1月23日，艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）輸入電影歷史。這 西班牙語，法國音樂犯罪電影已收到13項奧斯卡提名，並列有史以來第二大，將其放在一起狂風消失了和誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）？。那些沿著在線觀看的人有一個集體回應：什麼？
艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）此後，捲入了一場戲劇性的奧斯卡競賽中，涉及 公眾道歉和批評 白宮的視頻。很少有電影如此艱難地擊中文化時代主義者，但更罕見的是文化以如此兇猛的態度擊中。
艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）是一個案例研究，是好萊塢政治與觀眾政治相撞的方式的透明解剖。那麼，我們是怎麼到達這裡的？這個混亂該怎麼辦？
去年在戛納電影節（Cannes）首映後，這部電影獲得了最佳女演員獎，這是ZoeSaldaña，Selena Gomez，Adriana Paz和Transgender女演員Karla SofiaGascón之間分享的角色。該獎項增強了引起關注的前提的嗡嗡聲：墨西哥卡特爾領導人（加斯科）邀請一名律師（Saldaña）協助她的過渡，然後開始一個慈善組織，以幫助找到被卡特爾綁架的人的屍體，同時也照顧了。她的前妻（戈麥斯）和兒子假裝是孩子的姨媽。另外，這是一部音樂劇。
Indiewire 稱之為“你不會忘記的崩潰。”虛榮博覽會說它“在大膽和荒謬之間走了一條細線。”但是沒有其他批評家知道這部電影會是什麼樣禿鷹的Bilge Ebiri，標題為 他的評論“我們會大喊大叫艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）很長一段時間來了。”
艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）由Netflix購買，並在11月中旬獲得了令人垂涎的主頁展示（比大多數有史以來頒獎典禮上的電影的發行更廣泛）。但是，直到歌曲“ La Caginoplastia”的荒謬片段，審查並沒有認真地開始在社交媒體上傳播。剪輯很容易嘲笑，這將Arthouse電影帶給了喜歡嘲笑電影的人們的廣泛觀眾。
更廣泛的爭議引起了爭議。跨性別的批評家並不多於戛納電影節，儘管是國際電影節，但許多拉丁裔批評家也沒有。突然，跨性別者和拉丁人 - 實際上是在艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）（加斯康是西班牙語） - 能夠觀看這部電影。大多數人都不喜歡他們所看到的。
德魯·格雷戈里（Drew Gregory） 指出故事中眾多的跨性別對象，例如使跨性別的女人成為凶手或讓她的家人拋棄。哈倫·沃克 寫關於佩雷斯的有害描繪，當生氣時，他的聲音暴力並“恢復”到較低的聲音中。甚至是格萊德 彙編在描繪跨性別女人時，批評將這部電影稱為“深刻逆行”。
相鄰，有一個問題艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）對墨西哥及其人民的描述。 許多人批評戈麥斯在電影中的西班牙語，並指出其字幕是不正確的翻譯。洛杉磯時報專欄作家古斯塔沃·阿雷拉諾（Gustavo Arellano）寫道：“奧迪亞德（Audiard）將墨西哥城（世界上偉大的城市之一）降低到一堆內部和炸玉米餅攤位。”
講話AV俱樂部，Arellano指向艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）只是好萊塢電影將墨西哥人刻板印象的最新傳統中的最新傳統。阿雷拉諾說：“好萊塢仍然不禁將我們的故事簡化為美國觀眾很容易理解的原型。” “關於好萊塢和墨西哥人，從來沒有微妙。”
但艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）直到金球獎以四次備受矚目的勝利走開時，話語才開始高昂。突然，某些電影觀眾或至少授予選民，這是不容忽視的艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）。
對於那些被竊入好萊塢圈子的人，艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）的讚譽並不令人驚訝。這部電影包含許多獎勵選民貓的元素。即使公眾沒有，奧斯卡頒獎典禮也一直熱愛音樂劇。頒獎季節，這部電影在Netflix上的可訪問性意味著艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）當它最重要的時候，人們對此有了很多新的目光。近年來，該學院也對國際電影變得越來越友好，從寄生蟲在2020年，繼續通過最佳影片提名開車，，，，秋天的解剖，，，，在西部陣線上都很安靜，，，，悲傷三角， 和感興趣的區域。
贏得奧斯卡獎也是關於製作敘述的全部。許多學院的選民對將佐伊·薩達尼亞（ZoeSaldaña）變成奧斯卡獎的敘述感到非常興奮。多年來，她一直在許多備受矚目的特許經營中努力工作，她在如此大膽的電影中的露面是對選民們脫穎而出的表演。
但艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）這也是奧斯卡頒獎典禮的最新備受矚目的例子關於原因。最近，這個掛斷變得最清楚綠書這是一部簡化的“種族主義”電影，使白人可以拍拍自己的背部。也有兩者都不，這部電影以渴望的方式看著“普通人”，從好萊塢的角度來看，這有些屈服於屈服。總是有碰撞，，，， 關於種族主義和歧視的最糟糕的電影之一，擊敗了破產山對於2004年的最佳圖片。
綠書最好的圖片勝利是學院歷史上的分界線。在2015年和2016年，奧斯卡頒獎典禮上的所有表演提名人都是白人，引發了April Reign的#oscarssowhite運動。該學院對這些擔憂做出了回應，承諾在2020年成員中將婦女的數量和代表性不足的群體增加一倍。第二年看到寄生蟲成為第一個非英語語言最佳圖片冠軍和國際繁榮的開始。從那時起，該學院一直對其對多樣性的承諾和改善形象的承諾非常有聲，直到在博物館手冊中包括土地確認。
看起來好像艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）學院選民的提名人士是純粹的美德信號。但是攝影導演沒有提名艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）最好的攝影被視為“喚醒”。相當，艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）談到了一個漫長的問題，即好萊塢政治如何在奧斯卡頒獎典禮上表現出來。
唐納德·特朗普（Donald Trump）擔任美國總統的連任使好萊塢感到寒冷，他的居民意識到他們在政治舞台上的真正無能為力。泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的所有認可都無法阻止保守的政治運動。在他的洛杉磯時報文章 ”好萊塢如何失去文化戰爭，”馬特·布倫南（Matt Brennan）對好萊塢寫道：“ [c]只與其他真正的信徒共享，被共同的價值觀和秘密語言束縛在一起，好像在教會服務中一樣，不能指望以有形的方式改變社會。”
面對他們迴聲室的陽ot，好萊塢藝術家在平台時可能會感到強大艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）。儘管有所有問題，但這部電影還是很挑剔。它是大膽而浮華的，代表了電影製作很有趣的大部分內容：您可以將數百人放在一起，並做一些與眾不同的東西。
對於奧斯卡選民，艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）特別獨特。大多數奧斯卡選民都沒有看人民的小丑，，，，我看到了電視的光芒， 或者 國歌在2024年。這樣的電影就是老後衛實際上可以學習跨性別者的方式。但是，由於沒有關於跨性別體驗有見地的媒體的參考框架艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）很難看到。
艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）還談到了奧斯卡選民中現有的偏見。 “自加油捲捲軸時代以來，美國人一直喜歡他們的電影墨西哥人暴力，”阿雷拉諾告訴AV俱樂部。 “我只能推測原因艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）嗡嗡聲是因為其冠軍正在購買導演的說法，即他所做的是原始的，甚至是危險的 - 事實並非如此。但是冠軍太愚蠢了，以至於不知道。”
奧斯卡獎的榮譽並不表示“最佳”電影是什麼。但是，它們是行業如何看待自己以及想要維護的內容的寶貴指標。對於2024年的奧斯卡頒獎典禮，這意味著要倡導大片電影製作，並回到劇院看原創電影，因此許多提名和勝利Oppenheimer，，，，芭比， 和可憐的事情。在這方面，艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）贏得多個奧斯卡獎將完全適合好萊塢現在的位置，因為一個機構緊迫地受到任何必要手段的意義和啟發。
但是現在，作為提名背後相同動力的分支，這部電影的機會受到了嚴重打擊。除了圍繞電影的實際內容爭議外，演員和工作人員艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）繼續更深入地挖掘自己。
當被問到他為什麼用西班牙語拍攝這部電影時 稱為西班牙語是“謙虛國家，發展中國家，窮人和移民的語言”。然後，加斯康（Gascón）是第一個被提名為奧斯卡提名的跨性別者的前中心明星，他進行了對話。起初在一個輕率的評論中好萊塢記者 輪廓她在網上批評者和電影評論家拍攝了照片：“您必須非常適應地批評您的沙發上700人的工作。”她繼續說：“讓我告訴你：成為LGBT並不能使您變得不那麼白痴。”在 虛榮博覽會她更加清楚地說：“如果您不喜歡它，那就去做自己的電影。”
然後情況變得更糟。 1月30日，記者莎拉·哈吉（Sarah Hagi）發現來自加斯康的邪惡和種族主義推文風暴。其中包括拜訪伊斯蘭教的呼籲，對喬治·弗洛伊德（George Floyd）的評論貶低了評論，以及包含公然偏執的其他眾多帖子。這一發現令人震驚，在一個眾所周知，工作室PR團隊在發起備受矚目的獎項活動之前就可以解決任何潛在的問題。
一條評論將2021年的奧斯卡儀式稱為“非洲裔 - 克雷亞節”或“黑人生活示範”，這使她的電影頒獎季季節陷入了諷刺意味。特拉萬·弗里（Travon Free），贏得了奧斯卡獎兩個遙遠的陌生人，，，， 他關於警察對黑人的暴行的短片，在那個儀式上 寫“當我想知道邊緣化的痛苦以及定期針對暴力的社區的人的感覺以及在某個社區中的感覺時，這是令人失望的。作為一個黑人，酷兒奧斯卡獎得主，引用了偉大的詩人獎獲得者泰拉·班克斯（Tyra Banks），“我在為你紮根……。”
有些人能夠交通艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）大步向前的財富。受到加斯康（Gascón 製作模仿音樂劇稱為約翰·薩克雷布魯（Johanne Sacreblu）關於一個法國跨性別的女人，與所有的法式麵包和啞劇開玩笑都可以夢dream以求。短片突出了艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）法國製作的同時，認真對待加斯康和奧迪亞德的屈服于謙遜的言論。
但是現在學院發現自己處於一個奇怪的位置。奧斯卡提名背後的各種動機是否有可能倡導一部電影，而不是那些製作電影的電影？ 好萊塢記者執行獎的編輯Scott Feinberg 寫奧斯卡選民已經私下告訴他，他們不會在電影中投票任何類別是因為其聲譽變得如此有毒。
奧斯卡獎對於授予有爭議的人並不陌生。 2003年，羅馬·波蘭斯基（Roman Polanski）獲得了奧斯卡最佳董事鋼琴家在從美國流放的情況下，在被指控犯有未成年人的強姦後避免入獄（該學院直到2018年才驅逐了波蘭斯基的會員）。在2017年的#MeToo運動中，凱西·阿弗萊克（Casey Affleck）被授予該獎項。曼徹斯特海邊媒體報導說，他在2010年提出了兩名婦女的性騷擾訴訟。額外的侮辱，直言不諱的性侵犯倖存者布里·拉爾森（Brie Larson）必須向他頒發該獎項。
學院成員的理由一直是奧斯卡頒獎典禮是關於藝術本身的。但是，如果艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）是沙子中的線，那麼顯然從來都不是真實的。投票艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）儘管它的問題或因其爭議而拒絕這部電影是現有現狀的兩個方面：學院有政治，授予奧斯卡獎一直在做政治聲明。好萊塢一直將政治視為瞬間聲明，而不是所有決策和藝術中持續存在的驅動力。
我們不應該取得任何勝利或損失艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）在奧斯卡頒獎典禮上，它反映了其作為電影的質量。相反，它們將進入文化記錄。好萊塢準備接受艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）儘管來自社區的人們聲稱講述了一個關於發表異議的故事。直到種族主義和仇恨的言論變得不可否認，人們才真正退縮並質疑他們決定集會的原因。
在好萊塢工作和創作的人都沒有人相信電影是一個完美的概念。它是一個行業 - 一個富有想像力的行業，但仍然是一個行業。這是一個公司和公關機器的網絡，而且很可能是種族主義和跨性別的人。他們將忽略代表性不足的群體的投訴，直到擔憂對機構權力，聲譽或利潤構成威脅。什麼艾米莉亞·佩雷斯（EmiliaPérez）隨之而來的爭議是揭示了將想法變成電影的原始機制，將電影變成符號，而像徵變成了尷尬。
