他的合著者Webb Wilcoxen的願景和執行。對話經濟（亞歷克斯直到電影大約九分鐘才講話），並著重於稀疏而昏暗的夜間空間死的東西想起一個孤獨的世界，反映了其主人公的情感剝離精神狀態，它的每個視覺設置都進一步紮根觀眾。攝影師Ioana Vasile在精美的作品中轉彎，充滿了引人注目的框架。儘管這部電影沒有明確的顏色編碼，但凱恩（Kane），Vasile及其團隊使對主要和次要色調的使用不僅僅是一種照亮場景的方式。
受傷或破碎的人的吸血鬼方式的寓言可以消耗他人的本質以維持自己，以及一個人自己的創傷如何將同謀融入那個自我毀滅的循環中，死的東西反光不安而不是恐怖或緊張。具有諷刺意味的是，它在很大程度上避免了其核心自負的大多數陳舊本能和商業意識的選擇，這是為涉及的人才提供的精美電話卡。
導演：Elric Kane
作家：Elric Kane，Webb Wilcoxen
星星：Blu Hunt，Ben Smith-Petersen
發布日期：2025年2月14日（顫抖）
